劇場界的朋友，現在除了苦撐待變，盡一個公民所應做的抗SARS的舉措，更重要的在這低壓沉靜之中，也要思考未來，預想如何使劇場藝術，在一味追求成為創意產業提昇產值之外，也該多想想更高的人文價值，它畢竟不是單純的「商品」而已。
ＳＡＲＳ
疫情上升。
量體溫。
洗手。
口罩。
台北。
劇場停演、延期、退票、關燈！
劇場關了燈，一下子就失去生命力。劇場裡沒有了聚光燈的照明，就退入了暗淡，它就不再是劇場，而只是一座靜默的建築而已。表演藝術一旦失去了舞台，就陷入了無奈與落寞。
這次無情SARS造成空前的危難，波及到我們整體社會各個層面。以群聚為主要特質的表演藝術（特別是室內演出），當然是最為所忌；雖然以量體溫、戴口罩、消毒淨化空氣，但仍然敵不住不可知、不能見的病毒威脅，與觀賞者的內心不安。
有的表演場所徹底封館。有的是解約，或減少場次。這對基本上就很脆弱的藝術劇場演出來說，損傷是相當大的。
說也是的，在歷史上，表演藝術的發展，命運向來坎坷，起起落落，興衰榮枯。其中只要遇上戰亂、災患、甚至帝王駕崩、王室遭難、經濟蕭條、政治禁忌，都會殃及劇場活動。而兩次大戰，也留下西方劇場困境的烙痕；可是表演藝術，它基本上，卻又是一個生命力很韌、很強的藝術。短暫的消沉，常不會使它就一路衰退下去。因為不同的境遇，會產生不同的劇場，不同時代也會創造出劇場新的意義。
當然經過這樣一場風暴的摧殘，劇場要想一下子恢復往日生機，實在不是件容易的事。SARS的傷害，就是經歷一場瘟疫。傳染是普遍性的，衝擊是從整體到個體，從人民到政府，各行各業，當然表演藝術只是其中一小撮而已；在這裡之所以要拿出來談它，一來《表演藝術》雜誌，是這方面唯一的論壇，同時也是從整體文化著眼。一座壯大的瀑布，是涓滴之水匯集而成，一粒沙也可以牽動一個世界。因而在此首先要呼籲的，是在後SARS時期。政府機構各項紓困政策的規畫與執行時，一定不要忽視文化事業；也許在一般觀念之下，認為文化事業，特別是表演藝術，它不是生活之必須，但是在一個進步的社會，文化是一切的總和。一座劇場裡所進行的事情，就是一個社會全體的生活反映。你有時也許會覺得，劇場不一定是大眾所「共治」，也不一定是大眾所「共享」，但它卻是全民生活方式所共構出來的，它是屬於全民所「共有（of the people） 」。如果這一個觀點可以被認知，那就比較容易實現一個社會生活品質的保持與提昇，不會釀成文化素養跟不上經濟發展或復甦的現象 （這次SARS的蔓延、難以控制與文化是有關聯的）。
另外經過這次SARS危難，整體心靈所受的衝擊是相當大的，恐慌不安，生活失序，人際疏離，也非一瞬就可以復原。我想在這一時刻，文化藝術，對撫慰人們的情緒，鼓舞社會的生氣，是會起很大作用。劇場界的朋友，現在除了苦撐待變，盡一個公民所應做的抗SARS的舉措，更重要的在這低壓沉靜之中，也要思考未來，預想如何使劇場藝術，在一味追求成為創意產業提昇產值之外，也該多想想更高的人文價值，它畢竟不是單純的「商品」而已。
誠摯向全體抗SARS奮戰、犧牲、奉獻的醫護人員致上最高敬意。期待SARS下關燈後的劇場早日復明，祝福您！
文字｜聶光炎 資深劇場設計師
