PAR 表演藝術雜誌

訪談從三缺一劇團十一月新戲聊起。

乍看戲名《退休戲劇教授和戲班子—2018邀莎翁遊台灣》，不像表演，倒像是過盡千帆後以莎劇寫下的人生絮語。

「退休戲劇教授」馬汀尼不否認：這個名字有點跳脫傳統思維，不過，「我確實是退休教授，要為戲班子（三缺一劇團）做戲，很真實。」二○一一年，馬汀尼從國立臺北藝術大學戲劇系退休，隱居在朋友形容為「修道院」的外雙溪家，「像荷蘭有風車的磨坊，只是磨的是字字句句……」去年，契訶夫《櫻桃園》等五部經典翻譯工作終於大功告成，陸續出版。

今年，馬汀尼走出「修道院」，走進劇場。五月，參加蘭陵四十《演員實驗教室》演出；十一月為三缺一劇團執導新戲《退休戲劇教授和戲班子—2018邀莎翁遊台灣》。蘭陵四十，她將年輕歲月一段關於情感背叛與懺悔的往事赤裸裸搬上舞台；十一月新戲則以三部莎劇《羅密歐與茱麗葉》、《哈姆雷特》、《皆大歡喜》為架構，置入一九七○年代在彰化糖廠成長的童年往事，以及退休後和二哥在台東打造第二個家的溫馨回憶。

兩齣戲都在回望人生，以戲劇寫回憶錄。馬汀尼不諱言，年紀大了，開始想要回溯成長歷程。明年即將邁入六十歲，年底這齣戲，算是送給自己的暖壽禮物。

退休教授與昔日學生  借莎劇、話生命

導戲的起心動念來自北藝大學生——三缺一劇團藝術總監魏雋展邀約，希望馬汀尼為劇團導西方經典，多點磨練。馬汀尼原本構想：手邊有五部契訶夫劇作翻譯完成，現成的材料馬上可用，但契訶夫對於年輕世代有點強人所難，「那就做莎士比亞吧！」

馬汀尼表示，不管是翻譯或導戲，不喜歡原封不動直譯，而是融入自我體悟及此時此刻當代人的生活語言。「我會想：和誰說話？」不是幾個世紀以前的古人，不是西方觀眾，而是和她一樣生活在這個島嶼，有著集體記憶的台灣人。

「如果邀請莎士比亞來台灣一遊，我想讓他看什麼？」人生的四季流轉讓馬汀尼聯想到莎士比亞《羅密歐與茱麗葉》、《哈姆雷特》、《皆大歡喜》、《李爾王》，「誰能撐起李爾王？」這齣戲對三缺一來說還太沉重，先從名單剔除，《退休戲劇教授和戲班子—2018邀莎翁遊台灣》概念逐漸成形。

馬汀尼說，這個製作不是重演莎劇，而是「老與少、老師與學生、退休戲劇教授與現任戲班子導演間的人生雜談、生命對話。」創作過程，馬汀尼像個耆老口述歷史，帶領學生輩創作，生命的片斷與莎劇一針一線交織，寫下莎劇在二○一八年的新劇本，三段故事有著四年級生馬汀尼，以及七年級生魏雋展的影子：《羅密歐與茱麗葉》置放在一九七○年代馬汀尼兒時的故鄉彰化和美；《哈姆雷特》恩怨情仇發生在一九九○代魏雋展的故鄉基隆海港；《皆大歡喜》的亞登森林則是馬汀尼退休後第二個家：後山台東。

因為父親在台糖工作，小學畢業前，馬汀尼的童年都在彰化溪州、中寮糖廠度過。但對於連五毛錢都沒見過的三缺一團員，一九七○年代太過遙遠，找不到情感連結，馬汀尼幫團員安排一趟「七○年代時光之旅」，走訪早年紡織業興盛的彰化和美。

搬離彰化四十多年，除了溪湖糖廠轉型為休閒觀光糖廠，溪州、中寮已走入歷史，物換星移，當車子行經糖廠遺址，馬汀尼近鄉情怯，兒時回憶不斷翻攪：放學後，坐著運甘蔗的五分車回糖廠宿舍、本省和外省孩子一言不合幹架、糖廠婆婆媽媽摸幾圈麻將…那是以糖蜜成的童年，「我的童年比路易．馬盧（Louis Malle，法國電影導演）的《童年再見》還精采。」馬汀尼說。

《羅密歐與茱麗葉》雖是馬汀尼的青春追想曲，一九七○年代馬汀尼還是小學生，對於愛情懵懵懂懂，故事原型來自她的二哥，「我的文學啟蒙是二哥的情書。」馬汀尼總是趁著二哥還沒放學，溜進他的房間躲在書桌下偷看情書，順便評比附在情書上女生的照片。馬汀尼說，二哥不只情書寫得好，也很會唱歌，劇中，男主角演唱〈Help me make it through the night〉就是二哥教會她的第一首英文歌。

「糖廠歲月讓我這樣一個桀驁不馴，挑戰男生可以打赤膊，站著小便，我也可以的女生，有了自由成長的空間。」小學畢業，隨著父親調職台北，馬汀尼也向童年告別，舉家搬到台北。國、高中青春期，花了很長時間適應都市生活。一次，無意間看到同學斜眼看人，馬汀尼嚇到：「那是多麼鄙視的眼神啊！」這個鄉下來的孩子，無法理解都市人的複雜，開始從小說等文學作品尋求寄託，也曾走入宗教，直到念了輔大接觸戲劇，後來進入蘭陵劇坊，馬汀尼才從劇場找到渴望的歸屬感。

馬汀尼形容，蘭陵，是青春歲月的一首搖滾樂，過著「無父無母」的遊牧生活，這對廿多歲的她，是脫離原生家庭到獨立進社會很重要的踏腳石。這個搖滾精神一直跟著她，大夥兒說好要打下一塊地，明天馬上可以出征的認真從未改變。