PAR 表演藝術雜誌

導演李小平，該如何界定他是哪一個表演類型的導演，是傳統京劇？舞台劇？歌仔戲？兒童劇？音樂劇？廣告片？細數李小平近年來的作品，不但跨劇種、跨領域還跨文化。

現任國光京劇團專任編導的李小平，在過去三、四年幾乎跨足上述所有領域，作品從新編京劇《廖添丁》、《閻羅夢》之外，如陳美雲歌劇團的歌仔戲《刺桐花開》、春禾劇團的黃梅音樂劇《歡喜鴛鴦樓》、大風劇場的古典音樂劇場《睡美人》、《小紅帽》、新編音樂劇《梁祝》；此外，他還曾擔任兩屆雙十節總統府前民間遊藝活動總編導、總統府前跨年晚會導演等，去年並為某飲料拍了一支京劇篇廣告，稱他為目前劇場導演大紅人並不為過。光是今年才開春不久，他已經推掉五個演出案了，但仍有人陸續地把劇本，甚至只是一個演出概念拋給他。

擅用旋律說故事，跨足多樣舞台領域

表演藝術的發展，「跨界」的混血藝術成了主流與顯學，而能夠悠遊自如於不同專業領域，縱橫東西文化元素的交融的藝術工作者，就成了炙手可熱的搶手人才。李小平剛巧就符合了這些條件。

李小平認為，現今網路發達，人與人之間、文化與文化之間接觸密度增高，「新與舊、中西之間、傳統與現代之間綜體呈現，是現在各表演類型的基本呈現意圖。」

身為一個京劇演員，從小在傳統戲曲藝術裡耳儒目染，但李小平同時又接觸現代劇場，嫻熟現代劇場的元素與節奏，在現今「藝術性格的本體不是單一元素」的環境，許多人想找一個會做「關於音樂但具有中國傳統文化素養的人」或是「要具備大場面調度能力又了解中國傳統民俗禮儀的人」，台灣又少有專職的歌劇導演，正巧京劇的「無聲不歌，無動不舞」基本法則，是李小平從血液流出來的本能，他的「被需要」就在這樣一個生態環境下被突顯出來，他擅長以音樂弦律敘述線說故事的特質，正是能跨足任何與音樂相關領域的優勢。

慶幸唱花臉當配角，建立觀察思考習慣

陸光劇校坐科，在校時李小平專唱花臉，以他算短小精悍型的個頭與外型，在講究先天條件，靠「祖師爺賞飯吃」的京劇舞台上很難長久立足，李小平很早就表現出他和其他梨園師兄弟們不同的思考，當他十五、六歲變聲倒嗓、失去表演舞台後，創作慾望必須找到另一個依歸與重心，李小平開始接觸現代劇場，結交現代劇場朋友，更重要的是在恩師王小棣導演帶領下，為自己開啟了另一扇門。八０年代末導演王小隸在民生社區經營的「民心劇場」，李小平就開始了京劇與小劇場的實驗嘗試。

「我慶幸自己在科班時是唱花臉的。因為在京劇中，花臉經常扮演配角，一個客觀性的配角，讓我有更多時間去思考，冷眼旁觀。因此就慢慢孕育自己的創作力跟可變性格。」有幸擔任主角的演員往往在京劇排練場上被師傅嚴格要求臨摹、鍛鍊程式化的演出，，操練肢體的訓練下，他們努力模仿前輩老師的動作、唱腔，表情時，李小平已經習慣如何從旁觀察思考。「其實我所擁有的戲曲知識，每個戲曲演員都具備，不同的是，我是有意識的具備，他們卻是無意識的。」

回想一開始，從系統封閉的傳統京劇開始接觸跳格拼貼無所不可的現代劇場，李小平並不是一開始就能夠「來去自如」，並且十分抗拒非西皮、二黃系統的音樂，例如在他擔任雙導演之一，綠光劇團音樂劇《都是當兵惹的禍》裡，音樂方面他是完全不碰的，全由另一位導演羅北安負責與編曲者陳揚溝通，他專心負責舞台場景排練；到了春禾劇團的《歡喜鴛鴦樓》，身為導演的身分，首次真正與音樂創作陳揚溝通理念，他發覺他對音樂的思維觀念與學電影配樂的陳揚完全是兩條平行線，沒有交集，令他十分沮喪與焦慮。但也因為衝擊很大，陳揚的某些音樂創作觀念疏通了他腦中因慣性思考造成的阻塞，更進一步學會品味音樂貼近戲劇與烘托情緒的美感。跨出了這一步，接下來的每個創作，也都帶來新的體驗。

李小平不諱言：「接案子的標準必須讓我直覺認為是好玩的，我才會接。」歌仔戲《刺桐花開》裡有原住民的音樂、造型、儀態等深深吸引他；大風劇場的《睡美人》首度接觸西方交響樂，為了準備《睡美人》他特別情商好友兼劇本創作者邱少頤擔任私人音樂教師，教他如何從器樂的性格屬性、結構上、和弦上去細細感受抽象的西方古典音樂裡的情緒與氣氛，也許又是傳統戲曲音樂的養成訓練，他很快地就能在古典音樂裡想像舞台上的畫面，對於西方音樂也較有敏銳感。有了之前的經驗累積，到了音樂劇《梁祝》集大成，已能敏銳掌握西洋和弦的情緒。

重回校園吸收新知，期待走向國際舞台

深感自己缺乏「從西方戲劇結構看中國傳統戲曲美學」的學術知識，去年考上國立台北藝術大學劇場藝術研究所導演組，重做學生，他坦承不會用電腦思考，且只會用「一揚指」輸入法，曾經交報告時是全班唯一交手寫稿紙的，引人側目，「五年級」的他還被「六、七年級」的同學「虧」說：「你要不要用毛筆寫呀！」，雖然很辛苦，但他說：「同樣是累，當導演到了排練場要丟東西出來，但是當學生坐在課堂上卻是吸收東西，同時幫助自己建檔，歸納許多過去的累積。」所以，即使現在寫報告還是維持「先手寫好再用電腦打」的「不良習慣」，他仍然很享受與珍惜當學生的機會。李小平不僅重回學校，他也利用多方機會吸收新知，目前和幾位音樂界的朋友，其中有學作曲的、聲樂家與鋼琴家共同組成一個定期聚會的創意小組，互相激盪更多可在劇場內發生關於音樂的創意，他希望將來可以有具體的構想產生。

各方邀約不斷，李小平有很多發揮才華的機會，那麼，導演李小平的夢想是什麼？他停了十秒鐘，一字一字地說：「讓台灣在亞洲文化的優勢中，走向國際舞台。」他深信台灣文化具備走向國際舞台的實力與條件，只需要等待時機。

特約撰述｜蘇秀姬