早年受到荒謬派的影響，哈維爾將重點擺在語言問題，以《愈來愈難集中精神》這部作品為例，男主角即呈現一種語言失序的精神分裂狀況，而劇作則是呈現出一種立體派式的錯亂情節。如果讀者願意細心研讀劇本，自然會發現在混亂的背後其實是有一套嚴謹的符號秩序。
PROGRAM 台北藝術大學戲劇學院《愈來愈難集中精神》
TIME 11.5〜14
PLACE 台北藝術大學展演中心戲劇廳
INFO 02-33939888
今年五月中旬，捷克前總統哈維爾（Vaclav Havel）的八○年代劇作《誘惑》Temptation於布拉格上演。這是睽違十四年後，他的作品再度登上捷克國家劇院的舞台。雖然首演當天，哈維爾因身體微恙而無法參與盛會，不過找來六○年代即享譽劇壇的美國前衛導演馬洛威茲（Charles Marowitz）來拔刀助陣，加上多位捷克知名演員的參與，熱鬧的場面，再度提醒世人別忘了哈維爾的劇作家身分。
嘲諷虛偽語言的哈維爾劇作
五十幾年前，也就是一九五○年代的時候，年輕的哈維爾是個充滿文藝氣息的少年郎，不但喜歡寫詩，也對當時史達林時代的沉悶氛圍感到不滿。雖然想投考布拉格戲劇學院（DAMU），卻因為他的黑五類身分，錯失了入學資格。即使後來重考，他也只能當一位通訊教學的學生（類似空大）。不過倔強的哈維爾並沒有放棄他的夢想，愛放炮的個性，讓他在青年作家大會上一炮而紅（1959），並開始受到文壇的矚目。
一開始他先在戰前劇場界知名人物維里赫（Jan Werich）所領導的「ABC劇院」擔任後台工作，隨後被挖角到「欄杆劇院」（1960），之後八年，可以說是奠定哈維爾戲劇生涯的關鍵。他分別於寫出《花園宴會》（1963）、《通知書》（1965）、《愈來愈難集中精神》（1968）這三部所謂六○年代三部曲，並奠定了他在捷克文壇的聲譽。由於內容諷刺當時社會上充滿虛偽僵化的語言現象，哈維爾諧諷的對白，有一陣子居然成為布拉格市民的流行語，不說它幾句好像就趕不上時代似的。
為了搖滾樂踏上政治之路
可惜一九六八年八月，蘇聯坦克開進布拉格，強行中止了帶有人性臉孔的社會主義「布拉格之春」運動。接下來的正常化時期，捷克社會進入噤若寒蟬的時代，許多作家的作品都被禁止出版，更不說戲劇演出。哈維爾當然也在黑名單中。
接下來充滿抗議精神的搖滾樂成為宣洩不滿情緒的出口，一九六八年成立的「宇宙塑膠人樂團」（The Plastic People of Universe），於一九七六年三月被警察逮捕，並以「歌曲虛無空洞，社會主義反動分子」的名義欲加以審判。喜歡聽搖滾樂而且急公好義的哈維爾看不下去，決定主動跳出來，號召藝文界出來聲援搖滾樂團。沒想到星星之火可以燎原，這促成「七七憲章」的簽名運動，要求共產黨政府要遵守「赫爾辛基條約」關於人權與自由的協定。接下來哈維爾於七九年以顛覆共和國的罪名被判入獄，也展開他另一段政治生涯。
混亂背後的嚴謹符號秩序
對於個人存在的自由受到極權統治的扭曲，哈維爾可說是痛惡至極。早年受到荒謬派的影響，哈維爾將重點擺在語言問題，以《愈來愈難集中精神》這部作品為例，男主角即呈現一種語言失序的精神分裂狀況，而劇作則是呈現出一種立體派式的錯亂情節。但這部得到紐約外百老匯奧比獎（OBIE）的作品，自然有它過人之處。如果讀者願意細心研讀劇本，自然會發現在混亂的背後其實是有一套嚴謹的符號秩序。
幸好，我們不用在到捷克去看哈維爾劇作，今年台北藝術大學戲劇學院的秋季公演將呈現《愈來愈難集中精神》這齣荒謬的肥皂喜劇，這也是台灣第一次公開演出他的作品。導演陳培廣將詮釋觀點將擺在五十年後的近未來，突顯在高度資本主義與國家機器完美結合的背景下，人的生活如何被消費、科技與制度所扭曲變形。
製作群還準備了AB卡司，飆戲拼台的味道濃厚。湊巧的是，《愈》劇其實是由哈維爾的畢業劇作所改編的。學生對學生，台灣對捷克，看來北藝大這場演出值得我們愈來愈集中精神。
文字｜耿一偉 戲劇工作者
