PAR 表演藝術雜誌

英國國家舞蹈獎在倫敦公布「傑出女性表演獎（現代舞類）」那天，簡晶瀅正在鄰近馬達加斯加的留尼旺島，狼狽地在颱風過後屋頂漏水的劇場中暖身，這時她還不知道隔日要演出的安巴公主，已經把她推上世界舞壇的脊梁。

在舞團經理拿著麥克風，對這位一百五十三公分的女舞者微笑後，她蹲在舞台上崩潰大哭，但驚喜與驕傲的感受如潮水般迅速退去，後來她說：「那名字掛在那裡，蠻虛無的，人生還要繼續過。」就像隔天還是得在漏水的舞台上演出。但她想起了始終支持她跳舞的母親，「我跳舞，有一部分是為了她。」那天深夜，line群組叮叮噹噹傳來的，都是遠在地球背面的母親一條一條悉心存檔的親戚祝賀留言，「跳舞不能賺大錢，至少讓她有了面子。」

我的美就是要怪

「我原本不會活在世上的……」簡晶瀅是早產兒，從死神手中搶回的生命，體質虛弱又有氣喘，母親嬌寵她，即便家境稱不上富裕，仍讓她學舞、學鋼琴。小二升小三那年，母親要她二擇一，她沒有猶豫地往舞蹈班走，從此看似極為順遂地一路與頂尖的藝術家們相遇，蔡國強、許芳宜&藝術家、周先生與舞者們，廿四歲那年，她加入阿喀郎．汗舞團，她大剌剌地笑：「有舞蹈真好，不然我就一無是處了。」

即便被阿喀郎視為「亞洲美少女」，簡晶瀅性格中卻藏著與外表不相襯的火，驅動舞台上野獸般的爆發力。採訪攝影那天，她面對鏡頭，始終擺不出「美」的姿勢，最後她腿開開地蹲在牆前，「這才是我」。在學院時，以芭蕾為主的身體訓練讓她挫折，在舞團時，卡塔克舞蹈中古典身段讓她傷透腦筋，「我的身體不是芭蕾的樣子，像民族舞蹈有身段和武功，我就是武功的那個，沒有身段。美一直是我的障礙。對我來說，我的美並不是古典，我的美就是要怪。」

她的怪與瘋狂被阿喀郎提升了等級，「剛畢業加入舞團，身體、頭腦都是從台灣教育系統的格式下長大，雖然亞洲人苦行僧，功很好，但太乾淨了，不像其他人跳舞這麼自由……」舞團中都是身經百戰的老手，阿喀郎要求她：「妳可不可以髒一點？野一點？」從《思想伊戈：百年春之祭》中被選中的柔弱少女，到《輪》剛烈強悍的復仇女神，少女以驚人的速度成長，在至今數百場的世界巡演中變髒、變野，長出讓舞壇驚嘆的樣貌，「把自己歸零、拆解，慢慢把自己從少女變成……醜女之類的。」

跳舞最重要的就是要不怕死

「我跟安巴是找到彼此吧。」外表天真無邪，內心藏著兇狠野獸，「阿喀郎大概發現我們個性中同樣藏著某些執念。這個角色像我的個性，喚醒我的自我意識。一個小時站在那裡，妳發起的意念是要殺死這個搞砸了妳生活的男人……」安巴公主體內的火燃起的是簡晶瀅內在的獨立，「跳舞最重要的就是要不怕死。」她語氣輕鬆卻隱有視死如歸的決絕。

「我的髒，我的無法預期，讓作品有新的東西，很多『牽絲』，那大概是作品中的小燈泡，小爆炸。」最常接收簡晶瀅爆炸能量的是編舞家劉冠詳，她在他的作品中總是表現出醜怪、能量飽滿、令人驚詫的模樣。她坦承，和新作《棄者》另一卡司，雲門資深舞者邱怡文相比：「我就是個怪獸啊！」

兩人在台藝大相遇至今八年，她直言在所有合作的人當中，劉冠詳影響她最深，「從還沒在一起的廿一歲，當大家都離開了，我們還留在教室亂玩動作，一直創作，一直發明。從那時跟他玩東西，發現自己好像蠻有創造力，更明白自己適合、擅長什麼，自己的武器是什麼。」劉冠詳在《棄者》記者會時說：「我們從彼此的肢體獲得很多資訊。沒有她，就不會有現在的我。」

射手座舞者對自由的內在渴求，直接反映在與編舞家的關係，「我喜歡即興，我需要編舞家給我空間。這麼多年了，我們兩個在創作上有點難分開，我的身體語彙裡有他，他的身體語彙裡有我。」他們太知道彼此的喜好，工作不需要太多言語，「跟阿喀郎一樣，他有很強的創作直覺，獸性、原始，會給很精闢的字眼，我會從他們的指示再延伸到其他方向。」他們信任彼此的直覺，「當我的直覺在他的直覺中出現，通常會有很好的結果。」「我常常丟很多東西，他可以很快地排列組合，這對他、對我都是好事，因為我的創作技能也被喚醒。」

找回跳舞的樂趣與創造

《棄者》從兩人共同創作的《兩對》（2015）發展而來，從「對」的兩人到「棄」的關係斷裂，雖非刻意，但也映照了現階段兩人關係的狀態，「這段關係激發我想要創作的念頭，這大概是好事吧，讓我把被拋棄的自己再撿回來。」

但兩人在創作上並未停止探索，「我現在可以用一個很單純舞者的身分跟他說話。」她分析《英雄》、《我知道的太多了》、《棄者》等堪稱劉冠詳「家族三部曲」的作品時，中立冷靜：「《英雄》像很順暢的村上春樹小說，是文字量最大的作品，肢體較為線條感，到《我知道的太多了》架構不再流暢，而是拼貼式的，對我來說很像畢卡索，切斷式且暴力地貼近了他面對媽媽走後才幾個月的狀態，但仍鎖在他個人的情感中。《棄者》則把他自己打開了，我在跳的時候感受到人的綜合體，有一種普世性，可以感覺到自己的現在、過去，甚至未來。肢體方面，則從遊戲式轉變成《兩對》中造形的雕像感，有時不覺得自己在跳舞，而是一個奇怪的狀態在走，不是流暢的運動，更像物理變化。」

當所有的探索都回到起點，愛舞蹈的表演者又尋回跳舞的樂趣與創造，射手女找到自己的路，帶著安巴的火種，要走得更遠了。她預計給自己兩年時間，卅歲之前將與曾和侯非胥．謝克特（Hofesh Shechter）與阿喀郎合作的吉他手Joseph Ashwin合作，編創獨舞，「他私下有一個重金屬樂團，這太衝突了，但我喜歡這種落差。畢竟我也是有落差的人嘛，這說不定會很好玩。」她大咧咧地，頗有自知之明地笑了。