動作的動機的確重要，因為動機，所以動作的生成跟組合會不同；因為動機，所以動作的動力和訴求會不同。身為跳舞的人，特別是打著「即興」招牌的人，我更是不斷質問自己，為什麼要動？動作又來自哪裡？因為我們就是把所有其他的念頭、意識、感官都關掉，身體還是照樣無礙地舞動著。
人是離不開動作的，從居家生活到工作，從細微表達到手舞足蹈，從靜態姿勢到誇大動作，人無時無刻不在意識與無意識間舞動著。也因為動作發生得太理所當然了，所以大部分的時候我們根本不去關注動作這回事。一直到我們開始去從事特定的動作行為時，要怎麼動，為什麼動，才成為注意的目標。動作太無所不在了，豈是隨便可以說清楚的？今天我們就只來說一說，關於舞蹈動作這回事。
人為什麼要動？
但就是舞蹈動作來說，也太複雜了，因為舞蹈大概是人體動作最繁複多變的行為。首先就舞蹈形式種類來區別，就已經多到無法列舉，更何況抽象的當代舞蹈完全摒棄了動作限制的藩籬，因此動作從此再也沒有可以或不可以、對或不對的問題。但也由於這門檻低到可說完全沒有門檻，所以只要你願意，什麼動作都可以被搬出來做。這下麻煩了，首先人又離不開動作，再加上沒有限制，於是動作可以變成完全沒有價值的消費品。我們鋪天蓋地地散佈動作，但卻不知為什麼需要如此。
碧娜．鮑許在乎人為什麼要動，意思就是說她在乎的是動作的動機。也許她這句話只說過一次，但這句話已經變成經典，而被不斷覆頌。動作的動機的確重要，因為動機，所以動作的生成跟組合會不同；因為動機，所以動作的動力和訴求會不同。
身為跳舞的人，特別是打著「即興」招牌的人，我更是不斷質問自己，為什麼要動？動作又來自哪裡？因為我們就是把所有其他的念頭、意識、感官都關掉，身體還是照樣無礙地舞動著。想來真是可怕，若說動作可以被稱做一種產出品的話，我們一定會被自己出產的產品淹到滅頂；更可怕的是，這些漫天蓋地的產品居然一點價值都沒有。我們是該要好好想清楚為什麼要動了。
人要如何動？
另外一件我在乎的事，就是要如何動。兩個外表相似的動作完全是因為它們被執行的方式不同，而變成完全不同的動作，也訴說著不同目的的語彙。「要如何動」是一件很難被說清楚的事，我們可以用許多的形容詞去堆砌靠近的途徑，但真正發生的還是自由心證的行為，只要說的人和做的人彼此都認同就成立了。
舉例來說，我們可以期待伸出一隻「有力的」手，怎樣用力叫做有力？於是我們可以說用力一點、再有力一點、直接一點、堅決一點、瞬間的用力、不猶豫地把力量用出來、但在力量中有一種韌度不是死硬用力的那一種、要像一個將軍指揮他的士兵往前衝刺一般的堅決有力……喔！天啊，我們看到那個動作了嗎？所有繁複聚焦的形容，為的只是要把那個「如何做」說個明白，但這個明白是不可測的。「複選題：有力」是一種重量？還是一種肌肉收縮的狀態？它跟速度有什麼樣的關係？空間路徑會不會影響它的表現？還是以上皆是？話說動作要如何做是不容易說清楚的，但好像我們也不能不說清楚，因為可能差之毫釐、失之千里啊！
於是大多數人只要躲藏在日常功能性的動作之中就覺得安全，要不先過審視那一關、討論好不好看就好了。可是舞者不行，功能不是目的，好不好看也不足掛齒，所以大家只好花畢生的精力，在茫茫的動作之海浮沉了。想到這裡真令人腿軟，但這同時，無邊無際的動作也正在自己身上和眼前的過往中同步進行著，這又令人十足的安慰，因為關不住的身體正以本體最自然的方式，用極限的（minimal）表現，訴說著每個人自己的故事。這就是所有動作可能性的根源。
