身爲廣東舞蹈學校校長的楊美琦，其實可以乖乖從事編舞的工作，但是她卻覺得有更重要的事必須進行，那就是鼓吹現代舞。文革之後雖然撥亂反正，不過現代舞的自由思想與意識型態仍非政府所期許。
去年十二月九日，廣東省現代舞團實驗劇場的舞台上，光環舞集正演出招牌的嬰兒油舞碼《奧林匹克》；此時，只見一位身材高大的女性，緊張地接待著剛入會場的大陸文化廳副廳長，不斷在他耳旁解釋舞碼的內容，直到副廳長看完演出，滿意地離去，她才如釋重負地說：「因爲這支舞碼的衣料較少，我必須先對他說明一番，以免有不當聯想。」
這位女性，就是廣東現代實驗舞蹈團團長楊美琦。
腦內革命二十年
像這樣的「腦內革命」工作，楊美琦早已不是第一次做了！學民族舞出身的她，在一九八六年獲美國亞洲文化基金贊助，前往西方考察舞蹈發展現況，並參與國際編導班。這段期間，她深刻體會到現代舞「表現思想，而非競技」的藝術精神，也發現中國大陸在現代舞方面的貧乏與落後。
返國之後，身爲廣東舞蹈學校校長的楊美琦，其實可以乖乖從事編舞的工作，但是她卻覺得有更重要的事必須進行，那就是鼓吹現代舞。但是，中國百姓已習慣於五千年來的豐富文化，加上長久以來封關鎖國的左傾政策，對西方文化始終抱著批判的態度。古典藝術還好，強調個人獨立性的現代藝術，簡直被視爲洪水猛獸，是腐敗與頹廢的代表，也是社會主義體制所不能見容的。文革之後雖然撥亂反正，不過現代舞的自由思想與意識型態仍非政府所期許，畢竟，意見太多總不是好事。
聰明的楊美琦當然明白整個大環境其實並不利於推動現代舞，然而這又是刻不容緩的事，於是她設法與社會各階層建立關係，尋求經濟、政府、輿論各方面的協助，想辦法來達到目的。「妳必須懂得保護自己，有時得像隻縮頭烏龜，但又能適時『放炮』，然後裝作沒事一樣！」楊美琦笑道，「單打獨鬥沒保障，若能得到國家支持，才有更大的發展機會。」
「廣東是最早改革開放交流的省分，雖然如此，舞團還是有制約的，必須在兼顧國情之下，達到舞團開放自由的目的。」楊美琦說。
這項要求看似簡單，做起來可不容易。在過去的社會主義政策下，藝術一向是爲政治服務的工具，而現代舞則不同，它注重思想內涵，可以是社會、人性的探討，也可以是作者的心靈反映。這種自由創作精神卻不一定隨著政治起舞，甚至突破許多過去的審美習慣，觀衆未必能在作品中看到以往優美、積極、歡欣、豔麗的熟悉影像，這使得官方產生種種疑慮。而破除這些疑慮，也就成了楊美琦的一大任務。
對官員進行「腦內革命」，如此過了十數載光陰。難怪文化廳副廳長見了楊美琦都忍不住笑著說：「我都快變成現代舞硏究生囉！」
其實楊美琦也很能體諒官員的處境，雖然大陸已改革開放，但也僅限於經濟層面，文化意識型態是絕不可能開放的，所以政府的心態也僅止於「允許」，而非「支持」，這也是爲何舞團成立至今，大陸至今未還出現第二個現代舞團的緣故。
悍衛一片淨土
雖然楊美琦不斷張開自己的羽翼，爲舞團爭取更多的自由空間，但現實的影響仍然存在。
中國大陸在經濟開放後，拜金主義也像毒氣一樣散播開來，許多國家舞團的舞者爲了賺更多的錢，還兼差擔任伴舞工作，而楊美琦則嚴格禁止團員兼差。她認爲舞者一旦伴舞，藝術生命就完了，所以她說什麼也要保護這一批人，悍衛這一片現代舞的淨土。
「我的舞者們無論是技巧、思想都很優秀，但遺憾的是發展空間太小。」楊美琦說，「不走流行，又屬於小衆藝術的純現代舞，在國家現在還是政治領導藝術的情況，舞者們處於各種矛盾之中，所以他們會想出國去體驗更多東西。」去年，一位優秀的男舞者邢亮留給楊美琦一封信，決定離開舞團，出國尋找另一片天空，令楊美琦心痛不已，但是心痛之餘，她心裡也明白──會飛的鳥兒是關不住的。
爲此，官員們也常責怪楊美琦留不住人，但楊美琦並不頹喪，反而認爲這是對的，而且應該要這個樣子。舞團培養的人才到世界各地生根發芽，當有一天他們回饋時，就是中國現代舞的福氣了。
楊美琦羨慕台灣現代舞發展得早，又有自由環境的配合，才有今日百花爭鳴的好景，對於自己在中國大陸的現代舞志業，楊美琦像個走鋼索的人，必須在有限的道路上不斷維持平衡。她雖不改其積極的態度，但也難免感嘆地說：「現代舞在中國的發展是一個無法預測的未知數，我不願怪罪歷史和社會，只是深感一切開始得晚了。」
文字｜盧家珍 新聞工作者
