去年省敎育廳撥千萬邀明華園與台灣省交樂團合作一齣嶄新歌仔戲，幾經考量，明華園放棄了這史無前例的天價，自行製作，延聘大陸編曲家山風渡海跨刀譜曲，中廣國樂團演奏。
明華園'96年新戲《燕雲十六州》
9月11、12日 19：30
《濟公活佛》
9月14、15日 14：30
國家戲劇院
我崇敬眞理，眞理將我害
我相信因果，因果招凶來
──耶律靑龍（孫翠鳳飾）
近兩年未推出新戲的明華園，又有「新齣頭」了。經過一年多的籌備，一度變更合作對象，甚至放棄省敎育廳提供的一千萬元製作費，這齣《燕雲十六州》未上演即成爲歌仔戲圈討論的話題，喜愛明華園的觀衆們正喜孜孜地期待新戲登場，而不認同明華園風格的評論者，也仍舊虎視眈眈地準備將它「拆食落腹」。歷時一甲子的明華園當眞是歌仔戲界的熱門話題。
《燕雲十六州》原爲明華園去年的年度大戲，當時省敎育廳撥出一千萬元製作費，邀請明華園與台灣省立交響樂團合作一齣嶄新的歌仔戲。經過幾個月的考量與評估，明華園放棄了這個史無前例的「天價」補助機會，決定獨立自製。
歌仔戲中的歷史
一仍歌仔戲慣常搬演歷史劇的模式，《燕》劇只呈現一點點歷史面貌，借用故事所處時空搬演歌仔戲中的「歷史」。史實是公元九三六年，五代後晉高祖石敬塘將燕雲十六州割讓給半游牧民族契丹（遼國），漢室成了「兒皇帝」。這塊長城以南的漢人地區也因此被迫成了「族群融合實驗室」，本劇由此展開。
遼帝耶律述律（陳勝國飾）少年懵懂之時，與幽州名妓白雪讌爾悠遊數月，留下未曾謀面的兒子便吿分離。遼帝與遼后無子嗣，晚年得病又逢趙匡胤（宋）攻遼，親族皆覬覦王位，各懷鬼胎。遼帝所可信任的反而是他早年收留的少年耶律靑龍（孫翠鳳飾），打從初見便有著說不出來的緣份，靑龍長成後升爲督總管，率遼軍征戰。遼帝自知不久人世，命耶律靑龍爲他完成最後一件心事──尋找兒子。
幼年受盡歧視的耶律靑龍與母親白雪曾蒙君家收留，靑龍與君家女雨宮（鄭雅升飾）靑梅竹馬，一齊玩樂。一身素民打扮、爲主尋子的靑龍在幽州與親人故舊重逢，遇上了可敬的對手柴榮（張秋蘭飾），亭亭玉立的君雨宮爲柴榮收爲義妹，三人惺惺相惜，但因彼此生存在對峙的政權之下，難免心存芥蒂。
尋人途程中，靑龍遇到詐死騙財的林玉娘、林杜財母子，林玉娘正是當初因「不暇分身」而推白雪冒名代爲待客（遼帝）的紅牌妓女。靑龍將林氏母子帶回朝中，玉娘不敢說明往事的眞相，衆人將錯就錯，自以爲功德圓滿。靑龍久憐兵衆爲長年征戰所苦，遂趁機向遼帝提出歸還燕雲十六州，遼帝答應，然而這份善意卻引起漢室新主宋太祖趙匡胤猜疑，而久經政權遞嬗、烽火不息的幽州居民，對於回歸漢室，也是充滿疑慮與不安，禍福難卜，經靑龍按撫，居民張燈結綵、夾道歡迎漢軍接收。孰料漢軍焚城，而此時白雪正赴幽州探視兒子，無意間靑龍得知自己的身世，一時間天旋地轉，認同錯亂，在故鄕保衛戰中和君雨宮雙雙隱沒在倒塌的城垣中。
音樂薌劇化
自行製作的《燕雲十六州》遠赴大陸延聘編曲家山風（江松民）渡海跨刀，他遍觀明華園所有的演出錄影帶，配合《燕》劇劇本作音樂，完成的曲譜則由劇團主胡陳孟亮領導中廣國樂團排練演奏。
明華園曾是台灣第一個採用國樂伴奏的歌仔戲團，過去均由本地樂師編曲，近年來兩岸交流，台灣歌仔戲的演出出現了迥異於本地傳統的聲音。來自大陸的薌劇音樂因配合劇情編作，劇情內容與音樂交融，提升戲劇整體感，專業戲曲編曲家創作出趨近於歌仔戲的音樂情態，在聲音藝術的表現上，大不同於台灣傳統樂師憑藉默契做歌調串連合奏、或者國樂編曲跨刀歌仔戲音樂的呈現。近年台灣亦有大型歌仔戲出現薌劇編曲家的作品，而一向堅持獨立創作精神的明華園，也搭上了音樂薌劇化的列車。在團中被稱爲「社長」的製作人兼團長陳勝福表示：「創作」是明華園最大的特色，山風的編曲，帶進了新編的唱腔，在唱腔與音樂的質、量兩方面都大幅擴充；「我們堅持歌仔戲這門綜合藝術要有專業的人才投入，只要東西好即使是外國人來做也無所謂，若有好的同行，主角換人也可以，但是，劇本一定要是自己創作的。」
陳家老四陳勝國近十年來爲明華園編導了二十多齣戲，新戲《燕雲十六州》亦由他著手編作。雖然是歷史時空，可是對應到台灣近代史，不覺心有悽悽。據他表示，台灣有如千年前的幽州城，敵對政權三不五時的文攻武赫或兵臨城下，有著族群融合的衝突、成果與心結，有著相異語群互動之後產生的多語及新語彙的加入，也有血洗鎭壓的歷史經驗，善、惡、悲、喜都可在現代觀衆的理性與感性之中引起思考。
八月在高雄試演是此劇首度面對觀衆。「試演」是明華園堅持的製作流程之一，製作人在觀衆席中觀察每個人的感受與反應，再透過訪談及問卷中觀衆提出的建議加以改進；錄影下來的演出帶也將成爲團員「大批鬥」的根據。陳勝福一邊拆組舞台模型一邊充滿自信地說：「歌仔戲沒有所謂傳統與創新的衝突問題，它是漸進發展的，而且創作力很強。」
特約撰述｜劉秀庭
