:::
「愛在雲端中」音樂會臨時由印度出身的指揮家丹尼爾.納札瑞(右)接棒。圖左為鋼琴家提鮑德。(韓兆容 攝)
音樂

代打指揮上陣,馬勒丰采不減

下半場主打馬勒的第五號交響曲。馬勒在此曲裡擺脫其先前的聲樂影響,讓對位成為樂思發展與紋理的標竿,並且將各類樂器的潛能拉到極限,創造全新音色。納札瑞難能可貴充分掌握到這個要點,將馬勒的複雜配器舖陳得極為清晰透明,爆棚總奏時仍能聽出各聲部的微妙細節,五個樂章之間的邏輯架構也處理得極為嚴謹紮實。

下半場主打馬勒的第五號交響曲。馬勒在此曲裡擺脫其先前的聲樂影響,讓對位成為樂思發展與紋理的標竿,並且將各類樂器的潛能拉到極限,創造全新音色。納札瑞難能可貴充分掌握到這個要點,將馬勒的複雜配器舖陳得極為清晰透明,爆棚總奏時仍能聽出各聲部的微妙細節,五個樂章之間的邏輯架構也處理得極為嚴謹紮實。

國家交響樂團「發現馬勒系列二—愛在雲端中」音樂會

TIME 10.10.11

PLACE 台北國家音樂廳

國家交響樂團的歷史,由其前身聯合實驗管絃樂團算起,迄今已經十八年。筆者由於主編雜誌工作需要,聽過他們大部分的音樂會。儘管歷任音樂總監如艾科卡、史奈德、張大勝的貢獻均不可磨滅,但是讓該團正式具備美國大都會職業交響樂團格局者,則為新任聖地牙哥交響樂團音樂總監的林望傑。在他擔任NSO音樂總監的三年間,無論曲目或客座指揮的安排,都氣勢磅礡不讓美式樂團專美於前,內行樂迷滿意度極高。

不過林氏每年只能給樂團八週時間,雖然每次演出都能善用其Charisma(編按:領導魅力), 做出深刻感人的效果,畢竟對樂團的常態訓練及長遠發展仍有所欠缺。現任音樂總監簡文彬上任之後,駐團時間超過兩倍,在這方面已經獲致立即且明顯的改善。

今年五月辛辛那提大眾管絃樂團音樂總監康澤爾來台客席指揮,我有幸同他共進晚餐,他特別提到,NSO的音準精確與合奏完成度比上次來台時進步許多。康澤爾還幽默地「授權」筆者可以對外宣佈其評語,真箇可喜可賀。

提鮑德指下剔透不夠強猛

十月十日和十一日這兩場音樂會,原先排定德國長老級指揮家華爾貝格(Heinz Wallberg)登場,可惜他尚未及來台就以八十一高齡仙逝,臨時由印度出身的指揮家丹尼爾.納札瑞(Daniel Nazareth)接棒。納札瑞活躍於德國和義大利的地方劇場與樂團,先前指揮斯洛伐克愛樂所灌錄的穆梭斯基《展覽會之畫》和雷斯匹基《戲劇交響曲》(均屬Naxos唱片發行),評價還算不錯。儘管如此,相對於華爾貝格的完整資歷,納札瑞顯然無法平起平坐,這個替換難免令資深愛樂者有點失望。

筆者聽的是十一日的場次。上半場由法國鋼琴家提鮑德(Jean-Yves Thibaudet)擔綱獨奏李斯特的第二號鋼琴協奏曲。提鮑德是唱片公司強力包裝用來吸引年輕樂迷的偶像明星,擅長法國曲目,對爵士樂領域也有所涉獵。他觸鍵晶瑩剔透,技巧如行雲流水,色彩探測也很細膩,充分凸顯樂曲的詩意氛圍。然而,李斯特的樂曲還具有龍騰虎躍的誇示面,這一點,提鮑德顯然不如俄羅斯演奏學派高手的強猛,沒有完全「彈下去」(借用傅聰先生的語彙),稍欠過癮。隨後他以德布西的《月光》安可,相當符合戲路,可惜結尾最弱音尚未結束,就被急於鼓掌的聽眾破壞了朦朧美。

納札瑞嚴謹呈現樂章架構

下半場主打馬勒的第五號交響曲。馬勒在此曲裡擺脫其先前的聲樂影響,讓對位成為樂思發展與紋理的標竿,並且將各類樂器的潛能拉到極限,創造全新音色。納札瑞難能可貴充分掌握到這個要點,將馬勒的複雜配器舖陳得極為清晰透明,爆棚總奏時仍能聽出各聲部的微妙細節,五個樂章之間的邏輯架構也處理得極為嚴謹紮實。樂團受到激勵之餘,絃樂演出甜美、浪漫、感傷的傾述,低音部門則重現林望傑時代才有的量感,而銅管除了第三樂章前段略有閃失,也吹出洶湧澎湃的權威與光輝。不過,馬勒曾提示此曲的精神內涵乃是:「我被迫去忍受之人生苦難的總和」,嚴格來說,納札瑞在這方面所給予聽眾的還是比較傾向感官興奮,而非深沉的心靈悸動。

附帶一提,NSO將「發現馬勒」系列全部十場音樂會的解說,編輯成厚厚一冊以三百五十元出售。雖說此書圖文並茂極富參考價值,但是對於只聽單場的聽眾卻造成不便。似乎可以參考日本Suntory Hall的作法,為每個單場加印小開數寥寥幾頁的濃縮解說,提供愛樂者更完善的服務。

 

文字|陳國修 資深古典樂評人

新銳藝評廣告圖片
歡迎加入 PAR付費會員 或 兩廳院會員
閱讀完整精彩內容!
歡迎加入付費會員閱讀此篇內容
立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員
Authors
作者
藝術家請回答-吳珮菁 等你來提問廣告圖片