PAR 表演藝術雜誌

繼二○一二年的「生身不息」、一四年《2x2》後，台灣觀眾再見到許芳宜是在侯孝賢電影《刺客聶隱娘》（2015）中，她飾演孿生姊妹嘉誠公主、道姑嘉信，姐妹對和平的信念不同，因而走上不同的道路。有人問，哪一個人比較像她？許芳宜答：「都有。或許每個人都有，嘉誠、嘉信就像妳肩膀上的兩個小天使，每個人的腦袋偶爾會跟自己打架……」

不只在電影裡，許芳宜在生活、創作中，都沒有停止對自我爭執與抗衡，「我很矛盾，常自問自答，推翻自己，跟自己吵架。」她作為職業舞者的生涯歷程燦爛耀眼，但光環背後，這位舞蹈明星在暴風眼中的孤獨卻鮮為人知，她說：「出國後，我很會跟自己講話，我甚至可以假想一個人跟我對話，我跟自己抗爭、辯論……這是一路上很大的陪伴，從中認識自己。」

孤獨旅程《我心我行》

「我找兩個人吵架，想聽到鼓勵的聲音，這些都是我想說的話，最後得到一個想要的答案……這樣的狀態是有病、太孤單了。」她只聽自己的聲音，孤獨使她作唯一的自己，使她找到存在的尊嚴與價值，新作《我心我行》是旅程，也是獨白。

參與此次作品影像的導演姚宏易說許芳宜是「一條活在公路電影裡的靈魂」，《我心我行》像訴說每一趟離家的飛行，也像廿五年職業舞者的旅程切片，「最初，只是傻傻地開心跳舞，見山是山；到了紐約，小兔子進入叢林，歷經戰亂，見山不是山；年過四十，重新思考自己的定位，我問自己，『如果舞蹈不再是一份職業時，我還會繼續跳舞嗎？』絕對會。我見山又是山了。這過程很過癮，回到最初純粹的熱情。」

雙人舞《我心我行》有男女版、女女版，觀眾得入場才知道演出的版本。對此，許芳宜沒有解釋太多，「女女可以說是一個人、是姐妹……男女版很直覺地會被看成關係，表現上也比較激烈，但作品呈現出來就是觀眾的了。」

身體作為導師

年過四十仍活躍在第一線舞台，這回用自己的身體說自己的故事，提到在現在的年紀跳舞與過去的差異，她說：「人的熱情與爆炸力相同，只是使用、傳達的方式不同，想說的事情不同……但不管幾歲，當你非常飢渴，有慾望時，」她熱切地以絢爛的手勢比畫著喉頭，「就像有個火球在喉嚨，隨時要爆炸了一樣。」

歲月、經驗帶給她智慧，每道舊傷口都是身體的導師，督使她內觀自己，「很多的變化、傷口，或不能浪費的體能，都是讓身體變聰明的方式。」

「年輕時不能享受空白的空間──身體、音樂、時間的……你看不到這些，永遠要快、要塞滿。直到一定的累積，才能享受空白不是白，而是讓妳游刃有餘、悠遊之處。」她止不住笑，正能量滿溢，「當我去想到六十歲時，這樣的空間可能會更多，就讓我開始期待。」

為年輕舞者編創Interweave

看到才華滿溢的編舞家、舞者，她內在的那顆火球無法遏止地滾動，而看到優秀的學生，把年輕人放上國際舞台的企圖心也止不住地燃燒。二○一五年，她受邀北京國家大劇院擔任評審，為來自韓國、中國及台灣的年輕舞者們編創了Interweave，也從當時的三人版本，擴增為六人。

「為他們編舞要很客觀，不是把他們變成我，要去看見他們的長處、個性，把他們最好的一面放到舞台。」許芳宜說，Interweave是先有了身體的刺激，才影響了想法，「沒有要傳達訊息，就是看爽的！」

師父想起這群不同風土所造就不同身體質地的徒兒們，爽朗笑出聲，「Interweave是交織，不同國籍的舞者交織——韓國的現代舞少，流行文化活躍，他們的身體非常主動積極，抓住每一次機會；台灣的態度則比較安逸、輕鬆、開心；中國則居於韓國與台灣中間。」

除了身體，交織的還有音樂。「我交織了東／西方、大師像史提夫．萊許（Steve Reich）與新銳音樂家的作品，讓他們不斷地碰撞、變形……無論音樂、舞者，都是因為一個單純的想法而交織，這大概有一點隱喻，身體語彙的交織，也是音樂的交織。」

向「最好的夥伴」致敬

從跳舞、編舞到電影，她在四十不惑前自覺一無所有所遭逢的低谷如昨日舊夢，「我感謝老天爺，我應該是比房子車子更有價值的，祂留下完完整整的我自己給我，學舞的人所有的財富都在身上了，想飛得更遠，一定要放下，要夠輕才飛得起來。」

在谷底使她珍重唯一的自己，「這次『Salute』就是要跟我最好的夥伴致敬，她好辛苦，真的。」她笑笑地往胸口比畫，職業舞者完熟的財富都在這裡，「我這輩子沒有求任何光環，我只求成為職業舞者，我只是認真做好『愛跳舞』這件事。」

此外，除了兩首自行編創的作品，本次再請英國編舞家馬利芬特（Russell Maliphant）來台，馬利芬特除了在ONE親自上場外，上回許芳宜跟譚元元攜手《2x2》，這回她再跳這個光在身體創造出驚人魔幻能量的作品，找來了最初獨舞版本的原舞者、也是馬利芬特的妻子Dana Fouras共舞。