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蘇古諾夫的電影《創世紀》。(台北電影節 提供)
特別企畫 Feature 冰磚四國 北方驚艷

雕刻電影膠捲的感性與理性

談俄羅斯電影

俄國第一部放映的電影是在一八九六年帝俄統治期間,之後十年間看電影蔚成風尚,並開始有了本地的製作。一次大戰時,電影被管制,國內的電影才逐漸發展起來。總括來說,俄國電影的發展,受到政治的影響非常大,剛開始因為底片被管制,發展出了蒙太奇的剪接手法,後來又因政治干預與介入,在封閉中自我發展,蘇聯解體後又有另外一番風貌。

俄國第一部放映的電影是在一八九六年帝俄統治期間,之後十年間看電影蔚成風尚,並開始有了本地的製作。一次大戰時,電影被管制,國內的電影才逐漸發展起來。總括來說,俄國電影的發展,受到政治的影響非常大,剛開始因為底片被管制,發展出了蒙太奇的剪接手法,後來又因政治干預與介入,在封閉中自我發展,蘇聯解體後又有另外一番風貌。

電影還沒發明之前,人類進入美術館看畫、進入劇院聽音樂會,看芭蕾舞、看戲劇,看相片看書,在世紀交替之間,電話發明了、電燈發明了、熱氣球也升空了……,一八九五年,盧米埃兄弟在巴黎的咖啡屋作了全世界的第一次電影放映,沿著鏡頭疾駛而來的火車,-讓人類嚇了一大跳。

俄國第一部放映的電影,是在一八九六年帝俄統治期間,之後十年間看電影蔚成風尚,並開始有了本地的製作。一次大戰時,電影被管制,國內的電影才逐漸發展起來。總括來說,俄國電影的發展,受到政治的影響非常大,剛開始因為底片被管制,發展出了蒙太奇的剪接手法,後來又因政治干預與介入,在封閉中自我發展,蘇聯解體後又有另外一番風貌。

膠捲用量受限,促使「蒙太奇」剪接理論誕生

沙皇政權和東正教廷認為電影媚俗、猥褻,不過一九一七年十月革命後,共產黨掌握電影來作為對大眾洗腦的工具。革命成功後內戰不斷,一直到一九二一年之後才逐漸安定下來,這時的電影以政治教育片為主,多數宣揚共產理想,許多舊時代電影工作者因為政權轉移而遠走他國,也有些俄裔移民甚至造就了美國好萊塢的片廠傳奇,如美國八大片廠中,有許多的創業老闆都是俄裔猶太人。

在美國導演葛里菲斯的電影《忍無可忍》被偷偷運進蘇聯境內播放之前,俄國最好的電影,是節奏緩慢的通俗劇,電影少有鏡頭上的變化,《忍》片的剪接技法帶來許多啟發。二○年代「蘇聯蒙太奇學派」,主要由庫魯雪夫、普多夫金、維托夫、愛森斯坦組成;這個新發現來自於當時境內紅白軍交戰,膠捲有限情況下,只好對現有物資做最大運用。首創者之一的吉加‧維托夫,因為在各地旅行時拍了很多新聞影片,稱為「電影眼」(Kino-Eye),他把這些沒有播出的影片重新剪接,稱為《電影真理報》。膠捲缺乏也催生了庫列雪夫的電影工作坊,教授剪接技術(蘇聯國立電影學院於一九一九年創設)。

藝術大師細膩用電影「雕刻時光」

一九二三年蘇聯政府再度將影業收歸國有,決議國家不干涉藝術形式,俄國蒙太奇運動得以全面發展,整個二○年代成了蘇聯電影的黃金時期,愛森斯坦的第一部劇情片《罷工》(1924)成為蒙太奇運動的開端,一九二五年十二月廿三日愛森斯坦的影片《波坦金戰艦》在莫斯科大劇院首映,受到熱烈歡迎,該片被視為俄國蒙太奇風格的經典作品。

一九三四年政府發表了一則稱為「社會主義寫實方向」的新藝術政策,宣告了所有藝術創作應以寫實手法描述革命發展,使得蒙太奇運動劃下句點。

一九四五年二次世界大戰結束後,蘇聯等共產國家強調國家主義的電影,因為冷戰的緣故,而無法在西方國家中看到蘇聯的電影,蘇聯電影也沒遭到好萊塢電影的污染;在大環境的封閉下,蘇聯電影又恢復其藝術特質。

因此一直到蘇聯解體前,俄國出現了一些獨具個人風格的導演,像是帕拉贊諾夫,亞美尼亞的血統,如畫般的詩意風格,一生僅拍了四部長片,在影史上留下驚鴻一瞥。被譽為「雕刻時光」大師的塔可夫斯基更是許多影迷心目中排名第一的導演,一九六二年以《伊凡的少年時代》拿下威尼斯金獅獎,接下來廿多年只拍了六部電影,每部電影不但拿下各大國際影展的重要獎項,每部電影都成為經典中的經典。

除了嚴肅的大師作品,當然也有娛樂片,像是梁贊諾夫刻畫在社會底層為生活奔波掙扎,善良且熱情的小人物,算是蘇聯時期的賣座電影。

最新創作手法趨近好萊塢,與國際接軌

蘇聯解體後,第一個拿下奧斯卡最佳外語片的是米亥科夫的《烈日灼身》,對於解體前後的社會變遷有隱喻式的描繪。他的電影以這塊土地的故事,淡淡透出許多觸碰政治教條的無奈。

而目前最火紅的俄國導演,非蘇古諾夫莫屬,扛著塔可夫斯基接班人的名號,最近又以一鏡到底的《創世紀》驚豔全球,對於影像的一致性與堅持,從今年台北電影節一口氣展出他十四部作品,可以瞧見端倪。

提摩貝克馬貝托被米亥科夫稱為「俄國的昆丁塔倫提諾」,他編導的《決戰夜》空前成功,有著近乎好萊塢的手法,打開俄國電影的國際市場,被選為今年台北電影節的閉幕片,似乎也預見了俄國電影與國際接軌,邁向全球資本化的趨勢。

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