唐美雲歌仔戲團《光華之君》
2020/11/05-11/08
國家戲劇院
編劇陳健星重新解讀與改編日本文學經典《源氏物語》，不寫主角光華君╱光源氏前半生的榮光，反寫步入中年後面臨生命的沉痛打擊，包含摯愛的離世、新歡與他人私通等。在原著的故事架構上，編劇添入作者藤夫人╱紫式部為其中角色，開啟書寫內外的情節對照與情感相應，此角色更特邀「台灣京劇小天后」黃宇琳跨界詮釋。《光華之君》獲得第32屆傳藝金曲獎最佳編劇獎、最佳導演獎、最佳團體演出獎三大獎，為當年之最。
推薦人 李易修
《光華之君》留給我最深刻的印象，是美得不可方物的舞台美學。
以「書籍」意象搭建的方型框格舞台，在每一次平台機關的旋轉時，都像似翻閱一頁頁的小說章節，引動故事劇情的時光流轉。而在舞台主體之外，包含影像設計、服裝造型甚至是小道具等，整體視覺元素的美學統合敘事能力令人驚艷。導演透過「書頁」內外之別，展現「作者籐夫人的真實人生境遇」，與「藤夫人操弄筆下角色遭際，以暗暗吐露心事」的兩番情貌，舞台調度可說是十分巧妙。
有趣的是，雖將《光華之君》劇中的時空背景設定在唐代，但舞台美學卻是處處日本文化中的「侘寂」與「物哀」之美，實際上更貼近其轉譯的小說原本《源氏物語》。這樣的處理，對於熟悉日本娛樂和文化旅遊、卻不見得讀過《源氏物語》的台灣觀眾來說，是很好的「體驗切入點」。嚐遍當代各種視聽娛樂刺激體驗的觀眾，未必都能感受到《源氏物語》中那些貴族之間的情愛、人生的碎語瑣事和虛擲歲月韶光的哀痛，但《光華之君》由劇本的編創，再到演員精湛的表演技巧與詮釋，最終結合舞台視覺的整體美學呈現，讓觀眾收穫滿滿而強烈的觀劇體驗，以心印心直覺傳達人生愁歡愛苦之嘆。
義興閣掌中劇團《GG冒險野郎》
2021/03/19
台北 大稻埕永樂廣場
此作取材自西班牙作家賽萬提斯的經典著作《唐吉訶德》，將主角「唐吉訶德」那些在世人眼中極其荒誕、匪夷所思的行徑，再次翻看與探問，於虛幻與現實世界之間穿梭，映照當代社會的種種現象與價值觀。《GG冒險野郎》延續義興閣掌中劇團獨樹一幟的「布袋戲搖滾音樂劇」形式，由王凱生擔任主演、演奏電子樂器，並再度邀請現代劇場導演宋厚寬執導，呈現金光布袋戲與現代劇場磨合的特殊風格。
推薦人 陳健星
厲害的作品，不一定能打動人，動人的作品，必有厲害之處。
一開始看到劇名「GG冒險野郎」，腦中閃出第一個想法，這大概是齣鬧劇。開演後，很快就證明我的判斷，無厘頭的情節對話，鬧熱滾滾的搖滾配樂，心想就算是金光布袋戲，故事也不該如此荒謬吧，是在「莊孝維」嗎？幸好沒有中途棄劇，劇情突然翻轉，一切的荒謬瞬間合理，故事走向末尾，做著英雄夢的主角石志瘋狂衝向敵方，只為守護自己心中的正義，這一刻，你跟著心潮澎湃，跟著熱血沸騰，一時間感動莫名。
這是一齣布袋戲搖滾音樂劇，為嘉義「義興閣掌中劇團」的作品，編創團隊都是年輕的生命，負責口白╱演奏╱演唱的王凱生（1989出生）為義興閣第四代傳人，他同時也是這齣戲的音樂設計，看到布袋戲可以如此生猛有力，如此不受拘束地說著屬於這個時代的英雄神話，真的特別令人興奮激動。
寫戲做戲，有時候是為了看見某種「精神」，甚至「信仰」。年輕時候的我們相信這世界上有著許多真誠、美善、正義，隨著年齡增長，歲月教會我們認清現實，別做夢了，別當傻子，這似乎是成長必經過程，我們努力學習成為一個聰明的「大人」。只是如果有一天，我們不敢做夢，不敢玩了，那我們就真正老去了，失去信仰的那一刻，死亡才真正降臨。
一心戲劇團《當時月有淚》
2021/05/08-05/09
台北 臺灣戲曲中心大表演廳
《當時月有淚》以宋金靖康之難為背景，除主要男性角色外，穿插柔福帝姬等女性角色的生命歷程，呈現歷史少有書寫的女性心緒。編劇趙雪君無意替宋高宗趙構翻案、也不再次強化名將岳飛的英雄形象，更著重刻畫內心幽暗，描繪出高宗用12道金牌召回岳飛的難以言說與內在恐懼。此作除一心戲劇團當家雙小生孫詩珮、孫詩詠，更特邀許秀年、高玉珊兩位名角，為兩人睽違30年的同台。趙雪君以此作榮獲第33屆傳藝金曲獎最佳編劇獎。
推薦人 劉美芳
作品從女性的視角重新探析大時代下幽微的人性掙扎，跳脫傳統形塑英雄神話的歷史觀點，不以忠奸二分的慣常手法評述古人。
雙線情節交纏呼應：主線是宋高宗與岳飛建構的貌似陽剛的男性天地，直拗不諳權變的岳將軍，只盼明君絕燁燦爛如金色太陽，卻不察帝君藏埋求助無門、惡夢連連的真實恐懼。君臣兩人從惺惺相惜到衝突對立，北征或偏安，沒有絕對的是與非，只有不同立場的抉擇。副線關注的是被歷史書寫遺忘的女性身影，殺伐征戰的動亂時代，無論是生在帝王家還是本該超脫世俗的比丘尼，不能自主決定命運的女性只能掙扎求活。從共患難的相互扶持到不得已的斷絕情誼。犧牲生命、拋捨姓名，只為換得無憾的成全。
岳飛與柔福帝姬，一個真將軍，一位假（？）公主，兩人處境恰似對鏡照映，都在歷史抉擇中被犧牲。有權做決定的高宗與韋后，也未必真能安享太平。正如一直在場的月亮，不論豐潤圓滿或是缺折月弓，一概靜靜凝視著人世的更迭。
編導用心鋪陳整體氛圍，更不忘處處留下伏筆，以便前後觀照。無法盡述的空白則由靜善敘說填補，結構相當謹嚴。演員做表詮釋層次細膩，足以立起場上人物。舞台呈現以雪景開場，月夜桃花飄零作收。今月依然朗照，當時愁人淚痕俱已沒入歷史長流，是非功過皆已成空。
