廿九位「國家戲劇中心」總監與藝術家選在法國國慶大典前夕，聯名投書《世界報》發表劇場宣言，闡述新時代的公立劇院角色。由於今年適逢法國劇院的「去中心化」政策實施七十周年，投書中讚揚當年「去地方化」政策的前瞻與創新，重申文化活動之可貴，強調劇場的社會責任。參與投書的總監多是年輕一代劇場導演，也使得這份投書更顯分量。
法國公共預算部長達馬南（Gérard Darmanin）七月十一日宣布新政府上台以來首波撙節政策，預計中央政府各部門將在下半年節省支出共計四十五億歐元（約1,560億元新台幣），以期二○一七年底能將全年虧損控制在3%以內。達馬南部長表示，撙節從中央政府各部會做起，不會改變既有的公共服務，也不會緊縮地方政府財政。
各中央部會受到影響最小的是文化部。達馬南部長接受《巴黎人報》訪問時明白指出，創作與表演藝術將不會受到波及。舊政府通過核撥予文化部的二○一七年度預算有七十五億歐元（約2,600億元新台幣），新政府只要求其撙節五千萬歐元（約17.5億元新台幣）。遠在亞維儂參加藝術節的文化部長妮森（Françoise Nyssen）女士獲悉後表示，馬克宏總統、菲利普總理一向支持文化發展，她信任他們的決策。
聯名投書闡述新時代公立劇院角色
或許是出於對新政府的厚望，廿九位「國家戲劇中心」總監與藝術家選在馬克宏首次主持的國慶大典前夕，聯名投書《世界報》發表劇場宣言，闡述新時代的公立劇院角色。由於今年適逢法國劇院的「去中心化」（décentralisation）政策實施七十周年，且聯名投書的總監多是年輕一代劇場導演——如包貝（David Bobée）、愛琳娜．布魯克（Irina Brook）等——使得這份投書更顯分量。
一九四七年，二次大戰結束未幾，法國百廢待興。時任教育部（按：文化部於一九五九年才成立）戲劇與音樂事務負責人的羅蘭（Jeanne Laurent）女士，為了不讓表演藝術活動集中在巴黎一地，希望各地方民眾也都能有機會接觸與欣賞演出，於是在其六年任內大力推動「戲劇去中心化」政策。她不但參與重建國立人民劇院（TNP）、成立亞維儂藝術節，並且在法國各地設立「國家戲劇中心」（Centre dramatique national，簡稱CDN），是同時接受中央與地方補助的公立劇院，其總監由文化部任命藝術家擔任。
聯名投書《世界報》的國家戲劇中心總監們讚揚當年「去地方化」政策的前瞻與創新，重申文化活動之可貴，強調劇場的社會責任。站在時代的轉折點上，他們亦共同為未來提出數項承諾：
第一，創造的活力來自於人人都有平等發展的基礎。其所領導的劇院之主辦節目將完全遵守男女人數各半原則。不但編制內人員如此，約聘僱人員亦一體適用此原則，藉以落實雇傭、薪資待遇的性別平等。
第二，公民既依法一律享有「文化權利」，故公立劇院的演出有其「文化責任」。安排演出節目時，應自發性地在舞台上呈現不同種族、不同膚色、不同族群的面貌。不管是演員挑選、劇作主題、表現美學等，都應該要呈現文化的多元性。聯名投書中認為，當前的社會有嚴重分歧與斷裂，而文化可以彌合之。法國是一個成分多元的團結民族，劇場有責任體現民眾的手足情誼。
第三，教育與傳播的文化責任。劇院應與教育部門、地方政府、協會、公民團體緊密互動，讓更多人可以接近或從事表演藝術，不受到身體狀況、心理條件、地理距離、社會文化、語言能力、種族背景等限制，盡可能減低各種歧視。
劇場能否遍地開花仍待努力
聯名投書最後再次強調，當今人們常因陌生、隔絕而對彼此產生恐懼甚至恨意，造成社會難以縫合的裂痕，以及極端勢力的興起。在歡慶劇場「去中心化」文化政策七十周年的同時，法國的經濟長期疲緩，整體社會的低迷與當年積極向上的氣氛實難同日而語。事實上，大多數的劇場活動迄今還是以巴黎為中心。劇場是否能真的遍地開花，與民同在，仍將是這些劇院總監們最大的挑戰。
