PAR 表演藝術雜誌

自2014年最後一場獨奏會後，木琴演奏家吳珮將於2024年年底再度站上舞台，在台北、台中、高雄三地舉辦個人獨奏會「Every Moment Counts」。這場演出不僅是吳珮菁演藝生涯的重要里程碑，更是她多年研究6棒木琴技巧的集大成之作。除演出外，吳珮菁同時出版專書《六棒木琴演奏藝術——「Peiching握法」的探索與突破》，詳述其30年來在6棒木琴上的探索與創新。從舞台到書籍，吳珮菁藉此機會與觀眾分享她的音樂故事與技術心得，展現台灣擊樂界的成就與前瞻。

探索6棒木琴技術  催生了「Peiching握法」

吳珮菁在6棒木琴演奏上的突破，源於她在1994年開始嘗試運用6支棒子演奏，以尋求更多樣化的和聲效果。她從美國著名鐵琴家Gary Burton的4棒技法中汲取靈感，並加以改良，發展出「Peiching握法」。她解釋：「這種握法最大的重點在於可以透過食指下壓或上提中間棒子，達到更靈活的演奏性，提供更大的音域與和聲空間。」多年來，吳珮菁不斷完善這套技法，在不同演出中實踐並推廣，讓6棒木琴演奏成為擊樂界的新標準。

在《六棒木琴演奏藝術》一書中，吳珮菁系統化地整理了6棒木琴的各種演奏方式，包括「自然演奏法」、「食指下壓法」、「食指上提法」、「縱向內打法」、「左右側打法」與「棒子轉位法」等，並提供詳細的示範與技巧解析。她強調，這些技巧的重點在於能靈活運用，而非為了「6棒而6棒」，真正達到與音樂需求兩者相襯的演奏方式。

朱宗慶打擊樂團創辦人暨藝術總監朱宗慶表示：「吳珮菁在音樂上的努力、成就、堅持，大家有目共睹。朱團38年來演出有3500場，她大約就有2000場，而且她在其中都扮演非常重要的角色。獨奏會的話，不包含在學校的演出，對外公開奏會就有10次。」2014年吳珮菁完成她第10次的獨奏會，迄今相隔了10年，原因何在？朱宗慶透露，2015年，她不慎從高處墜落，導致嚴重受傷，長達4個月無法演出，但在樂團30周年時她仍堅強上台。隨後在2017年，她的喉嚨出現問題，使得日常發聲甚至講話都有困難，這讓吳珮菁的教學與演出生活陷入困境。但她卻努力克服，並開始往國際跑。在朱宗慶眼中，她「好勝心強、固執，卻也堅強，要是換成別人可能早就放棄了。」

將首演劉韋志10年磨劍的《莉莉絲之夜》

此次「Every Moment Counts」獨奏會的一大亮點，是作曲家劉韋志所創作的全新作品《莉莉絲之夜》，這是專為6棒木琴所設計的作品，由吳珮菁於2014年委託創作。劉韋志最初在創作過程中頗感壓力，他坦言：「6棒木琴的間距、棒子有很多必須思考的細節，讓我非常擔心。」這種特殊的演奏技術，對作曲家而言，可說是挑戰重重的創新之路。

劉韋志在10年間不斷調整、修改作品，最終打造出結合社會運動、政治、性別等主題的《莉莉絲之夜》。他希望觀眾在聆聽時能感受到音樂的力量，即使無法直接理解曲中的深層涵義。他說：「在作曲技術與演出現下，也會感覺出它的力量。」此曲不僅是吳珮菁6棒木琴技巧的展示，更是將音樂作為社會議題探討的一次大膽實驗，將為觀眾帶來嶄新的聆聽體驗。

這次獨奏會也將呈現幾首6棒經典曲目，如張瓊櫻《戀棧》、林金丞《巴黎聖母院》及張鈞量的《長平公主》。另一首由美國作曲大師約翰．科里利亞諾（John Corigliano）所創作的擊樂協奏曲《魔術師》，是吳珮菁今年2月應美國波特蘭交響樂團之邀合作的成果，在獲得作曲家同意後改編成木琴與管風琴協奏的首演版本。

人生的每一刻都值得珍惜

「10年之後可以再辦獨奏會，非常感動。」吳珮菁在記者會中強忍淚水、激動地說：「謝謝大家給我溫暖的力量。自己像長不大的女孩一樣，到這個年紀還要老師盯著，感謝朱老師，在這輩子很多重要的的時刻都是他推著我走。」

回首自己的生涯，從小幫忙家裡做生意，12歲接觸打擊樂開始，到1994年投身6棒木琴技術研究至今30年，此間她經歷了無數挑戰與轉折。對於這些歷程，吳珮菁感性地認為，很多時候當下並不知道這些事情的重要性，回過頭才發現原來影響深遠。正是這些人生的起起伏伏，讓她的音樂更具深度與情感。

這次獨奏會的名稱「Every Moment Counts」正是她多年來體悟的心境總結。「音樂是珍珠，時刻都算數！」吳珮菁希望藉著這場演出，向觀眾傳達音樂所帶來的深遠意義。每一個音符，每一次上台，都是她人生的真摯寫照。她說：「音樂最重要的不是幾根棒子，而是透過這些棒子所能傳遞的情感與共鳴。」

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