原著是「從很久很久以前」說起，電影則聚焦在「現在式」，一如小說開篇，金智英已為人婦，鄭代賢也發現妻子的異狀，然後成長的回憶只是一切的前因，往事的閃回，全不妨礙金鄭夫婦所面對的現實。是以，「改」的篇幅，都只是移花接木，「編」的部分，是負責把原著的暗場，重構為電影中可以讓觀眾情感投入的男女主角對手戲。
每當有改編小說的電影上映，都會引發爭相查探：沒有看過原著，可以先看電影嗎？
《82年生的金智英》也不例外。我的朋友似乎兩樣都不打算錯過，但是電影的誘惑性更大。在等不及先把小說讀畢的前提下，既怕電影太精采，又擔心比不上原著，故而意馬心猿，是要先進電影院看它的映像成品呢，抑或在閱讀的過程裡，先以想像力「拍」出個人版本？
而，《82年生的金智英》的小說是小說，電影是電影 。
誰演男主角，與如何改編有關？！
從「改編」角度，電影版不能說沒有大刀闊斧，小說裡金智英的丈夫鄭代賢雖然於第一章〈2015年〉便亮相了，可是自第二章〈1982年—1994年〉始，他便消失於倒敘的結構，騰出空間讓作者集中描寫金智英成長。
更正確的說，是透過心理醫生抽絲剝繭，呈現一幅幅重男輕女的歷史圖像，它們雖可以是任何韓國女性的際遇，不過正好發生在其中一位（也）叫金智英的女性身上。
觸發我以《82年生的金智英》為題，既不是小說的爭議性話題性，也不是電影與原著誰優誰劣，而是想找出一段紙上的人生，如何能被似曾相識地，又花開兩枝地搬演在銀幕上。
原來，那跟電影中的鄭代賢由誰扮演，太有關係了。
雖然小說從未交待金智英的這位真命天子身高多少，長相如何，就連有沒有戴眼鏡均零交代。但在他登場前，讀者已先後領教了辜負女主角的渣男們。有曾被她心儀的，趁她打盹睡著了，竟說起她的壞話的學長；也有正式交往的前男友，不管金智英如他所願地請他吃喝和送他生活用品，時間到了「也從此付之一炬」。使人期待的鄭代賢，便是出現在金智英的另一人生階段。而且所有經過均被省略，甫上場已是雙方家長初次見面的重要時刻。
反觀電影從頭到尾，完全沒有提及金智英卅歲前的羅曼史，除了是要去蕪存菁，另一個關鍵是，該位丈夫的飾演者，是孔劉。
我在看《82年生的金智英》時，很難不去臆測周圍的觀眾，有多少不是為了「男神」買票。就連我自己，也在讀原著之際不時在意識上響起警鐘，「孔劉幾時才正式有戲？」直至書頁剩下三分之一，鄭代賢重新進入讀者眼簾，我拈著這些戲肉對朋友說「男主角終於出場了」，他的反應便很直接：「還有什麼可以演的？」——出鏡時間若按紙張比例，他又能有多少發揮空間？
「改」和「編」的從分到合再攜手完成
這，恰恰正是「改」和「編」可以從分到合再攜手完成的任務。原著是「從很久很久以前」說起，電影則聚焦在「現在式」，一如小說開篇，金智英已為人婦，鄭代賢也發現妻子的異狀，然後成長的回憶只是一切的前因，往事的閃回，全不妨礙金鄭夫婦所面對的現實。是以，「改」的篇幅，都只是移花接木，「編」的部分，是負責把原著的暗場，重構為電影中可以讓觀眾情感投入的男女主角對手戲。
但片中也有「單挑」女主角鄭裕美的「個人秀」。當小說接近尾聲，某日金智英在公園裡趁女兒睡著了，正享受一杯象徵私人時間的滋味咖啡時，受到幾名年約三十出頭的男性上班族出言譏諷她是不事生產的「媽蟲」。紙上的她滿腔委屈落荒而逃，銀幕上的她，卻選擇以原著沒有的一番控訴來落實小說的主題：受到社會歧視的女性，不應繼續沉默了。
據說鄭裕美因演了《82年生的金智英》引起粉絲反彈，看來在咖啡店中詰問一幕，真有讓抱同樣歧視的人無詞以對。而偶像級明星敢去衝擊袒護既得利益者的偏見，則未嘗不也是「改編」的功勞。
文字｜林奕華 戲劇創作始於1982年，除了舞台，也在其他領域追求啟發與被啟發
