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專題
柯一正 回歸「簡單」的幸福哲學
這幾年面對金融風暴的衝擊，很多台灣人都覺得自己不快樂、不幸福，痛苦指數偏高。怎麼樣才能得到幸福？成為許多人心中的疑問。「藍月」、「綠光」、「紙風車」，這三個美麗的名字都有著追尋幸福的本質，在台灣的影劇歷史上寫下重要的一頁，而這三個名字來自一個宣稱自己「很幸福」的人遊走在影視、廣告、舞台之間，人稱「柯導」的柯一正。
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藝妙人物事
王澤馨 芭蕾舞台造夢人
從二○○七年迄今，「國際芭蕾舞星在台北」已經連辦三屆了，台上演出的是台灣觀眾難得有機會看見的各國首席芭蕾舞者，以精湛舞技展演芭蕾經典舞碼，令人對芭蕾藝術的認識更上層樓。而這幕後的重要推手，卻是一位熱愛舞蹈、亟欲與大家分享芭蕾美好的舞蹈工作者王澤馨。
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專題愛情瓷器，皆易破碎
正當評論家讚譽《海神家族》為陳玉慧創作以來高峰代表作之時，陳玉慧又默默地轉向，投往更吸引她的領域瓷器與愛情。費時五年，近期出版的小說《China》探討工藝、政治、秘密、愛情、真偽，陳玉慧突破她以往慣用的女性視角，以西方男子Wilhelm第一人稱的日記體寫作。
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藝@CD
非要等到老摳摳，才能演奏爵士樂？
如果每當聽到爵士樂，你總會想到泛黃的照片？黑白的電影？或是一杯陳年的白蘭地？其實爵士樂可不是老人玩的音樂，像藍調之音當年組成的Out of The Blue，成員可都是二十多歲的年輕小夥子，卻有著高超的樂器技巧與流暢的即興演奏，現今也都成為當紅的大師級人物。
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藝@電影
爸爸，讓我們一起看電影去！
八月是屬於父親的月份，父子之間的種種故事，也藉著影像在此展開述說。《爸你好嗎？》、《不能沒有你》以父子親情為主軸，鋪展社會觀察；《陽陽》與《米芽米咕人》都因父親的缺席，啟動主角的生命歷程。父親的在與不在，顯然都是人生的重要關鍵。
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藝@電影
○○七之外的丹尼爾．克雷格
最新一任的○○七丹尼爾．克雷格，以自己的獨特風格展現了一個與之前的○○七截然不同的詹姆士．龐德，更具人性也更深沈。其實這對演技出色的克雷格來說，是讓自己被「重新發現」的轉捩點，回首他當○○七之前拍的電影，也有不少表現優異之作，他卻未成為觀賞的焦點。
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常客推薦 本月我要看
臺北藝術節《何以如是》
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達人推薦 本月我要看
新潮實驗室 《24H》
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總編輯的話 Editorial
創作永不停歇
懸缺兩年，國家交響樂團（NSO）新任音樂總監人選終於在日前出爐。呼聲最高的旅德指揮家呂紹嘉眾望所歸，已確定自二○一○年八月起執掌兵符。指揮是樂團的靈魂，這個舞台上的英雄人物，不僅主宰著一個交響樂團的特色與風格，更是領導樂團發展方向的關鍵角色。今日的NSO是過去眾多指揮努力的成果，包括前任總監林望傑、簡文彬及現任藝術顧問赫比希，而曾任前德國漢諾威歌劇院音樂總監的呂紹嘉首肯接任後雖表示：「大家不要過度期待，以為我一上任，所有事就會馬上好轉，還是要給我和樂團時間。」但無疑，<span lang=
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藝聞觀點 News Review政府採購法，擋住表演團體生路？
