簡文彬以稍稍偏快的速度，充分推展樂譜內建的前進動量，讓整個演出極為緊湊，毫無冷場。此外，他也能夠在適當時機凸顯莫札特無與倫比天籟般的美妙譜曲。導演賴聲川場景轉換的乾淨俐落，值得讚賞。開頭與結尾畫面一致的設計，頗具巧思。總結來說，謔而不虐的喜趣動作，高品味的舞台構圖，水準亮麗的音樂表現，大多數觀眾應該可以心滿意足歡欣離場。
NSO阿瑪迪斯狂想系列—歌劇《女人皆如此》
TIME 1.6. 8.10
PLACE 台北國家音樂廳
當年卡拉揚掌理維也納國立歌劇院之時，打破原先「班底」（ensemble）系統，讓外來明星客席演唱主要角色，大牌歌手在世界各大歌劇院飛來飛去蔚為風潮。由於所費不貲，一九九一年該劇場新任行政總監霍蘭德（Ioan Holender）亟思改變，開始重建「班底」系統，不但積極提拔年輕歌手，連大牌明星也必須簽下數月合約成為團隊的一部分。幾年下來成效斐然，也引發諸多劇場見賢思齊。我們這裡雖然還沒有歌劇院，不過簡文彬／國家交響樂團一連串的歌劇製作，大多安排同一組歌手擔綱要角，已逐漸跟上述國際潮流接軌。
六位歌手表現優異
莫札特《女人皆如此》乃最經典的班底歌劇，很少有其他戲碼能夠讓所有主角（六位）戲分如此均衡，而且大部分情節均以音樂團隊模式來表現。因此，如何在外表對稱的結構下，找出個別角色的主體性就成為歌者的重要課題。陳妍陵飾唱的斐奧迪莉姬，有兩個重量級詠歎調（第一幕的〈就像岩石紋風不動〉和第二幕的〈以憐憫之名〉），她的華彩樂段並不特別絢麗，但是卻唱出對此角色的深切同情。陳美玲的朵拉貝拉，音準精確，線條流暢，艷光四射充滿情慾魅力。至於兩位女主角的二重唱部分，就協調方面而言，第二幕優於第一幕。洪宜德飾唱的費蘭多，也有一個重量級詠歎調〈愛的氣息〉，他充分運用抒情男高音特質，唱得芬芳優雅。巫白玉璽的古烈摩，音質紮實溫暖且唱作俱佳，可謂他近年來的最高代表作。兩位男主角的二重唱，和諧度無懈可擊。羅明芳的女僕黛絲碧娜，舉手投足間都是戲，歌喉漂亮，演技一流。蔡文浩飾唱的阿豐索，低音沉穩，音樂性絕佳，縱橫全場穿針引線，居功厥偉。
全場洋溢愉悅的古典神韻
簡文彬以稍稍偏快的速度，充分推展樂譜內建的前進動量，讓整個演出極為緊湊，毫無冷場。此外，他也能夠在適當時機凸顯莫札特無與倫比天籟般的美妙譜曲（如第一幕裡斐奧迪莉姬、朵拉貝拉和阿豐索的三重唱〈微風溫柔〉）。樂團方面，雖然極少數樂段某些銅管稍顯不夠圓潤（如第二幕輪旋曲〈以憐憫之名〉的伴奏），仍瑕不掩瑜，讓全場洋溢愉悅的古典神韻。導演賴聲川在樂團序曲演奏的末段讓數名黑衣男子闖入指東揮西，是否突兀，見仁見智。場景轉換的乾淨俐落，值得讚賞。開頭與結尾畫面一致的設計，頗具巧思。第二幕終場（Finale）的配舞，也相當賞心悅目。總結來說，謔而不虐的喜趣動作，高品味的舞台構圖，水準亮麗的音樂表現，大多數觀眾應該可以心滿意足歡欣離場。
