作為全系列的真正主角，樂團在面對企圖心旺盛的曲目編排上，卻未展現出他們真正的水準與實力。全場演出很明顯地聽出樂團與指揮正處於磨合期，在音樂的型塑、聲音的建構，以及未來的發展方面，並沒有做出立即而雄辯性的宣示。
北市交「準」音樂總監系列：變奏—和諧雙鋼琴
4/9 台北國家音樂廳
如果以音響器材來比喻，台北市立交響樂團絕對是「Monitor級」的樂團！以本場音樂會而言，堪稱一次忠實呈現樂團與指揮關係的標準演出。
在這場「準音樂總監系列」的開幕演出，馬汀．費雪狄斯考除了親撰演出手冊，更在音樂會中親上舞台致詞，其雄心企圖不言可喻。但作為全系列的真正主角，樂團在面對企圖心旺盛的曲目編排上，卻未展現出他們真正的水準與實力。全場演出很明顯地聽出樂團與指揮正處於磨合期，在音樂的型塑、聲音的建構，以及未來的發展方面，並沒有做出立即而雄辯性的宣示。
《尋》古箏協奏曲演出紀律最嚴明
孟德爾頌的《E大調雙鋼琴協奏曲》是首熱力四射的青春曲目，可惜的是樂團進入狀況的時間太長，伴奏上又略嫌平淡謹慎。兩位獨奏家在先機已失的情形下，雖然保有水乳交融的流暢與和諧，對比性上卻也略嫌欠缺。只有在安可曲時，兩位鋼琴家才找回他們的詼諧與自在，觀眾自也不吝惜給予最熱烈的掌聲回應。
馬水龍的《尋》古箏協奏曲，是樂團當晚紀律最為嚴明的演出。以這首整場最挑戰聽眾的曲目而言，演出卻自始至終抓緊了台下所有人的情緒與目光的焦聚。除了指揮與樂團以他們最專注的注意力，為台下的作曲家無私的奉獻之外，不能不稱讚獨奏家黃好吟的火花四射。在溫暖厚重的樂團充分襯托下，黃好吟將各種獨特技法作了完美而清晰的示範演出，讓古箏清亮冷冽又具有穿透力的音色向台下迸激而出。儘管樂曲的結尾，獨奏與樂團在默契上出了小瑕疵，整體而言仍是瑕不掩瑜的水準演出。
下半場排出的布拉姆斯《D大調第二號交響曲》，無異是指揮與樂團新婚蜜月的自我介紹。宏觀而言，北市交在此曲中音響效果值得稱許，費雪狄斯考儘管在織體的建構上，並沒有顯現出立體的格局，但在樂句的銜接與呼吸，卻極富流暢與自然的特色。北市交木管部強勢的表現令人目光一亮，但絃樂部的調和上就略欠一味。銅管或許是最具爭議的角色，在表現最傑出的段落，可以讓人感受到他們作為樂團骨幹的充沛實力，但當天的狀況真的欠佳，每個起拍與合奏都令人提心吊膽……。
作為「述職聲明書」，期待更好的表現
作為客席指揮，當晚的演出算是水準之作。但作為一份馬汀．費雪狄斯考的述職聲明書，這樣的表現顯然是不夠的。在流暢的外表下，指揮與樂團的個性，以及未來的走向，我們並不能在當晚獲得明確的答案。如果當晚樂團缺乏紀律的表現是再現「磨合」的歷程，之後的三場音樂會更讓人期待開出美麗的花朵。
除了再度驗證北市交這種「指揮照妖鏡」的特性之外，這場以「變奏」為名的「準音樂總監」系列的開場白，讓我們發現：「準」不「準」，的確有關係——無論是指揮的頭銜，還是樂團的音符……。
