指認過程讓《有關當局》的整體敘事增添厚度，但也反顯所有編寫都過於刻意，如人物的功能性較強，難以真正檢視情感與動機，因其隱喻已成為必然因果，理所當然、堂而皇之，包含聰哥的偷渡理由、萍姐對孩子的執念等。不過，演員優異且自然的表現確實修補文本的闕如，甚至更顯意味深長。
僻室House Peace《有關當局》
10/16 台北 北藝大戲劇廳
從二○一六年臺北藝穗節發表《冥王星》開始連年獲獎，並於二○一八年創團的跨域演出團隊「僻室House Peace」，有別於以編導為核心的主創團隊，團員更橫跨設計領域（舞台、平面、燈光等），或多或少影響創作的構成，如本次共同編寫文本的《有關當局》，將刻意分割的敘事（於近乎無法換氣的緊密裡）接續，幾首音樂打造氛圍，更著墨於燈光變換後、不變換結構的極簡舞台如何轉為不同場景、時空與虛實，製造「窺視」與「指認」的觀看，進一步開啟「旁觀」與「當局」的漸進。
窺視：保持距離的旁觀
《有關當局》從七個人物啟動，至少形成四種組合與情節線（想領養孩子的男同志室友、直播主兄妹、前世情人、可能成為情侶的男女等），並再次連結其間關係而彼此交織，如宅配中心電話客服員小淇（黃惟飾）是「前世情人組」萍姐（吳靜依飾）的非法代理孕母，而暗戀小淇的祐明（李祐緯飾）則是直播主小媛（李文媛飾）的哥哥。其中，聰哥（劉曜瑄飾）於澳門取得的手槍更成為串起全劇的物件，也以槍聲暫結故事。循環、綿密且詭譎的迴圈，提示著人物命運。
敘事的發展讓觀眾始終帶著窺視的視角，一方面是人物私密都於此曝光，如陳昭希（林書函飾）和林柏叡（楊宇政飾）同居暗湧的情感、直播主小媛背後的操作手段等；另一方面是人物的複雜背景，都夾藏在偶爾洩漏的自白，與對白裡的玄機，充分展現演員的表演能力與語言的巧妙編寫。於是，觀眾彷若解謎，於劇情逼近間梳理《有關當局》雖以通俗劇寫成、卻又刻意撩亂與拆解的情節線，如取得手槍並未按照時序編排、前世與當下的交錯等，但也因此維持觀演距離而略帶疏離與冷靜的旁觀。
指認：對照，然後成為當局者
若將前述情節的接續視為全劇的第一層結構，這些接縫間總有一段看似溢出、未有連結的劇情，也就是時不時由吳靜依跳脫劇中角色、以類說書人的方式講述英國首相「鐵娘子」柴契爾夫人，與香港、與中國當時的關係，也是新自由主義與共產主義的抗衡。甚至，用「跌倒」這個動作貫穿，化作隱喻，進而揭開全劇的第二層結構。
因此，從解謎、接續轉為對照。身著旗袍的萍姐，為了獲得自己（非法）委託代理孕母小淇所生的小孩，不惜威脅殺死孩子與小淇，恰似那年與柴契爾夫人談判的中國領導鄧小平──甚至，就是「中國」本身，不管外型或行為，都自成深刻卻也刻板的投射；而與她作為前世戀人的聰哥，澳門偷渡的身分似乎也暗喻澳門（甚至，其意旨也包含了香港）與中國難以切割的前世今生。於是，遙想美好未來卻又無力面對當下、決定放棄領養的男同志情侶，指陳現今台灣的意味逐漸明朗。最後，只聞其聲、未見何人死去的槍聲，則技巧性地覆蓋結局的未明（不管是本劇，還是現實）。
指認過程讓《有關當局》的整體敘事增添厚度，但也反顯所有編寫都過於刻意，如人物的功能性較強，難以真正檢視情感與動機，因其隱喻已成為必然因果，理所當然、堂而皇之，包含聰哥的偷渡理由、萍姐對孩子的執念等。不過，演員優異且自然的表現確實修補文本的闕如，甚至更顯意味深長。如吳靜依同時飾演萍姐與仿柴契爾夫人的說書人，能否解讀為共產主義與新自由主義、中國與英國實為一體，作為歷史的共謀？甚至，當她從舞台後方愈來愈向前，進行最後一次摔跌，正因距離的拉近，讓身體去佐證──
這一跌，在摔進觀眾席的危險邊緣；我們也將從保持距離的旁觀，成為不得不的當局者，抑或，早已是，但我們現在才察覺。
文字｜吳岳霖 劇評人
