PAR 表演藝術雜誌

謝東寧，一九六八年生，所謂的「五年級後段班」。不過，這說法在台灣流行的時候，他人在法國，邊打工搖珍奶賺生活費，邊以巴黎第三大學「運動與身體」研究學生的身分合法居留——「存了卅萬去法國，原本想說花完就回來，沒想到，一待就待了九年。」

成立與社會連結的大眾劇場

看了九年的戲、舞、展覽，謝東寧吸飽了歐洲的藝術養分，二○一○年，秉持著創作的渴望，他回到台灣，成了「資深新人」。除了在部落格、臉書，持續分享國外表演藝術相關資訊，以「網路表演藝術達人」的身分為人所知，近年他也陸續受邀與不同劇團合作，擔任導演、策展人。去年底，謝東寧集結了郭淑齡、鍾永豐等藝文人士，自組「資深新團」——盜火劇團，今年四月將發表創團首作《買四送一》，串連五段單人表演，諷喻時下消費文化當道的社會現象。

謝東寧說，普羅米修斯上天盜取火種，傳遞給人間使用，「劇場跟火一樣，是我們的需要。就像煮菜、做飯，都必須開火，劇場不是額外的、特別精緻的情境。我把劇場看作展現生活和真實面貌的地方。劇場裡有表演，有觀看，大家都知道演員在演，但是，當你相信那是真的，就產生思考。拉開一段距離，才能讓思辨的空間出現。」立基於此，他期待盜火劇團成為與社會連結的大眾劇場，「不放棄對藝術的追求，但是避免做跟觀眾太有距離的作品。」

以有趣的形式講嚴肅的東西

相較於十多年前離開台灣時，再次回到台灣，他觀察，劇場觀眾整體持續提升；然而，「提升的速度太慢」、「年輕看戲人口長大後留下的很少」。他認為，台灣創作的質與量都蓬勃發展，可是，劇場從業人員遠比觀眾數量成長快得多。教育有了成果，人才前仆後繼投入業界，大環境卻依然艱困。大部分題材針對年輕族群設計，環境也鼓勵年輕人做戲，可是當年輕人長大，卻連戲都不看了。

「這也是為什麼我們要做比較大眾化的戲，因為要肩負教育推廣的功能。在台灣做劇場已經夠少人理解，不要再把門檻愈調愈高。」謝東寧舉創團作為例，內容涉及醫學美容、理財專員、名媛生活，在在都像翻閱週刊雜誌常見的標題、廣告關鍵字。「我們就從這些生活細節去反映、去揭穿現象背後的社會真實。一般認知講社會意識，比較控訴、另類，但我們的戲和週刊雜誌一樣熱鬧，一樣腥羶，要用有趣的形式講嚴肅的東西。希望用親和的方式，讓大家多一點反思。」

謝東寧笑說：「我真的是資深新人。做劇場這麼久，這齣戲還是第一次自己拿到政府補助。」身為蘭陵第五期子弟兵的他，剛回台灣，就遇到蘭陵第三期的「學姐」——大型活動製作人郭淑齡。兩人相談甚歡，也在郭淑齡引介下，音樂人鍾永豐讀了謝東寧之妻劉天涯所寫的劇本，極為欣賞其中批判的力道，也期待以盜火劇團為當代台灣小劇場開拓不同的視野，劇團的核心成員於焉成形。

兩年前，謝東寧與劉天涯結緣於講述中國釘子戶的劇作《浮士德三》，兩人的「老少配閃婚」，曾引起圈內人一陣驚喜。聊起在感情與工作上，都是最佳拍檔的另一半，謝東寧說：「我遇到天涯，彷彿回到廿年前做小劇場，遇到其他夥伴的那種嚴肅性、精神性。尤其想不到，是在九○後的大陸年輕人身上發現。」

劉天涯隨謝東寧移居台北後，對於資本主義強勢鼓勵消費的無孔不入，以及都會居民對此習以為常的態度，深感衝擊，甚至充滿質疑。去年六月，她據此完成了《買四送一》的第一版劇本。驚豔於謝東寧所執導《我的妻子就是我》的獨角戲丰采，劉天涯自非台北人的旁觀角度，寫成五段單人表演，透過劇中家族成員：奶奶、父母、叔叔與小女兒「四加一」的各自表述，緊扣消費行為充斥於現今生活中，畸形、荒謬、卻又與每個人都緊密不可分割的社會現象。

實地調查充實角色立體感

謝東寧向來嚮往法國陽光劇團「用血肉之軀耕耘作品」的創作理念，《買四送一》歷經兩次讀劇會後，劇組人員也在鍾永豐的建議下，投入了大量時間、人力，展開田野調查，務求充實角色的立體感。謝東寧說：「去了才發現，大部分去醫美診所的，都是漂亮女生，愈漂亮去的機率愈大，因為想做得更好。診所裡的醫生說，到最後發現，這些女生需要的其實是心理醫生。我們也問理專，聽說有些會盜用客戶的錢？他們回得很直接：『啊我們這個行業，銀行，不就在挪動客戶的錢嗎？』」這些真實的細節，都透過編、導、演通力合作的取材與轉化，融入這場夾演夾唱，期待以趣味包裝深沉批判的演出當中。

接下來，盜火劇團也已行程滿滿：下半年，謝東寧將執導《茱莉小姐》，將他去年代表台灣參加日本利賀鈴木忠志亞洲青年導演競賽的作品做得更完整，劇情設定在核爆後，透過外在殘缺的身體移動方式，反映人內在的殘缺。明年預計推出《購物人生》與《竹林七賢》，前者將結合購物電視台與賣藥電台，後者則講述樂團的故事。謝東寧表示：「我一點都不相信觀眾是白癡，大家看陽光劇團，講得很深、很內在，還是覺得好看。講嚴肅的東西，好像容易把很多觀眾排除在外。但我希望回到藝術的力量，要讓大家覺得，講得愈嚴肅，愈過癮。」