PAR 表演藝術雜誌

「不夠亂！」林文中排練完《惡童》，他挑戰破解柴科夫斯基的音樂，這回又想拆解結構緊密動作酣暢的舞蹈。《惡童》三部曲從一部曲〈惡童〉、二部曲〈影子與夢〉、三部曲〈酒傾〉，歷經三年的發想編舞，是林文中用身體、舞句書寫的日記，亦是他對恩師比爾．提．瓊斯獻上的「期末考作品」。比爾看後稱讚：「太棒了，太美麗了，複雜又精采。」在美國當代重量級舞團跳了六年，林文中在破與立間精銳盡出，用純動作的變換來闡述輕狂的妄想、世俗的嘲諷、感懷的紀念，及對未來的憧憬。

島崎徹《RUN》充滿呼吸韻律的肢體

成軍十七年的舞蹈空間舞團，不斷探尋推陳出新的肢體語彙，繼與楊銘隆合作「東風系列」，成功融合東西方肢體語彙，今年將力道放在絕對的速度感。舞蹈空間藝術總監平珩說：「台灣舞蹈近幾年趨向身心靈，內觀式的沉靜、緩慢等東方特色明顯；而面對日新又新的快速性，現代人與年輕人的速度感不容忽視。」於是，她請來兩位深受西方訓練的台日編舞家，來演繹瞬間移動的炫目變貌——林文中，美國猷他大學現代舞系研究所畢業，曾為台北民族舞團、台北室內芭蕾舞團、比爾．提．瓊斯舞團成員，在比爾的《盲目約會》Blind Date中擔綱一段由中國武功轉化而成的舞蹈，現為舞蹈教師與獨立編舞者；島崎徹，曾任加拿大Sitter School of Dance芭蕾學系主任，也擔任過瑞士洛桑世界芭蕾大賽（Prix de Lausanne）評審委員，現為神戶女子大學（Kobe Jogakuin College）舞蹈系首席教授。林文中說：「我相信動作。」平珩形容島崎徹：「他在舞蹈中尋找呼吸的空間。」這會是個什麼樣的速度饗宴呢？

在「逝者善舞」（Dead can dance）樂團的民族風音樂中，島崎徹運用感性而快速的肢體不斷地釋放精力，爽快又極致，呈現從內在流動放逸而出的動作質感。舞作RUN，人在跑，追與被追，動或不動，並非競爭，而是在跑的動力和路徑中改變關係。島崎徹的舞看似複雜，但充滿呼吸韻律的肢體，衍生出舒服而順其自然的有機動作，舞段加入中國雲步，如行雲流水。「舞蹈中的跑像是流水，舞者像在水上奔跑，波浪有著高低、起伏、大小……」平珩詮釋島崎徹：「他從芭蕾中找到了重要精神，他不一定走程式，而是由芭蕾的十字、平均、控制中延伸出去，推展極限。」如同西方人對島崎徹的讚嘆：「他是怎麼想到這些動作的？」

島崎徹從自身的本能找到動作語彙，對於動作的畫面、線條、角度造型相當敏感，即使是個頭頸的歪斜姿勢，他都處理得漂亮清楚。除此，舞作對於情緒的引導鋪陳是漸次連綿而大氣的，燈光的戲劇性強，音樂與舞蹈的穿透流動性引人深深挖掘。「島崎徹喜歡做菜，超市就在附近，他寧可到山上種田、種花，自己採食烹飪，他是個這麼與大自然貼近的人！」平珩談起島崎徹的軼事，奔跑、水，與風，原來如此明瞭。

林文中《惡童》盡現比爾．提．瓊斯技巧

從小喜愛繪畫，編舞時常常從畫面、構圖的意境出發，再將其串連組織起來，林文中說他的動作是一種「反覆的頑固」，他在打碎動作組合賦予重新排列的過程中，突顯強弱快慢的差異，呈現他要的質感與張力。《惡童》三部曲舞名源自小說《惡童日記》La Grand Cahier，原指一本大筆記本。林文中眼底的比爾．提．瓊斯是個惡童，林文中希望舞可以「嚇自己一跳」！舞蹈行進千變萬化，有如生命歷程，那種戲謔、實驗、放盡所有而後全力以赴的暢快揮灑，舞者在〈惡童〉中打拳、想吐、狂叫，如點墨的日常動作，時而跟隨柴科夫斯基第三十五號小提琴協奏曲走，時而跳開。例如小提琴炫技時，或音樂性強飽時，舞蹈會來個背離，製造對比、不平衡、意外，再收束回來。林文中並透過倒轉——動作順序、身體上下半身或左右半身、隊形的倒轉，傾瀉變化的能量。〈影子與夢〉一段，他想像比爾的身體，有如大理石雕像屹立在空曠之地，衣服隨風揚起，這個舞段帶著抒情的厚重感，他心中的比爾。

「估量生命原則，以失不是以得；不視酒飲幾多，乃視酒傾幾何。」聖經「詩歌」這幾句話深植林文中腦海，也傾訴了〈酒傾〉本質。林文中將比爾式如何玩身體的動作技法酣暢淋漓豁出去，他如此言志：「惡童為影，酒傾如夢」，在流暢結構和狂放混亂間，他仍希望給予深沉的感動。就如平珩對舞蹈空間的開創想望：「只能往前走，往新的方向走，我們可能會找到不同的觀眾對話空間，或許新的舞蹈語言方向，就在那裡。」無惡無跑無酒傾，是無法領會那塊未知地域的。