香港藝術發展局為了推動藝評發展，除了於去年推出「藝評啟導計畫」外，今年則推出「ADC藝評獎」，期望藉此發掘新一代的藝評人，而令人眼睛一亮的是金獎得主將獲獎金港幣五萬元，遠遠高於一般藝評稿酬。
香港表演藝術活動繁多愈演愈烈，但評論的發展卻似乎遠追不上。由藝術發展局資助的評論刊物《文化現場》於去年停辦後，英文文化評論雜誌《瞄》亦不再出版紙面刊物，轉戰網上媒體看來是生存的另一出路，但對應的閱讀環境卻已然不同，其滲透性和持續性尚有待發展。
至於《信報》文化版在去年開始定期刊出長篇藝評，並邀約重量級作者如鄧樹榮、盧偉力、鄧小宇、楊春江等參與，這本令業界有所期待，雖然未能成為藝評新秀的發表場域，但也可見高素質藝評的持續刊出，的確對表演藝術文化的健全發展有著關鍵作用。然而以報刊畢竟以營運為前提，廣告和藝評之間的平衡實在難以拿捏，藝評生存空間的挑戰成了「永恆」的文化課題。
藝評啟導計畫 分三項推動藝評發展
藝發局在二○一一年初推出「藝評啟導計畫」邀請書，分別就「導賞及培訓活動」、「網上發表平台」及「優秀藝評文章獎勵計畫」邀約合適的團體承辦，三個項目資助額上限約港幣六十萬。項目之間的有機連繫本來是藝評發展長遠策略的呈現，即使資助期限離「長遠」是頗有距離，但也不失為一個開端。
最後，項目落在三個不同團體手上：「誇啦啦藝術集匯」和香港大學專業進修學院策劃「藝術評論證書」課程、國際演藝評論家協會（香港分會）籌辦「藝PO」網上發表計畫（www.iatc.com.hk/criticspo/）、香港電影評論學會則主辦「影評有度徵文比賽」。資助政策要以「公平」為前提無可厚非，但組織之間各有行事時間表和推廣策略，自然也讓合作關係未必能順利產生，項目之間的有機性未能盡然彰顯在所難免，而所謂計畫的「持續性」就更難以發展。
藝評獎金豐厚 氣勢先聲奪人
既然「持續性」是藝評發展的關鍵，藝發局對此是否又另有看法？今年該局沒有推出第二階段的「藝評啟導計畫」邀請書，卻迎來了「ADC藝評獎」（www.criticsprize.hk/）。網頁說明這是藝發局「首個以獎勵和嘉許優秀的藝評人，促進香港藝評水平的提升和發展而設的獎項，期望藉此發掘新一代的藝評人……」，而最引來藝評界討論和令一眾藝文作者躍躍欲試參與的，是豐富的「藝評獎」獎金。
金獎得主將獲獎金港幣五萬元，以參賽文章須為中文，而字數不可超過三千五百字來說，金獎文章每字價值接近十五元，比一般獲刊登的藝評文章每字約零點八至一元——以有資助的「藝PO」為例——來說，是香港鮮見對藝評的「重視」（藝評組主席林沛理語），即使同由藝發局每年主辦的「藝術發展獎」，當中也只有「新秀獎」得主可獲獎金兩萬元；受資助的「影評有度徵文比賽」，首獎亦不過六千元。
因此消息一出，已引發甚多聲音，暫且不論這獎是否真如林沛理所言，能「肯定有助發掘香港的藝評寫作人才與提升藝評寫作的水平」，但必有先聲奪人之勢。然而這未知能否每年舉辦的獎項，是否和藝評的現實生態接軌，參與者是否有志藝評或只是因獎金吸引，都引伸更多有關藝評持續發展的思考。聲勢以外，這獎能否真正面對藝評範式轉移所面對的挑戰，仍是一道未解問題。
