PAR 表演藝術雜誌

一九八四年，板橋的莒光國小聘請「亦宛然」李天祿父子到校執教，並成立國內最早的國小布袋戲團「微宛然」，這是布袋戲首次走入校園，有計畫地養成新生代演師。相隔二十四年，微宛然早已曲終人散，但當時所培植出的第一代藝生黃僑偉、黃武山、吳威豪等人，如今卻是推動古典布袋戲傳承的中堅主力，其中，黃僑偉更從老師傅手上接棒，成為亦宛然掌中劇團第三代主演。

古典布袋戲最大的魅力來自於做「活戲」

從國小四年級開始一頭栽進布袋戲的世界，今年三十四歲的黃僑偉，生活除了布袋戲，還是布袋戲。小時候，他不像別的小孩貪玩，下課後唯一的娛樂是耍弄掌中戲偶；長大後，當別人選擇升學、就業，他卻加入「李天祿藝生計畫」，繼續深造掌中戲。對黃僑偉而言，古典布袋戲最大的魅力來自於做「活戲」，他享受演戲當下的「臨場感」，但這也是挑戰所在。

擔綱「頭手」，最重要的就是「掌技」和「口技」的訓練，黃僑偉說：「除了十指得練就如鋼琴家般靈巧，『生旦淨末丑』迅速切換，演誰像誰，和二手有良好的默契外，還要熟記所有角色、口白、說唱、劇情，與後場音樂搭配無間；演出時，眼觀四面，耳聽八方，保持最高的敏感度和警覺性，視台下觀眾反應，隨時調整劇情走向和演出節奏。」

論傳統功力，年輕世代中，黃僑偉技高一籌，但他總說，傳統太深厚，自己還不夠格「出師」，比起老師傅，仍差一大截。「上一代藝人，以戲帶戲，一年到頭跟著戲班演出，三年四個月就能『出師』；到我這代，戲路凋零，實作經驗不足，不過傳統也只能一步步照『起工』。」他強調，老師傅的尪仔可以做「一萬種以上的變化」，唱段可以「從北管到南管、從歌仔戲的七字仔到京戲的西皮二黃」，各種曲調都很道地，不像我們，歌仔調唱出來像北管。

認同傳統，也不排斥創新

認同傳統的價值，黃僑偉也不排斥創新，近年他嘗試跨界，讓布袋戲和西洋交響樂、歌仔戲、北管以及現代舞結合；和同門師兄弟黃武山合作的新編莎劇《亨利四世》，他在戲裡擔綱「法斯塔夫」一角，把反應機智、性格逗趣的丑角演得靈活靈現，搶戲搶得不得了。接下來，他還計劃重現台灣消失近七十年的南管布袋戲、以及日據時期的皇民化布袋戲。

身為亦宛然第三代接班人，黃僑偉跟著李天祿和其子陳錫煌、李傳燦，一步步走上薪傳之路，滿滿的行程除了演出，就是校園、社團教學，二年前在台大戲劇系開了一堂「布袋戲入門」，讓他成了大學教學最年輕布袋戲演師。只是，在業餘、興趣，專業、訓練之間，傳統繼承的命脈依然搖擺難定。黃僑偉說，教學只是為了培養更多未來的觀眾，雖然他心裡仍期望，「宛然家族」再次開枝散葉。