觸碰時代的敏感地帶，腳踩現代人的精神地雷，竭力暴露社會、人性的黑暗面，是歐斯特麥耶對自我的期許，因此，他對吸毒、性愛、血腥暴力的社會主題一向情有獨鍾，自承最能引起他共鳴的是英國女作家莎拉．肯恩（Sarah Kane），曾將其作如Gier、Zerbomt等搬上舞台，創造令人無所遁逃的人間地獄。雖一直致力開發年輕劇作家的作品，最膾炙人口的卻是一系列易卜生劇作新詮：《娜拉》（2002）與《海達．嘉布樂》Hedda Gabler （2005），都曾位列德國十大頂尖舞台劇，尤其安娜．提絲摩爾（Anne Tismer）勁爆演出娜拉，一鳴驚人，被冠為德國最優秀的女演員、列寧廣場劇院的天后。
《娜拉》借好萊塢娛樂元素，誘觀眾來看易卜生
重讀易卜生，歐斯特麥耶赫然驚覺其筆下十九世紀人物的生命藍圖、未來憧憬，竟與二十一世紀的我們無異，「每個人都想達到上流社會的生活水平，可是，我們清楚地知道，社會資源的不足，只容許少數人享有這樣的權益，因此，每個人都努力地往上爬，以求擠身於這群成功的少數人，對那些慘遭落敗的人則不屑一顧……」由於意識到，現代人爭先恐後地搶著卡位，無非是害怕分不到一杯好羹，他試著將易卜生嵌入另一個不同的視角：「德國劇場向來關心的多是那些被排擠在外的社會邊緣人，如伍采克。所以，我將易卜生的人物，轉化成只為倖免於伍采克般的淒慘下場而奮鬥、甚至不擇手段的個體。由此銜接當代小市民的墜落恐懼，這其實才是我熱愛易卜生的真正原因。」
在《娜拉》中，所有的話題都環繞在金錢上，它是所有衝突的引爆點，同時也暴露資本主義下的自私與人性醜惡。為求自保，郭格斯坦德（Krogstad）無情勒索娜拉，賀摩爾（Helmer）不惜背棄娜拉，他們都是只知個人利益的投機主義者，而純情無知的娜拉，則是所有男人的性玩物。但見她手持星際大戰光劍，在永生樂團（NERD）的嘻哈節奏中，大跳色情熱舞，迷誘賀摩爾。又身著黑色迷你褲裙，雙邊大腿繫上槍套，幻化成《古墓奇兵》的蘿拉（Lara Croft），扮演集性感與暴力於一身的現代玩偶。歐斯特麥耶不諱言，自己引用好萊塢電影是為了取悅觀眾：「好萊塢與電視劇的情節發展，都是依循易卜生，並深深左右我們的感官與品味。所以，我的計謀便是，以好萊塢誘惑觀眾，演的卻是易卜生。」是以，《娜拉》不論在視覺，還是音效都相當借力電視肥皂劇的家庭場景、好萊塢動作片的刺激、流行搖滾的動感、漫畫的性與暴力，成功地將易卜生嫁接到現代社會的消費型態。最後，易卜生的娜拉，自認遇人不淑，拋家棄子、另謀生路。歐斯特麥耶的娜拉，卻不甘於被玩弄、出賣，以米蒂亞（Medea）的復仇魄力，出奇不意地反撲，槍殺道貌岸然的假君子，重新掌控自己的命運，讓人直呼痛快。
出獄後的娜拉變成《點歌時間》的拉許小姐
然而，弒夫後的娜拉下場又是如何呢？歐斯特麥耶緊接著讓飾演娜拉的安娜擔綱演出《點歌時間》的拉許（Rasch）小姐，無非是試圖找尋可能的答案。於是，出獄後的娜拉，成了已屆中年，一人獨居的上班族。一如往常，下午六點半下班，回到窗明几淨的家中，拉許小姐開始整理東西、洗洗碗、弄些東西吃……，做的都是一些微不足道的家務事，她都很有條理、一絲不苟地完成，細膩到近乎「龜毛」。沒有親朋好友圍繞，沒有打電話閒聊，只有四壁的清冷相伴，唯一的慰藉是廣播節目的點歌時間。對她而言，時間已然停擺，所有的希望與憧憬都在這數十年如一日的單調乏味中落空，面臨「to be, or not to be? 」的抉擇，沒有歇斯底里，沒有遺書、眼淚或恐懼，拉許小姐出奇平淡地獨自走上黃泉路，無聲無息中殞滅，令人唏噓不已。
《點歌時間》是巴伐利亞劇作家Franz Xaver Kroetz從警察報告的自殺案例中獲得靈感的劇作，撼人的是全劇無一字台詞，全賴演員以微妙肢體語言展現這位中年單身婦女的孤寂與絕望。安娜的一舉手一投足看似自然、隨意，卻是導演觀察自我，擷取平日的舉止動作，予以重整編譜的精心設計。不管是拆信、走路、開門、關窗、靠牆，甚至碗碟的撞擊聲，所有步驟過程與節拍，都精確無比。對拉許小姐的自殺，歐斯特麥耶解釋道，「說來奇怪，但正是這些日常瑣事，扼殺了生命，很簡單，也很愚蠢！」而誠如劇作家所言，拉許小姐的命運，「反映了我們之間許多人，沒能實現的願望、幻滅的夢想與落空的希望，記錄了現代人想從生產奴隸中解放的無能為力，陳述了這過一天算一天的生活，其實與勞動牲口無異的殘酷事實。」
延伸閱讀
▲《表演藝術》第93期，黃建宏〈新感官主義的政治劇場—記托瑪斯．歐斯特麥耶〉，2000年9月號
▲《表演藝術》第147期，鴻鴻〈德國劇場旅行筆記—好一個風華璀璨的感官世界！〉，2005年3月號
▲《表演藝術》第150期，陳玉慧〈為自己點一首歌〉，2005年6月號
▲《表演藝術》第157期，陳玉慧〈我再也不要過那漫漫無止境的長夜〉，2006年1月號
▲《表演藝術》第158期，鴻鴻〈最具份量的國際級導演 歐陸劇場巨星來台─德國導演歐斯特麥耶〉，2006年2月號
▲《表演藝術》第164期，陳玉慧〈西邊來的男人〉，2006年8月號
