百無聊賴的世界，他們如何突破與衝撞？台灣新世代設計人聶永真的作品，被詹偉雄讚為「有一種穿透時代的透明感」，作品集《Re：沒有代表作》設計素樸，用最柔性挑釁的方式，讓讀者進入他從七年來累積的設計精髓與要意。而日本街拍大師森山大道，以強烈黑白照片風格，表現都市人孤獨冷漠但又契求與人建立聯繫的心情，《犬的記憶》是他代表性自傳書籍之一，以影像與文字表現他的強沛生命力。
聶永真的出現，可以說是台灣平面設計界的一個新世代的誕生。與上一代人總有脈絡可循、總有中心思想相較，聶永真的每一款設計都是藏著新鮮度與輕盈感，很符合新世代的口味。套用學學文創副董事長詹偉雄的話，他的作品總很能捉住這個時代的小病小痛小傷，隱約有一種穿透時代的透明感。
《Re：沒有代表作》 最柔性挑釁的「作品集」
他的第一本作品集《Re：沒有代表作》，有別於一般「作品集」大塊頭的硬殼精裝方式，改採用素樸率性、輕便隨意的騎馬釘裝訂，就像一本累積了很多點子的筆記本；日常中隨意翻閱尋求靈感、趨勢、新知的雜誌。整本書的開本，是將三種尺寸大小規格不一的紙，裝訂在一起，連封面的推薦都用便利貼的方式呈現，企圖用最柔性挑釁的方式，讓讀者進入他從事設計工作七年來累積的設計精髓與要意。
全書除了收錄全新編排，賦予新生命的歷年作品，另收錄十四篇文字創作，呈現了身為一個年輕世代最受歡迎的設計師，生活中種種的感想體驗與觸發。看似輕鬆卻又尖銳地直指人心，文字與他的影像一樣具有劇烈爆發力。《Re：沒有代表作》出版後，聶永真將繼續投入設計生涯無止境的尋求代表作過程，與現實持續不停抗戰。
如果說不斷追求好設計，是聶永真對於這個百無聊賴的世界抗戰的手段，則日本攝影大師森山大道選擇直接衝撞方式，就是揹著相機走入城市，如野犬般，浪跡在人群街道間，而這樣衝撞的能量越是強烈，反映在作品上也就越直接明顯。
《犬的記憶》 森山大道的生命與影像記憶
高職未畢業便離開制式教育的森山大道，街頭就是他的學校，靠自身學習成為攝影大家。他以強烈黑白照片風格、擷取城市荒落一景，表現都市人孤獨冷漠但又契求與人建立聯繫的心情，感染力道十足，深刻打動了每一位城市人，被譽為是街拍大師。而他作品所呈現的青春感性和活力，表現人內在強韌的生命力，尤其受到當代日本及世界各地年輕人的喜愛及追隨。
自喻為野犬的森山大道，自八○年代陸續寫就了《犬的記憶》、《犬的時光》、《犬的記憶──終章》等野犬三部曲，被譽為是進入大師世界的代表性自傳書籍。《犬的記憶》，既是一張感動大多數人的照片，也是自喻為野犬的森山大道的私人回憶。書中二十篇意味深長的文章，森山分享了他的生命經歷：他生活、工作之處，家人、朋友、感情，旅行所到之處，漫走於各個城市及鄉野之中。森山在記憶之中追索，在影像之中徘徊，透過文字挖掘出在影像中交錯的記憶與真實，以及帶給他的生命意義。
這些文字完美地契合了他所拍下充滿詩意的粗顆粒黑白照片。閱讀森山的文字，讓人感到森山內在那份強韌的生命力。不加修飾的詞藻，赤裸裸呈現森山對於城市的敏銳觀察，彷彿一股從邊緣、自角落中昇華的能量，躍然紙上。
