今年邁入第八屆的臺南藝術節，首次轉型引進策展人制度，本刊特邀劇評人周伶芝、郭亮廷帶領觀眾「穿越看不見的城市」。不同於以往活動聚焦於市中心，兩位策展人從巷弄、官道、海盜……一路發展，期待用藝術的方法，挖掘出城市隱藏的過去，而且把範圍拉大，從「府城」拓展到「山線」、「海線」，並且邀請外地╱國藝術家，帶著藝術之眼深入地方，與在地人們、空間互動共創。這回，讓我們跟著周伶芝、郭亮廷的腳步，踏查那些你以為認識的，還有不認識的「台南」。
下了高鐵，背著大背包，走進台南街頭，周伶芝、郭亮廷一路爭辯著諸如：城市經濟與鄉村經濟的差別、台南作為一座大城市卻有著鄉村生活型態等問題——他們討論著台南，也不只是台南，周伶芝説：「台南很特別，也不特別。台南有美好的部分，但被放大以後，卻讓人看不見整座城市的可能性了。很多是從這邊發展的。」
他們是本屆臺南藝術節的雙策展人，今年這個邁入第八屆的藝術節首次轉型引進策展人制度，要帶領觀眾「穿越看不見的城市」。
故事要從二○一七年九月開始說起。這兩位台北藝評人確定要以策展人身分認識台南後，就在台南租了個房間，開始南來北跑的日子。
最開始，郭亮廷、周伶芝只是為了策劃往年藝術節中的「城市舞台」單元而來，這個環境劇場的單元設計，歷來聚焦城市角落演出，郭亮廷說：「我們從這個單元開始去想如何進行跨國連結，因為各種原因，這個單元被擴大為藝術節主軸，我們最初注意到台南的巷弄文化、官道、海盜，後來又變成『看不見的城市』——聚焦在城市的原因很單純，因為原點就是從以城市為主軸的劇場單元。」
「官道」與「海盜」的想像
兩位愛走路的台北人，穿梭在台南僅供一人通行的古老曲折巷弄中，透過不斷的對話與觀察，最先開啟的是對「官道」與「海盜」的想像。
「最初有『官道／海盜』的想法，是因為臺南藝術節的最開始縣市合併後，前任市長希望能用藝文活動宣告大台南時代來臨。但因為各種條件限制，活動仍局限於市中心。我們進一步思考，『市中心』與『外圍』的關係是什麼——比如中西區過去有很多水道，這些都是被隱藏起來的，我喜歡去找這些被隱蔽的。」周伶芝説。
她指出，每座城市的底下，都有被隱藏的過去，那些不容易被意識到的事物，應該可以透過藝術的方法，讓人去意識「表面」與「背面」的關係，「『官道』如風神廟前的小巷子是很典型的府城巷弄，那是轎子可以過的寬度，現在看起來很窄，但過去是很寬的，那是過去抬官轎可以通行的寬度，這是陸路，有很政治象徵的意味；『海盜』有潮汐、海流，有哪個登陸點不會被官兵抓到的思考……這兩者的關係，是前者被秩序建立，對比後者隱藏、游擊等錯綜複雜的關係——這座城市是透過這樣的方式去交錯建構出來的。」
有意思的是，屬於官方的「臺南藝術節」，兩位反骨的策展人依然想用藝術的方式去打破所謂「官方設計」的路徑，「我們有自己的理想，官方也有，但同時也有包袱與負擔。對台南在地觀眾來說，過去七年已養成了對藝術節的觀看方式，因此文化局也會提醒：我們要轉彎，但不能一下轉太多，因為人家會銜接不上。這次就是在多重的妥協、拉扯中，在某著程度上，這也是游擊與官方的拉鋸。」
