演員表現精采，水準整齊，舞台極富詩意，水墨和窗框，就像這整齣戲，給人餘味不盡。
國光十年系列創新篇《三個人兒兩盞燈》
TIME 3.25〜27
PLACE 台北新舞臺
國光劇團推出新編京劇《三個人兒兩盞燈》，台大戲研所學生趙雪君構思的劇情新鮮有趣，藝術總監創作的曲詞優美動人。以顛覆來說，不畏虎的初生之犢，的確為傳統京劇界注入了新鮮活力。大破之後才能大立，看到劇末，我想很少人不震驚於「3P」結局。兩女心心相印，男角形容尷尬，到底他愛的是她？還是托孤的那個她？一夫二婦，三人世界，誰愛誰？又是誰滿足了誰？大把大把懸而未決的狐疑氣氛漂浮半空揮之不散。然而這結局又是合理的，新生之前，有時難免身處曖昧，然而就從這一步，我們走向新生命。
湘琪一角有對照而無推進功能，稍嫌可惜
這可能是台灣京劇史上最現代性的一個作品，為此得佩服王安祈老師的慧眼決心，非大深情不能有大突破。劇情由玄宗梅妃、雙月廣芝、陳評和文樑，三條線架構交織而成。另一個女主角湘琪稍嫌可惜，儘管編導花了很多筆墨篇幅，演員也表現精采，然而在結構上，她先天的就是一首抒情詩，有對照而無推進功能，出現得越多，只是歌聲繚繞優美，空氣中的時間因此停頓。
或許可以讓湘琪之死變成劇中的一大轉折：雙月受了刺激，決定將寂寞付諸行動，干冒大不諱，征衣寄詩；廣芝受此刺激，鼓起勇氣，把握現在對雙月表白。湘琪之死，以及死後在舞台上的鬼魂飄飄，或許就可以更顯出力量。
下半場過半，玄宗許婚後，事情接二連三發生：陳評去世，雙月再婚，玄宗發放宮女，廣芝出門遇見湘琪爹娘散盡資財，雙月偕文樑來接，三人回家。這些都集中一口氣交代，難免令人覺得整齣戲比重不均。
編劇對人的感情體察十分細膩
瑕不掩瑜，與其說這齣戲在處理人的形而上寂寞，我更覺得主題在於「深情」失落。梅妃失愛鬱鬱寡歡、玄宗辜負三千佳麗、雙月才明白真心旋即失去，廣芝大部分時間委屈求全。更別說糊里糊塗死去的湘琪，還有那沒來得及被正視的文樑。「臨分別，才驚覺，情深似海」，不論男女，同性異性，真情一樣可貴，只是，如何才能「人間情根仔細栽」？
年輕編劇對人的感情體察十分細膩，總能在關節處挖掘，略嫌可惜是有些道白太過直露和理所當然，多了一點文藝氣息，少了一點點現實人生磨練。
演員表現精采，水準整齊，舞台極富詩意，水墨和窗框，就像這整齣戲，給人餘味不盡。
文字｜張嘉容 北藝大戲劇研究所碩士 現任北台技術學院藝術課程講師
