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小提琴天后慕特暌違5年再度造訪台灣。(牛耳藝術 提供)
音樂 暌違5年重回最愛的台灣

天后慕特駕到 展現小提琴的細膩與光輝

小提琴天后 安.蘇菲.慕特

2024/3/8  19:15

臺南文化中心演藝廳

2024/3/9  19:30

2024/3/10  14:30

台北 國家音樂廳

1976年,一位年僅13歲的德國小女孩雖然在國內獲獎無數、小有名氣,但沒有國際大賽光環的她,仍與獨奏家之名差之甚遠。她憑藉著一把小提琴以無伴奏演出,在琉森音樂節(Lucerne Festival)獲得了指揮大帝卡拉揚的青睞與大力提攜。隔年,卡拉揚將她帶到薩爾茲堡音樂節與柏林愛樂合作演出,隨後更與小女孩偕同柏林愛樂灌錄莫札特的小提琴協奏曲專輯。這位大師甚至親自給小女孩出功課,要她學習貝多芬的小提琴協奏曲,期待未來能合作。這部被許多頂尖小提琴家公認為最困難的協奏曲之王,並非初出茅廬的青少年演奏家可輕易駕馭的曲目。小女孩用了3年時間,終於讓大師點頭認可,兩人與柏林愛樂合作灌錄貝多芬小提琴協奏曲的錄音,小女孩也因此聲名大噪,開始了自己的傳奇,成為近50年來家喻戶曉的小提琴天后——慕特(Anne-Sophie Mutter)。

2023年,慕特榮獲德國Opus Klassik的年度器樂演奏家獎,她在德國《焦點周刊》(Focus)的專訪中特別提到,在全球巡演中,台灣讓她留下最深刻的印象。慕特自1995年首度訪台,在這將近30年間,她與台灣樂迷共度許多深刻美好的回憶:只要有安排亞洲巡演,就必然會造訪台灣;除了舉行音樂會,也多次主動要求安排大師班及各式講座,甚至親自挑選大師班的指導學員、不要求額外的活動費用,只是單純希望能與台灣樂迷有更多交流及分享,對於提攜後進不遺餘力。2019年訪台後,她特別在其官方社群平台上分享她十分享受在台灣演奏,國家音樂廳更是她最愛的音樂廳之一。歷經疫情,睽別5年,終於迎來慕特的第14度訪台,她將與合作長達36年的鋼琴家歐爾吉斯(Lambert Orkis)攜手在台北及台南帶來3場獨奏會。

本次選曲完全展現慕特對音樂無止盡的追尋,除了經典曲目,她也不斷為聽眾開拓新視野,交出了一份誠意滿滿的曲目單。慕特出身於德國,又傳承了卡拉揚深厚的音樂經驗,德奧作品絕對是其拿手好戲。莫札特早期的小提琴與鍵盤奏鳴曲,事實上是以鋼琴為主、小提琴為輔的風格寫作而成,《第18號小提琴奏鳴曲》屬於此類作品成熟後的新風格,小提琴與鋼琴有平等的室內樂夥伴關係,兩者展現出充滿活力而童趣的對話。義大利作曲家雷史畢基對於一般聽眾來說也許較為陌生,但他的《B小調小提琴奏鳴曲》卻相當受到歡迎。這首樂曲雖然創作於1917年,卻不見20世紀現代音樂的晦澀難解,取而代之的是義大利歌劇般的優美旋律,加上印象樂派如夢似幻的和聲語彙,以及仿巴洛克時期的帕薩卡雅舞曲,種種元素的融合,讓這首樂曲相當討喜、雅俗共賞。慕特對這部作品也愛不釋手,她曾多次在音樂會演奏此曲,並錄製專輯。

相對於上述兩部作品,克拉拉.舒曼的《三首浪漫曲》及舒伯特的《C大調小提琴與鋼琴幻想曲》更是本次音樂會的亮點,要能在現場聽到這兩部作品相當難得。克拉拉.舒曼是音樂史上相當重要的鋼琴家,但她的創作卻被其身為女性、時代,及家庭所埋沒,慕特要透過自己的選曲,展現克拉拉出自於女性內心、屬於自己的真正聲音與作曲才華。舒伯特《C大調小提琴與鋼琴幻想曲》並沒有太多光輝亮麗的炫技展現,也並非大鳴大放的戲劇化音樂,反而是在節制內斂的氛圍中,呈現出親密悠揚的長線條旋律,相當細緻精美,這其實更需要演奏家的細膩技巧及對於音樂內涵的深刻理解。慕特認為,這首樂曲難度極高,直言這甚至是最偉大的小提琴與鋼琴作品。

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