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鴻鴻(許斌 攝)
藝號人物 People 劇場導演、詩人

鴻鴻 文青「阿瓜」的人生下半場

年過五十的鴻鴻,依舊是自傳式散文集《阿瓜日記—八○年代文青記事》裡,以各種藝術手段實踐「為藝術而人生」信仰的文青「阿瓜」,只是,生活的選項有了不同順位。「50+」的人生,走入婚姻,兒子誕生,以及「新歡」爵士樂、薩克斯風,日子有了不一樣的滋味。年輕時專注於藝術,對社會變動無感,但鴻鴻現在常現身社會運動、文化運動現場力挺,創作、策展所關注的也是人權與自由議題,「年輕時的我,從未依循外在的標準而活;五十歲以後的我,更是只做我真正想做的事。」鴻鴻說。

年過五十的鴻鴻,依舊是自傳式散文集《阿瓜日記—八○年代文青記事》裡,以各種藝術手段實踐「為藝術而人生」信仰的文青「阿瓜」,只是,生活的選項有了不同順位。「50+」的人生,走入婚姻,兒子誕生,以及「新歡」爵士樂、薩克斯風,日子有了不一樣的滋味。年輕時專注於藝術,對社會變動無感,但鴻鴻現在常現身社會運動、文化運動現場力挺,創作、策展所關注的也是人權與自由議題,「年輕時的我,從未依循外在的標準而活;五十歲以後的我,更是只做我真正想做的事。」鴻鴻說。

2020人權藝術生活節

11/2112/6

國家人權博物館 白色恐怖景美紀念園區

INFO  www.hrftw.com/web/index.php

時間 在爭辯著

地點 沒有絲毫的天空

在沒有外岸的護城河所圍

繞著的有鐵絲網圍

繞著沒有屋頂的圍牆裏面

人物 一個沒有監守的被囚禁者。

被這個被囚禁者所走成的緊

靠著圍牆下

的一條路。

…………………(中略)

他出去,走了幾步又回頭,

再推門,

他出去。

出來。

出去。

…………………(中略)

出。出。出。出。出。出。出。

直到我們看見天空。

——商禽〈門或者天空〉

國家人權博物館白色恐怖景美紀念園區,流瀉著溫暖卻滄桑的薩克斯風樂音,鴻鴻朗誦商禽詩作〈門或者天空〉,由壓抑轉為吶喊,劃破午後幽靜的天空。忙完「2020台北詩歌節」,由鴻鴻策展的「霜降到清明:人權藝術生活節」十一月下旬起在國家人權博物館展開。策展之外,鴻鴻也為開幕節目編創詩劇《門或者天空》。短短一段演出,融合了這幾年鴻鴻常用的藝術形式——戲劇、現代詩和薩克斯風,主題也是他一直關注的焦點:自由與人權。

年過五十的鴻鴻,依舊是自傳式散文集《阿瓜日記—八○年代文青記事》裡,以各種藝術手段實踐「為藝術而人生」信仰的文青「阿瓜」,只是,生活的選項有了不同順位。「50+」的人生,走入婚姻,兒子誕生,以及「新歡」爵士樂、薩克斯風,日子有了不一樣的滋味,有如訪談當日的秋陽,溫暖而恬適。

50+」的人生 從尋找浪漫定義到做真正想做的事

白天的鴻鴻,是詩人、編劇、導演、策展人……夜晚的鴻鴻,創作力依舊旺盛。但五十歲以後的夜晚,專屬兒子閻樂天所有,為兒子講「龜兔賽跑」、「十二生肖」床邊故事,雖是老掉牙的民間傳說,鴻鴻沒辱了藝術家的名號,天天即興演出,發展出閻家版本的《一千零一夜》。兒子不時隨機出題:「我要聽星期一的故事。」鴻鴻隨興瞎掰,常被兒子糾正:「那天的故事不是這樣啦!」

年輕時信奉愛情萬歲,鴻鴻說,愛情啟發了想像,創意就會源源不絕。曾經走入兩段婚姻,但又逃離,因為「年輕時的我一直在追尋一種浪漫,愛情與婚姻要畫上等號。」夫妻價值觀、生活習慣不同,對於別人或許不是大問題,鴻鴻卻無法容忍:「兩人如果不同心,婚姻就沒有存在的意義。」結束第二段婚姻,鴻鴻患了恐婚症,一直在尋找他所認定的「浪漫」關係,直到多年後又遇見對的人,五十歲那年「婚」了;隔年,兒子閻樂天出生。

有了孩子以後,鴻鴻不再執著於「愛情=婚姻」,老婆、孩子和他的三人家庭關係,平淡而真實,更顯珍貴。鴻鴻不否認,現在看到喜歡的人還是會心動,但會轉念想:能替對方做些什麼?這樣就好,不一定要占有。他自我解嘲:「為人父以後,化小愛為大愛,愛兒子比愛老婆更多一些。」

四十歲,鴻鴻受訪時曾說,想做的事太多,時間不夠用。現在再問同樣問題,有了截然不同的答案:「年輕時跑百米,一天當三天用,一年做三齣戲很正常,過了五十歲,沒有一定要怎麼樣。」鴻鴻表示,不再汲汲營營,不全然因為有了孩子,這些年比他年輕的藝文界朋友相繼離世,他感嘆,人生無常,更覺得沒什麼一定要追求的。

「年輕時的我,從未依循外在的標準而活;五十歲以後的我,更是只做我真正想做的事。」鴻鴻說,這輩子想做的,老師、記者、電影、劇場、寫詩、出版社、行萬里路旅行冒險……全都做了,人生已經充滿美好的藝術經驗,足夠後半生回味,「就算哪天走了,也沒有遺憾,每多活一天都是慶幸。」

這些年,鴻鴻生活和創作的重心有了調整,雖然還是熱愛電影,持續寫劇本,為後進提供意見,但他認為,電影是個「黑洞」,吸進去很難拔出來,衡量自己的狀況,寫詩、做戲、策展會有更多的發揮。

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