讓我們稍微讓時間倒轉——在走進劇場以前，陳品蓉有段時間是在其他藝文場所一面工作、一面探索。
「我一直都對生命有很大的疑問，所以大學期間，什麼能做的事情我都會去做，打工、家教、系學會、到其他系的課程瘋狂旁聽……」陳品蓉說，她最後隱隱感受，藝術或許是能安放眾多問題的所在。「但所謂的藝術，到底是什麼？連我自己都說不清楚。我經常能感覺一個作品觸動我，會使我哭、使我融化，但我對那圈子一無所知，當時就抱持這個疑問，走進不同的地方試試看。」
其中，她也試過在畫廊的工作。她回憶：「畫廊經驗包含了創作、行銷和買賣，在那之後我內心更確定，在藝術的場域中，我更想靠近創作端。因此，可以說我是近乎瞎打誤撞、或者幸運地找到劇場。」
陳品蓉聊到最初面向劇場的選擇時，聲音會變得很輕很輕。她形容，這世界沒有什麼地方跟劇場一樣單純，又一樣複雜。「它就是一個空間，卻彷彿能夠安放所有，聲音會有共鳴，情感能有共振，文學在其中被擺放，建築在裡頭能夠成立。而這一切的成形，又是那麼地朝生暮死，演完就被拆光了！」陳品蓉相信，最終就是這樣的黑盒子，收束了飄飄蕩蕩的自己。
也因為曾經感受過那樣的飄泊、所產生的困惑與震盪，是能夠激發出何等強壯的創作能量，使陳品蓉日後在排練場上，經常不拘「素人或專業演員」的界線，且期待兩方所激發的花火為何。本次的《青春》也是這麼一回事。
或者遺忘或者向死而生，關於《青春》的串聯
「準備要做《青春》時，我只有兩個目標：要脫離慣性，所以想和從未合作的人一起工作看看；第二，要談這主題，我希望可以是由不同年齡層的人一起來討論。」
至於這些人是誰呢？陳品蓉提及幾位：「以曲延化為例，她身上有非常美的東西。進劇場對她來說是全新的體驗，但你說她是素人嗎？曲延化在舞廳跳了很久很久的舞啊，她有黃斑部病變，兩隻眼睛看出去的世界不一致，因此總是頭暈，驚人的是，她只有在跳舞的時候頭不會暈。」其他，像是人稱「朗爸」的朱星朗，一面從事工程顧問工作一面熱中於舞蹈，又或者是戲劇圈所熟悉的北藝大教授蔣薇華……
陳品蓉逐一細數，且道：「他們身上的異質性是我所看重且珍惜的，但有趣的是，混在一起以後談論的『青春』竟然別無二致。有些人經歷過戒嚴，有些人像花一樣的盛開在20幾歲，他們對青春的想像當然不同，可是其中卻會出現奇妙的串聯。」
青春的串聯，例如生命中的遺忘，例如向死而生，例如「一種在很年輕的時候、找到自己的定位以前，覺得自己隨時都可以被取代，那種可以可無的感受。」
前期的排練，陳品蓉在眾人即興過後，經常忍不住讚嘆：「我不知道現在發生什麼事，但是你們真的好好看。」
事實上，那些「不知道」並非純然無知，或許更是她太享受在當下的震撼，而不願意太快為那些動作、那些分享、那些故事定名。
「我覺得創作在空白之中等待，而非在一切都知道的狀態中找出。」陳品蓉說。而這份甘於等待的意志，或許也使她變得不再去執著是否會被誰取代，且能專心浸泡在各種感受中了。
