除「巧」之外，劇本亦「拼湊」他戲段落，朝廷差役行路截取《智取威虎山》第一場〈連勝進軍〉和第九場〈急速出兵〉身段，只是動作的整齊化一猶待加強；慕香三打鞦韆，雷同黃梅戲《鞦韆架》，三盪各具涵意；慕青兄妹倆共讀《西廂》、長亭送別，《紅樓夢》和《西廂記》影子分明可見。
《蝶谷殘夢》故事一如歌仔戲常見談情說愛，特殊之處——變才子佳人身分為兄妹，不堪的亂倫真相，為傳統題材下了一劑猛藥！編者娓娓鋪陳兄妹變情人復兄妹的手法，令人「似曾相識」。先是「巧」，交織太多巧合，顧林隱家破人亡之際，一對兒女分別被陷害自己的仇家莫言可、同窗好友焦虔收養，人情網絡糾纏之巧；一連串暗示主角註定相戀的隱語，前世情愫，蝴蝶胎記，夢見白衣少年、慕香夢中詩〈花非花〉，掃葉師父偈語，甚至男的怕火、女的怕雷，一旦相戀，正應驗「天雷勾動地火」。種種潛事件之巧，是用非常中國的觀念民情，來包裹類似命運試煉人之西方悲劇，見出努力轉化多層鋪墊的用心，然而之於本劇新意「亂倫事件」的處置——安排女主角自盡，卻稍嫌勉強，慕香心境轉折過快，選擇死亡思路不明，硬生生地結尾顯現無從解套、不得不然之筆。
劇情拼湊情節失焦，交響樂拼戲曲失之激烈
除「巧」之外，劇本亦「拼湊」他戲段落，朝廷差役行路截取《智取威虎山》第一場〈連勝進軍〉和第九場〈急速出兵〉身段，只是動作的整齊化一猶待加強；慕香三打鞦韆，雷同黃梅戲《鞦韆架》，三盪各具涵意；慕青兄妹倆共讀《西廂》、長亭送別，《紅樓夢》和《西廂記》影子分明可見。就情感發展而言，編者東拼西湊了兩場篇幅來交待慕青與慕香的互動，其實描摹太過，如冰與慕香感情較之發展得過於順理成章，此處情感重點錯置。而身世真相揭露之時，偏置顧父奇蹟式生還，打亂兄妹相認後如何自處的心理變化，只見主角分立兩端、幾句唱帶過此要節。同時，親人相聚唱段多傾如冰身上，「碧野朱重當年事」大可交由顧父演唱，父子方有對話。結論是，情節、情感雙雙高潮失焦。
二○○六年《梨園天神—桂郎君》為劇團首次結合西方交響樂和傳統文武場，然嘗試取消鑼鼓點／戲曲音樂的強烈標誌，在演出效果和觀眾反應上多少產生負面聲音。今鍾耀光、劉文亮再度攜設計《蝶谷殘夢》，顯見調整步調。
首先，交響樂團和文武場的比重分配，就樂器數量、場次音樂設計，每當情節緊急或情感綿延時，多由恢宏管樂漫衍整個劇場，此處樂音設計得如同戰爭進行曲，失之激烈壯大；演員唱段則回歸文武場，保留竹節敲擊，利於演唱者下歌和穩定拍子，交響樂在這部分退居幫襯之位，以西洋絃樂代中國絲弦。兩者比重約為六四。再者，主題曲、氣氛烘托，交付交響絃樂主奏，主題音樂曲式約兩段，悠揚曲音帶有淒清，自開場後反覆響起，宛如悲劇命運的警鐘；烘托場上情感的背景音樂，今已常見，然本劇運用過於飽合，務求塞滿每一處空白為止。此外，或許這次交響樂編制多於文武場配器，以致聲響過大幾番掩蓋住演員音量，影響觀戲流暢，實為戲曲結合交響樂不可避免之通病。
非歌仔戲演員上台展新意，唱作不足令觀眾遺憾
唐美雲邀請非歌仔戲演員參與演出，起自《桂郎君》萬芳、蔡振南，《錯魂記》洪瑞襄，《黃虎印》羅北安、吳念真、朱陸豪等人，《蝶谷殘夢》羅北安、洪瑞襄二度上台。不同舞台背景的新面孔演員，或與劇團立意「創新」的方針有關。羅北安生活化的舞台肢體，隨手一來的小動作，輕鬆逗趣；洪瑞襄演唱歌仔曲調，美聲詮釋出不同味道。只是，論及身段動作難免缺乏，比得出手的總是那一兩個姿勢。跨界演員固然新鮮，然唱作各方面觀之不足的情況下，不免回過頭來想多看一點歌仔戲演員的表現，可惜劇本給予他們的場次有限（遑論發揮空間），觀眾不被滿足之餘唯有徒呼負負。
