從《鼠際大戰》看得到樂團放下身段為孩子的用心,也看得到鞋子兒童實驗劇團長年面對兒童累積的功力。
從《鼠際大戰》看得到樂團放下身段為孩子的用心,也看得到鞋子兒童實驗劇團長年面對兒童累積的功力。(林鑠齊 攝)
演出評論 Review

巧妙設計,化說教於無形!

贊成以戰爭拓展財源的藍鼠王Bagi,與愛好和平的紅鼠王Tashi,兩者身形的大小,隨著劇情逐漸拉大,隱喻和平無形的巨大能量;劇中可靈活跳躍的Tashi與總是藏身於美金紙鈔華盛頓頭像之下,無法移動的Bagi無形中也暗示著和平的輕盈感。孩子總怕說教,這樣的巧妙設計,化說教於無形,配上契斯基適切的音樂及NSO到位的演出水準,真要為所有的藝術家鼓掌歡呼!

文字|鄭巧琪、林鑠齊
第196期 / 2009年04月號

贊成以戰爭拓展財源的藍鼠王Bagi,與愛好和平的紅鼠王Tashi,兩者身形的大小,隨著劇情逐漸拉大,隱喻和平無形的巨大能量;劇中可靈活跳躍的Tashi與總是藏身於美金紙鈔華盛頓頭像之下,無法移動的Bagi無形中也暗示著和平的輕盈感。孩子總怕說教,這樣的巧妙設計,化說教於無形,配上契斯基適切的音樂及NSO到位的演出水準,真要為所有的藝術家鼓掌歡呼!

NSO永遠的童話《鼠際大戰》

3/20~22  台北國家戲劇院實驗劇場

面對時有半空的音樂廳,全球的表演藝術團體、音樂家或策展人莫不使出渾身解數,藉由各種不同形式的跨界合作、適齡的表演方式與導聆吸引孩童,期待他們成為未來購票入場欣賞演出的觀眾。二○○九台灣國際藝術節「未來之眼」所安排的兩檔親子節目更是企圖將孩童帶進劇場,體驗聲光之美,開啟他們的眼界,也許這些孩童之中,有人將成為我們的未來之眼。這兩檔節目其中之一為台灣NSO永遠的童話《鼠際大戰》。

國家交響樂團(NSO)自二○○二/○三樂季開始,在當時的音樂總監簡文彬帶領下,所策劃的「永遠的童話」系列,至今已做出口碑,端看網路上爸爸媽媽的部落格記錄,以及回響便可略知一二。

戲與樂巧妙結合,小朋友輕快上音樂殿堂

兒童音樂會的難做,在於孩子能專注的時間有限,而且孩子的反應往往很誠實,偏偏誠實的反應能量最強大,常使演出者難以招架。NSO以跨界方式與故事的力量帶領小朋友親近古典樂,眼睛看著戲,耳朵不知不覺接受了古典樂,再也不會一說到古典樂就要扮鬼臉,也不會變成一隻隻的扭動蟲。

再者兒童音樂會時常樂了小孩,苦了大人,如何使大小皆開懷,是另一難做之處。這個系列從題材的選擇、呈現的方式到橋段的鋪陳,彷彿也是為大人準備的音樂欣賞入門之作,名符其實是「永遠的童話」。

對於進場觀眾限制不再簡單的以「親子」或「110公分」表示,而是視每年的故事內容與所要傳遞的訊息建議欣賞年齡,這樣「年齡分級」的方式,明顯看出主辦單位對於自己的節目及小觀眾們的尊重。

這次NSO選擇駐團作曲家大衛.契斯基(David Chesky)的兒童歌劇《鼠際大戰》,傳達的是戰爭的荒謬與對「異文化」的包容,音樂內容並非一般印象中的「古典音樂」,而是所謂的「現代音樂」。從相關報導中讀到導演石佩玉對於音樂的驚嘆,好奇孩子對本劇音樂的接受度;俗話常說「孩子是一張白紙」,其實孩子哪知道什麼是古典,什麼又是現代呢?重要的是音樂不是為了說現代音樂而說,是恰如其分地傳達劇情,進而與孩子們產生共鳴。關於現代音樂,孩子們在電影裡早已聽過千遍。

頂著老鼠耳朵的帽子與尾巴,團員們一面擺弄尾巴,一面調皮嬉鬧地進場上台,短短橋段,已讓觀眾意識到樂手(音樂)的存在;而演出中,樂手參與節奏化的唸白,或是配合劇情的互動,不僅擔任音樂演奏的部分,樂手同時也是演員。平時呈現專業感的樂手,在此一起逗趣演出,沖淡與表演藝術之間的距離感。

簡單道具豐富運用,化說教於無形

在有限的舞台空間上,僅藉著簡單如椅子、繩索、報紙折成的船、雨傘等道具,卻能豐富傳達出時間與劇情的變換;而皮影戲概念的投影,則補強了道具與換場時間限制無法營造的氣氛與背景。贊成以戰爭拓展財源的藍鼠王Bagi,與愛好和平的紅鼠王Tashi,兩者身形的大小,隨著劇情逐漸拉大,隱喻和平無形的巨大能量;劇中可靈活跳躍的Tashi與總是藏身於美金紙鈔華盛頓頭像之下,無法移動的Bagi無形中也暗示著和平的輕盈感。孩子(或者說人類?)總怕說教,這樣的巧妙設計,化說教於無形,配上契斯基適切的音樂及NSO到位的演出水準,真要為所有的藝術家鼓掌歡呼!

NSO永遠的童話系列《鼠際大戰》看得到樂團放下身段為孩子的用心,也看得到鞋子兒童實驗劇團長年面對兒童累積的功力;若真要說缺點,唯一美中不足的是樂團與演員聲音上的平衡,當演員重唱而樂團伴奏時,觀眾必需費點心神才能聽清楚歌詞。教育需要慢火,藝術也需要,期許表演團體在思考搶進未來市場的同時,也能隨時記著「凡事皆有時」。

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