戲曲角色台上的千姿百態，除了靠戲曲演員的紮實功底，也需要切合劇情的道具來幫襯突顯，而負責道具的「箱管」，就是幕後不可或缺的角色。箱管分工細緻，各種道具、服裝各有專人管理，其中負責管理兵器、旗和大型道具的即稱為「旗把箱」，除了管理，還肩負製作、修繕、維護重任，DIY就成了「旗把箱」的日常。
旗把箱，是戲曲從業人員中的專有名詞，負責管理兵器、旗和大型道具，包含製作、修繕、維護等，演出時亦需支援檢場或輔助、演員勾臉與趕妝等。其也屬於「箱管」的其中一「箱」，而所謂的「箱」可理解成戲曲後台的一個「部門」，因此「箱管」顧名思義就是管理該部門的人員，有大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔箱等不同部門。目前在國光劇團擔任「旗把箱」與「檢場箱」的華智暘提及前輩對「箱」的說法，因為劇團是帶著「戲箱」去演出，所以一人負責一箱，代表不同職務。
製作與修繕道具的專業，未有直接對應的培育機制或學院科系，多半得跟著前輩學習、或是自己摸索。無論是華智暘、或是他的老師（亦是國光劇團前一代旗把箱）張起鳴，最初都是戲曲演員，因為個人特質、生涯規劃等因素轉任箱管。華智暘認為，旗把箱最少也要劇校畢業，或是對戲曲有深度接觸，才能懂得戲曲中的「行話」，與導演╱主排、演員溝通時可以很快知道切入點。
不過，華智暘在轉職過程中仍有對「上台演出」的某種不甘心與自我期許，本想著身兼龍套演員與旗把箱，卻又現實因素而必須多兼任檢場箱，「演員之路算是完全斷絕了。雖然跟當初想的不太一樣，但是很感謝大家都很幫我，有慰留繼續當演員的人，也有鼓勵我到後台工作的人，每天都跟自己天人交戰，很猶豫、也不知道這到底是不是我想要的？因為我知道這麼一轉，就回不了頭了。」華智暘這麼說。另一方面，因為這段轉換期的工作安排，不一定能全心跟在老師身邊學習道具修復、製作等技術，往往得中斷去排練、或是執行其他任務，所以在張起鳴老師退休後，華智暘除與老師保持聯絡，也得自己摸索。
職人：華智暘
職業：旗把箱
簡歷：國立臺灣戲曲專科學校二專部畢業。曾服務於台北新劇團，2010年加入國光劇團。原習武生，後隨安雲武老師學習老生，曾習劇目《黃金台》、《烏龍院》等。2022年轉任國光劇團箱管中「旗把」與「檢場」一職。
