PAR 表演藝術雜誌

一九四八年，蕭斯塔可維奇完成了他的第四號絃樂四重奏，作品編號第八十三號D大調，然而這首為同情猶太人苦難而寫、充滿人道主義關懷的曲子，在史達林的高壓統治下，根本不見天日，直到一九五五年，史達林死去之後，才得以在俄國公開演出。而當時被指定演出的團體，便是與蕭斯塔可維奇互動密切，後來舉世知名的包羅定絃樂四重奏。

與蕭斯塔可維奇關係緊密

包羅定絃樂四重奏成立於一九四五年，當時是由小提琴家巴夏所發起，除了巴夏以外，還有杜賓斯基、拉貝伊、羅斯托波維奇；另一位大提琴家柏林斯基不久就取代了羅斯托波維奇。由巴夏帶領的這個絃樂四重奏起先團名為「莫斯科愛樂四重奏」，一九四六年首次公開音樂會，組成團員幾經更迭：一九四七年由妮娜．巴夏擔任第二小提琴、但一九五二年起由亞烈桑朵夫接任；一九五四年創團者巴夏跳槽至柴可夫斯基四重奏，由榭巴林接任；至此，才進入穩定的成員組織，並於一九五五年正式改名為「包羅定絃樂四重奏」。

包羅定絃樂四重奏至今已累積了龐大而曲目廣泛的絃樂四重奏作品演出，他們展現於俄國曲目上的特殊吸引力，源自於早年與蕭斯塔可維奇緊密的關係。對於蕭斯塔可維奇而言，這個學生輩的絃樂四重奏應該是跟他最親近的團體。蕭斯塔可維奇親自與他們合奏，練習他的室內樂作品，尤其是絃樂四重奏，即使這個絃樂四重奏從未首演過蕭斯塔可維奇的四重奏，但是他們卻在作曲家的共同合作下，錄製了兩個版本的蕭斯塔可維奇絃樂四重奏全集，至今仍是這套作品的錄音指標。

擔任蘇維埃音樂與西方世界的交流橋樑

蕭斯塔可維奇的絃樂四重奏，被視為他活在史達林的陰影裡的私密日記，從整套作品裡面，可聽到蕭斯塔可維奇許多在交響曲中遏然中止的活力與巧思，因此讓蕭斯塔可維奇托予錄製全集，這個年輕音樂家組成的四重奏受重視的程度可見一班。而如同巴夏，這個四重奏也在二十世紀後半葉擔任了蘇維埃音樂與西方世界的交流橋樑。

將於明年屆滿六十週年的包羅定四重奏，現今組成團員中，大提琴家柏林斯基是四重奏團的元老，多年來不僅親自挑選樂團陸續更迭的夥伴，更擔任著品質控管的角色，他與歷年來的成員，不止在四重奏的範疇內寫下燦爛的一頁，也教導出許多傑出的音樂家。第一小提琴魯本‧阿羅尼恩自一九九六年起加入該團，是許多最負盛名之國際大賽的常勝軍（其中包括：柴可夫斯基、恩奈斯庫、蒙特蒙等小提琴大賽）。擔任第二小提琴的安德烈‧阿伯拉門可夫自一九七四年起，即成為四重奏團員。至於樂團的最新成員則是中提琴家伊果‧奈汀已經算得上是孫字輩的學生了。

用不煽情、不油膩的手法來詮釋音樂

包羅定四重奏五十多年的演奏生涯，其詮釋的重點在於樂句的精準度及音樂性的無窮變化；用不煽情、不花稍的手法來詮釋音樂，達成了俄國學派絃樂美學的完美表現。該團除了在蕭斯塔可維奇的作品上有出色且精準的演繹外，在貝多芬的絃樂四重奏作品詮釋上，也深具權威性。此次來台演出曲目一網打盡俄國三巨匠，包括蕭斯塔可維奇的第一號絃樂四重奏、柴可夫斯基的第二號絃樂四重奏以及米亞斯科夫斯基的第十三號絃樂四重奏，讓台灣樂迷耳朵如暢飲俄國原裝上等烈酒，體驗精純冷冽的感官愉悅。