PAR 表演藝術雜誌

去年台灣文學獎的劇本類評審獎頒給了資深劇作家紀蔚然，可說實至名歸，但徵選類得主卻爆出黑馬，由一個名不見經傳的新生代劇作家鄭衍偉，以《大家一起寫訃文》拿下首獎。湊巧的是，兩人正好是師生，也同樣以家庭題材入戲獲得矚目，前者的「家庭三部曲」被喻為是台灣現代戲劇難以超越的「紀蔚然障礙」，後者的劇本則被稱讚是「結構複雜，虛實相間卻妙趣橫生，對家庭關係的描繪真切而不落俗套。」究竟，七年級世代的鄭衍偉，如何另闢蹊徑，走出四年級的紀蔚然構築那道高牆？而他自稱的「超時空科幻奇譚」，又如何在家庭劇的刻板寫實框架中，注入如科幻小說般的奇思異想？

動漫宅男，寫幻想小說起家

顛覆一般大眾對「文學家」埋首書堆的想像，鄭衍偉國三開始著迷動漫，並從喜歡到研究，一頭栽進奇幻文學的領域，搞同人社團、發電子報、寫動漫專欄，也有個很另類的筆名叫夕月。雖然常被說是「動漫宅男」，但鄭衍偉認為，幻想是文學創作的泉源，他喜歡的作家如日本文學家川端康成、荒謬劇作家尤涅斯柯，作品都帶有濃厚的幻想色彩。閱讀相當雜食的他，創作範疇以奇幻文學為主，類型涵蓋散文、小說、劇本、繪本等，還是文學獎的常勝軍，

「這是一個談記憶的劇本，有關於集體記憶的消失」，鄭衍偉說，《大家一起寫訃文》的創作源自於家中一次辦喪事的經驗，疲憊冗長的習俗儀式和繁文縟節，激發了他的創作靈感。全劇以戲中戲的結構，從一對兄妹記錄下為阿嬤辦喪事的過程開始，家中的氣氛逐漸變得詭譎，最後阿嬤死而復活，全家進入如「科幻片」般，潛意識的幻想狀態。鄭衍偉表示，作品不僅反映台灣家庭問題，也突顯每個世代面對傳統的不同選擇，他強調：「我沒有投射台灣現實的沉重意圖，而是營造荒謬的象徵效果，讓觀眾自由地解讀與聯想。」

上半場寫實下半場荒謬，流動場景不致突兀

《大家一起寫訃文》即將由三缺一劇團搬上舞台，新生代導演楊景翔執導，他形容乍看劇名覺得「有點陰」，一讀之後發現極有娛樂效果，展現了一種科幻喜劇式的家庭戰爭。全劇從上半場的寫實轉為下半場的荒謬，有跳躍式的基調轉變，他試圖以場景流動，讓上半場寫實的家庭場景，在下半場瞬間化為戰事過後的廢墟，演員則表現心理層次的分裂。楊景翔說，雖然上下半場雖是切割的，但其中埋下的伏筆有如蓮藕般連接，觀眾不至於覺得突兀。