PAR 表演藝術雜誌

她橫躺的身體像一座傾倒的石碑，在安靜之中流洩出微弱的低音，為這座石碑營造出風化的歷史感。蘇文琪推出的新作《身體輿圖》，跟以往作品比較不同的，就是強調了這種歷史感，而因為記憶史又像地面上似真似幻、若隱若現的水光粼粼，這具橫躺的身體被微弱的低音縈繞著，這幅畫面與觀客之間，倒顯示出一份不安定的心理距離。然後，到了後面當她站立起來時，才發現這份不安定感，更來自她以細微的速度所控制的身體，帶著一絲絲神經質的抽搐。

全身極為細微的脈動，把建立在動作與速度之間的時間性上，竟是可以一秒一秒地將之剝露，只有手足在肘與膝所彎曲的關節間運動，以此形塑出能量在往內縮之下的身體之美。蘇文琪舞蹈的中心要素，儘管都與科技的表現有關，即使這次新作的主題放在身體原質的表現，完全不藉由任何科技，但她對於速度作為一種流體的思考，仍保持著她一貫辯證的探討。科技表現於蘇文琪舞蹈而言，不是用來通過機械反映出對現代性的想像，而是著重於機械與身體的文本參照，她關心的毋寧更是現代性的速度物理化，有否可能讓已然消失在速度背後的肉體再予實現？

身體與記憶的關係竟是這樣危顫

《身體輿圖》是一場以詩的比喻來完成「顯身」的召喚儀式，因此沒有故事卻能深具意味地將肉體中埋藏的記憶史，如一段刻印在她的皮膚上、甚而自己也無法閱讀的「象形文字」，它又像一塊傷跡殘留於她的靈肉，只有在凝視中才會令人隱隱作痛。她久久佇立於瀰散著微弱的呢喃自語聲音中、或者也可以說是微弱的語焉不詳的聲音呈現出一座記憶空間，廁身其間的暗中身影，如即將傾塌下來的標地石碑，因聆聽的專注感而形塑出時間的幽微性，若非如此安靜地凝視著時間之河，深恐只要一點點過大的動作，都會趕走了「記憶」似的。

身體與記憶的關係竟是這樣危顫顫，既無力穿透、亦無法契合。當她禪定不動時，她的手指頭卻微微抽搐，如《天鵝湖》中垂死天鵝伸展顫抖的雙臂，表現出死亡形體的纖細性；尤其雙眼或無視或垂視、上半身或折腰或坦露，都是以細微的神經在牽動一種死亡形體的危顫感。她動心不動身，好讓身體不會因為著力過強致使敘事顯得過於明確，因為生與死就在「記憶」與「遺忘」之間掙扎出這份不確定性。她只用腰力或是利用腳掌與腳拇指相互合力造成身體移動，這些細微的動作放置於背後微弱的聲音脈絡中，蘇文琪試圖要表現的就是從記憶史中綴拾的存在感，不可避免夾纏著肉體實現所產生的危顫顫性。

顯示出一份孤獨卻自信的存在感

記憶之旅行將結束，她是已抵終點或柳暗花明？燈光漸明亮，噪音也漸大聲，她的動作在上下浮沉、前後伸縮之際，雖更為開放自如，雙足卻不躍不走，以滑動倒映出地面孤獨的身影迤邐而行，與之前把力量分解至極細微的粒子成分，幾近神經質的地步，這樣的自如反顯示出一份孤獨卻自信的存在感，並沒有自囿於幽微而陷落其中。她再倒臥於地還元成為一塊石頭，與開場的畫面不同的是，歷史的風化終淬煉成一片精華；她於「顯身」之後還元的身體，如最後一個畫面是她從倒臥到站立，直視著那片虛無空白的記憶，或者更是「無視」著那片虛無空白的記憶。