在我的觀舞經驗裡，唯有ROSAS，品味卓絕卻又揮灑自如，出人意表卻又渾然天成，而且每個作品都質地精湛、毫不勉強，每當回味留連，都會不覺泛起微笑。
眼看終極現代舞團已經訪台三回，比利時享譽更久的ROSAS舞團如今才姍姍來到，真是讓人望穿秋水。今年香港藝術節已二度邀請ROSAS，並一口氣推出三套不同舞碼，其中之一便是即將來台的二○○一年作品《雨》。
作品女性氣息濃郁，形式嚴謹構思奇妙
ROSAS的靈魂人物安娜．德瑞莎．姬爾美可（Anne Teresa De Keersmaeker）生於一九六○年，二十二歲發表雙人舞Fase震驚舞壇，當即應邀到亞維儂藝術節的主舞台──教皇大殿演出。次年成立舞團ROSAS，十年後成為布魯塞爾國家歌劇院（De Munt/ La Monnaie）的駐院舞團，並成立三年制的PARTS舞蹈學院，來自世界各地的學生除了舞蹈，也必須研習劇場與音樂。二○○○年時，比利時發行一套二十世紀世界藝術家郵票時，代表比利時的便是ROSAS與安娜。
安娜的作品當代女性氣息濃郁，一望可辨。她的舞者經常以女性為主，短髮、短裙、短靴的勁裝造型，神采飛揚，一反現代舞長髮、長裙的優柔女性傳統。安娜編排的動作也乾淨俐落，善於擷取日常生活的動作，分解重組，累積出震撼人心的節奏。成名作Fase二十年後拍成影片，兩個女孩不斷自轉，兩個不同角度的燈卻打出三個影子（中間的影子由兩人重疊而成），形式嚴謹、構思奇妙。創團作Rosas danst Rosas則是四個女孩的四段群舞，從地板發展到椅子、到佔滿演出空間。掠髮、蹙眉、露肩、轉頭、嘆氣這些簡單舉止，組合成讓人目眩神迷的賦格。她的動作冷靜、簡練卻風味十足，與碧娜‧鮑許大異其趣，各佔山頭卻彼此欣賞。二○○三年我去看碧娜的舞蹈節時，安娜受邀演出獨舞《曾經》Once，安可曲竟是她翻跳兩段碧娜的舞蹈，十分感人。
安娜年輕時留美，承繼美國後現代舞的極簡影響，卻逐漸發展出舞蹈與影像、劇場、及音樂的繁複組合。她採用的音樂從古典如巴赫、莫札特，到現代如巴爾托克、貝爾格，當代如Steve Reich和比利時的Thierry de Mey。採用過的文本包括海納．穆勒（Heiner Müller）的《危險關係四重奏》和彼得．韓德克（Peter Handke）的《自我控訴》。一九九八年起她幾乎每年都有執導的歌劇作品推出。
品味卓絕卻揮灑自如，出人意表又渾然天成
安娜也是當代最熱中發展舞蹈影像的編舞家，最常合作的作曲家╱影像導演Thierry de Mey之外，電影導演彼得‧格林納威也為她攝製過短片。她的舞作拍成影像從不照本宣科，往往會選擇具有特色的實景演出，例如一九八七年的《小宇宙》Mikrokosmos 和《巴爾托克四號四重奏》 Quatuor nr.4 就在一間圖書館內拍攝。因此，看她的現場和錄影往往是各自完整的不同經驗。
即將帶來台灣的《雨》，香港舞蹈家楊春江如是描述：
安娜．德瑞莎回歸至早年令她成名的作曲家Steve Reich的音樂上，重施他倆純舞蹈音樂配合得天衣無縫的經典技巧……一個偌大的圓場，舞者們成群湧出彷若是風還是雨將他們沖往同一方向再形成漩渦，聚散得好不自然，疾走飛馳之時，動作卻順滑得彷如已瀉滿一地水珠，抑或像是雨中互相追趕的孩童們般，樂得放浪形骸於大自然的遊樂場中；現代舞始祖鄧肯於世紀初解放出來，在草地上搖頭擺腦的自我陶醉才是「舞蹈」的精神，要到ROSAS的全體團員身上才真正體現並發揚光大……大師所謂的揮灑自如，連「自然」也是在一切編排之內的風範，莫過於此。
說得真好！當代舞蹈求新求變之餘，往往顯得概念先行鑿痕處處、或只會解構不會結構、或不知適可而止尾大不掉，連眾多世界聲名頂尖的舞團也未能免。但在我的觀舞經驗裡，唯有ROSAS，品味卓絕卻又揮灑自如，出人意表卻又渾然天成，而且每個作品都質地精湛、毫不勉強，每當回味留連，都會不覺泛起微笑。我為台灣觀眾高興。安娜，我們等你好久了！
延伸閱讀
本刊第147期第79頁，鴻鴻〈好一個風華璀璨的感官世界！—德國劇場旅行筆記—和瓊‧拜雅繼續反戰〉。
文字｜鴻鴻 詩人、劇場及電影導演
