一頭蓬鬆的金色捲髮、深邃的眼睛、及高聳的鼻子，一身開襟T-shirt、舒適的長褲、及涼鞋，外加黑色的霹靂包，這就是編出令台灣觀衆眼睛一亮的《備忘錄》年輕編舞家雷米．貝爾。
看過他情感豐富、視覺效果千變萬化的《備忘錄》的觀衆，或許不相信一手編舞、並擔任舞台及燈光設計的「奇才」，是一位如此樸實的三十幾歲男子。但正如同在整支舞中讓舞者爬、吊、撞、擊、跨、藏，倚靠或纏繞、畏懼或憂傷的那面牆、或門、或車廂的裝置，是用最基本的木板及鐵架所製的一樣，貝爾也是靠他扎實的舞蹈與音樂的底子，加上對以色列及他所屬的奇布茲（Kibbutz，即希伯來文的「公社」）之關懷，而編出一個個動人的作品。
想從他口中套出編這些舞作有何「秘訣」時，得到的答案，也是一些最基本的原理：「編好作品無「程式」（formula），最重要是淸楚自己想傳達的觀念，並透過精準的方式表現出來」；「舞台上的所有元素：舞台設計、音樂、燈光、服裝，當然以及舞蹈動作本身，都必須爲編舞家想傳達的主題而服務。」
或許因爲他所居住的嘉同（Ga'aton）奇布茲要求他和一般社民一樣，除了爲自己的專業付出，還要固定在公共食堂、社區的托兒所等輪班幫忙，早期甚至還要參與耕作，盡一己之力，因此這種腳踏實地的作事態度促成他如今的成就。
在國家劇院最後一場演出開演前，雖然入口已被勸吿「不可錯過」，或是看過但意猶未盡的「貝爾迷」擠得水洩不通，但在後台的貝爾仍認眞地與舞者們進行最後的彩排。在希伯來文與挾帶的英文（因爲有些舞者是生長在歐洲的猶太人，不甚懂希伯來文）都無法表達他的意思時，貝爾甚至親自飛舞起來，展現他極富爆發力的舞台媚力。
(本刊編輯 林亞婷採訪整理)
