PAR 表演藝術雜誌

從推廣的角度來看台灣兩大樂團歷年的歌劇系列，吾人若要題贈匾額，台北市立交響樂團乃是「功德無量」，國家交響樂團則是「開創新猷」。畢竟這些年走下來，我們見到這兩大樂團在歌劇製作方面，已經各自成形、各擅勝場。

TSO再現《弄臣》  導演倫梅爾新詮女主角

北市交可說是台灣的歌劇粉絲搖籃，從李登輝擔任市長時代起，每年的台北市音樂季總是以一齣歌劇作為壓軸大戲，二十多年來，許多歌劇迷都是看著北市交歌劇長大的，今年北市交再次端出經典的《弄臣》以饗樂迷。這齣歌劇即使在一百六十年前，是威爾第打破長久以來義大利歌劇的窠臼，讓音樂與戲劇在此有了完美結合的巔峰之作，但翻演無數次的《弄臣》（就連北市交也製作過四次以上），如何吸引歌劇老饕與嚐新樂迷？

當然，陳秋盛與北市交的組合一向是品質保證，今年的主演卡司包括兩位出生於韓國、近期在歐美大放異彩的男高音查爾斯．金（Charles Kim）和男中音傑哈德．金（Gerard Kim），以及白俄羅斯女高音夏蕾（Natalia Sharay）擔綱主演，外國新生代的組合能展現出何種新意，值得期待。不過更多的期待，在於德國導演倫梅爾（Rupert Lummer）的手法。

倫梅爾年曾在二○○三年與北市交合作理查．史特勞斯歌劇《莎樂美》，反應頗佳。從倫梅爾針對《弄臣》寫下的導演手記，他對吉爾達這位純潔女孩的解讀，正是反抗父權的極端表現，特別在最後的自殺，不是為愛而犧牲，而是對父親佔有欲下的求死解脫。至於弄臣在幕終要如何面對女兒的死亡？導演的詮釋手法將會令人信服（在此不得不先賣個關子）。

NSO《艾蕾克特拉》  麻辣上陣演希臘悲劇

如果你看膩了《弄臣》、《茶花女》、《杜蘭朵公主》之類芭樂劇，沒關係，還有NSO將帶你探索歌劇的新領域。二○○二年起開始，在當時音樂總監簡文彬的規劃下，一年一齣地推出NSO歌劇系列，歷年比較特別的劇目包括白利尼的《諾瑪》、白遼士的《浮士德的天譴》、乃至台灣第一次的全本《指環》，雖然礙於經費只能以著戲服加簡單燈光佈景的音樂會形式演出，但簡文彬提供了巨人的肩膀，讓我們站在上面看得更高更遠。

而這次，新任音樂總監呂紹嘉在新樂季推出更撼動人心的《艾蕾克特拉》Elektra，無疑又是台灣歌劇迷的另一個巨人肩膀。《艾》劇出自希臘劇作家索福克雷斯（Sophokles，B. C.496-406）的悲劇經典，佛洛依德將希臘神話中的伊底帕斯王弒父娶母的故事，意指為「戀母情結」，相對地又認為女孩在成長階段，亦有戀父仇母的傾向，取名為「艾蕾克特拉情結」，這情結，真是無血不歡的歌劇好題材。

理查．史特勞斯創作《艾蕾克特拉》的時間介於血腥變態的《莎樂美》和糜爛華美的《玫瑰騎士》之間，延續著《莎樂美》的官能性音樂風格，戲劇張力卻是更加狂暴。故事是從特洛伊戰爭中希臘軍總司令阿伽門農歸國後，卻被不忠的妻子克莉丹奈絲特拉（Klytamnestra，次女高音）和她的情夫阿基許（Ageisth，男高音）謀害，阿伽門農的女兒設法讓幼小的弟弟奧瑞斯特（Orest，男中音）逃走，希望長大後可以回來為父報仇。

理查．史特勞斯的這部獨幕歌劇，便是從艾蕾克特拉姊妹倆殷殷期盼弟弟歸來作為開始。幕起婢女之間的後宮霸凌事件，顯現出這齣歌劇將是徹底肅殺與殘亂，艾蕾克特拉開場獨白「獨自一人」點明了女主角和莎樂美一樣歇斯底里的瘋狂個性。相較之下，妹妹克莉索緹米絲（Chrysothemis，女高音），則是個懦弱怕事的女子，她勸阻艾蕾克特拉打消復仇的念頭。接著母后進來，向女兒傾訴自己每晚做惡夢的煩惱，但艾蕾克特拉直指她必須自我了斷才能解脫。

這時來了一個陌生男子，互相打聽之下，才知這就是久違的弟弟奧瑞斯特，姊弟激情的相聚之後，他殺進皇宮，傳來母后淒慘的求救聲，這時阿基許在艾蕾克特拉的慫恿下走進皇宮，又被奧瑞斯特殺死。妹妹出來宣稱奧瑞斯特復仇了，艾蕾克特拉陷入狂喜的境界，跳出痙攣般的勝利之舞，最後不支倒地。

《艾蕾克特拉》音樂以「兇猛」而著稱，導致於能夠勝任女主角的歌手屈指可數，這次請來知名女高音普里姆蘿絲（Claire Primrose），只需先去youtube看看她二○○九年在紐約《艾》劇百年音樂會的演出片段，見識她那充沛於天地之間的驚人爆發力，就可以知道為何連呂紹嘉都萬分期待了。

本土音樂劇演台灣史  《渭水春風》演繹「台灣國父」

倘若你對外國的歌劇敬謝不敏，那便來看看台灣本土的音樂劇吧！今年台北藝術節推出由音樂時代劇場製作的「台灣音樂劇三部曲」之《渭水春風》，前兩部《四月望雨》到《隔壁親家》都頗受好評，這次更將譽為「台灣國父」蔣渭水的一生改編成《渭水春風》，要如何「歌」功「頌」德，也是今年九月值得觀賞的大戲。