歐陸當紅的波蘭籍導演瓦里科夫斯基，去年與法國巨星伊莎貝．雨蓓合作，演出新詮版本的《慾望街車》。瓦里科夫斯基的新版以《街車》為名，去年十一月底來到柏林演出，脫下原著的美國南方風情，換上巴黎時尚，劇中雨蓓以巨大能量征服劇場，幾乎讓人無法逼視。
在舞台上詮釋田納西．威廉斯（TennesseeWilliams）的《慾望街車》A StreetcarNamed Desire 裡的白蘭琪．杜柏（BlancheDuBo i s ） ， 一直是許多女演員終極挑戰。法國傳奇女伶伊莎貝．雨蓓（Isabelle Huppert）來到了一年一度的柏林「歐洲戲劇節」（Spielzeit Europa），在波蘭導演克里茨托夫．瓦里科夫斯基（KrzysztofWarlikowski）執導的現代版《街車》UnTramway 裡挑戰白蘭琪一角，為這個脆弱且神經質的經典悲劇女角挹注個人巨星丰采，一件一件華服攤開，讓觀眾直視一個滄桑的脆弱靈魂。女伶台上歇斯底里，觀眾台下忘情鼓掌。
多媒體舞台 解剖白蘭琪內心澎湃
近年來聲名鵲起的波蘭導演瓦里科夫斯基，擅長用多媒體的劇場美學，把經典文本翻轉成極具現代精神的舞台作品。這次他和伊莎貝．雨蓓合作，請來加拿大法語作家穆阿瓦德（Wajdi Mouawad）重新翻譯田納西．威廉斯的《慾望街車》，情節角色保留，但有許多改編，去年二月在巴黎首演，劇名取為《街車》。瓦里科夫斯基把原劇的美國南方色彩全都抽掉，這個白蘭琪腳蹬紅色高跟鞋、身穿設計師華服，十足巴黎時尚女子樣貌。舞台設計非常簡潔，一個可移動的長形玻璃屋在舞台中央，透明玻璃可瞬間變成不透明，裡頭一個大浴缸，讓愛泡澡的白蘭琪躲在玻璃屋裡試圖洗滌一身滄桑。
多媒體已經是當代劇場常見的手法，瓦里科夫斯基也在舞台上安排攝影師，直接把演員的表演透過投影打在螢幕上，豐富舞台層次。瓦里科夫斯基沒有過分玩弄多媒 體，而是適切地透過投影，解剖白蘭琪內心澎湃，也造成現實與夢幻交錯的舞台效果，十分貼近原劇主題。導演還將許多其他文本的引句投影在舞台上，包括王爾德 （Oscar Wilde）、索福克里斯（Sophocles）筆下的文字，都穿越時空來呼應白蘭琪的過去與現在，讓整個製作非常具有文學景深。一位黑人女歌手不斷地現 場演唱穿插全劇，擔任類似古希臘劇場「歌隊」的角色，全劇佈滿許多美學細節，光看一次很難全然領會。
瓦里科夫斯基執導的創意，可在史丹利強暴白蘭 琪一景看到。這個經典橋段，直接在舞台上演出肢體暴力是挑釁，拉到舞台外演出是保守。他則是使用「聽覺」，讓史丹利把白蘭琪拉到玻璃屋底下，消失在觀眾視 線裡，黑人女歌手馬上登台高歌，舞台上一直出現白蘭琪的呻吟呼喊，以及兩位主角推倒保齡球瓶的聲音。保齡球瓶倒地的聲音不斷傳來，導演成功地以聽覺佈局， 完成暴力的呈現。
女伶主宰全場 能量巨大懾人
伊莎貝．雨蓓當然是本劇的中心，她擅長演出瀕臨崩 潰的角色，臉部冷靜，卻能精準傳達內心風暴，實力無庸置疑。這個製作完全以她為中心，面對同志丈夫的自殺，以及失去一切的痛苦，她不斷地換穿時尚華服，試 圖掩埋過往，卻一步一步走向崩潰。其實觀看伊莎貝．雨蓓現場演出，宛如驚悚片真實上演，她能以獨白主宰舞台，蒼白削瘦的身體爆發巨大能量，嘶吼狂亂的肢 體，台詞刺進肌骨，幾乎讓人無法逼視。女伶電影劇場通吃，白蘭琪一角保證駭人。
這齣製作促成了明星導演與巨星主角合作，彼此加分，是難得一見的歐陸劇場風景。瓦里科夫斯基今年在「台灣國際藝術節」將帶來《阿波隆尼亞》，戲迷可千萬別錯過。