政府積極推動「文化創意產業發展法」，雲門舞集反映，政府採購法對藝文團體造成困擾，今年爭取到的政府補助款，恐怕將因政府採購法限制無法核銷，必須全數退還。雲門舞集總監葉芠芠指出，依政府採購法，法人或團體接受機關補助辦理採購，採購金額佔補助金額逾半且在公告金額以上，就要適用政府採購法。但是，藝術團體國際巡迴表演的行程都非常複雜，每個舞者、技術人員都有個別行程，一場演出可能就由十幾組不同行程組成，尤其是跨洲演出更加複雜困難；貨運部分亦同，對於演出團隊而言，表演道具就是一切，國內沒有幾間旅行社的專業足以配合。多年來雲門只與固定幾家廠商合作，對官方來說，這卻是圖利廠商。她說，雲門舞集今年國際巡迴表演橫跨歐、亞、澳三大洲，旅費、運費非常昂貴而複雜。她表示，今年一定會出問題，雖然順利爭取到政府補助，但雲門已有心理準備，恐因不符採購法無法核銷，最後全數退回給政府，虧損更加嚴重。 政府採購法或其他法令，到底對團隊是幫助還是阻撓呢？
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藝聞觀點 News Review文建會補助團隊駐館及與他團合作計畫，對生態意義何在？
文建會近月推出多項補助計畫，如啟動「媒合演藝團隊進駐演藝場所合作計畫」，推動國內演藝團隊長期駐點合作機制，協助各地演藝場所建立自身特色，促進團隊藉由固定展演場所規劃穩定發展目標，促成雙方長期合作。讓演藝團隊提出申請，進駐期程最短二週，最長以三年為一期。另一計畫為補助演藝團隊合作徵選作業，凡國內立案滿一年以上之表演藝術團隊，均可申請與入選文建會分級獎助計畫之卓越級或發展級團隊合作，促進團隊互相學習交流與經驗分享，補助項目包括聯合創作演出、觀摩、整合行銷、教育訓練或行政管理所需人事、旅運、場租或成果發表製作費用。文建會大補助，對民間表演團體及藝文生態來講，將具有什麼樣的意義和成效？
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藝聞觀點 News Review文化局開辦藝響空間網 媒合團隊進駐北市閒置空間
長久以來，表演藝術團體所面臨的困境，即是排練、表演空間的不足。場地僧多粥少的窘境，已經嚴重影響台灣藝文團隊的生存與發展。以台北市為例，藝文團體在因為負擔不起高昂租金，往往必須遷離市區，致使藝文人才流失。因此，台北市自二○○三年起，逐步開放閒置空間供表演團隊進駐，○六年起更建構「藝響空間網」。去年，雲門舞集位於八里大排練場遭遇祝融後，台北市更決定擴大辦理「藝響空間網」計畫。這些閒置空間，多半因閒置多年，或現況不符藝文團隊需求，均需進行空間調整與修繕，進駐團體得考量需求，提出修繕計畫並向文化局申請整修經費補助。目前該計畫已成功媒合四十五個團隊，預計於今年上半年陸續進駐九處空間。
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編輯精選 PAR Choice他傻瓜，你聰明？ 《傻瓜村》演分明
百老匯喜劇巨匠尼爾．賽門的作品又將現身台灣！二○○二年曾演過尼爾．賽門《再見女郎》、並且與女兒同台的李立群，這回又將挑戰賽門的寓言喜劇《傻瓜村》，並將與在加拿大念戲劇系的兒子同台飆戲。《傻瓜村》原作諷刺用大美國觀點來看共產體制的人，如「傻瓜村」中，有知識的人認為自己有義務去教育看似愚笨的人。此次演出，梁志民找來今年三月曾搬演該劇的學生鄭智文合力改編，讓這部看似笑鬧的寓言題材展現更深切有力的反思詰問。
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編輯精選 PAR Choice《春之祭》 高度物質文明下的身體反思
旅歐編舞家余能盛，將率歐陸舞者與台北市內芭蕾舞團，聯合新詮斯特拉溫斯基的知名作品《春之祭》，並將莫札特的兩首曲子編作成舞。前者帶入對當代物質文明的思考，將以現代芭蕾的風格演出；後者則將考究巴洛克時代的音樂、舞蹈、服裝、藝術文化等，展現莫札特所在之古典時期的氛圍與細節。
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焦點專題 Focus 八五高齡 永不僵化彼得．布魯克 不止歇的劇場質問與實踐
雖然已經高齡八十五，但從創作《空的空間》一書到今日，國際劇場大師彼得．布魯克從不停歇他在劇場的探索腳步。近年的創作，更是貢獻給宗教與生命議題，除了創作「宗教三部曲」，跨文化作品如《希茲威．班西死了》，扣問生命的西方經典如《短打貝克特》。而將在台北藝術節演出的《何以如是》，更是他長久以來的劇場思考呈現。
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焦點專題 Focus 專訪《何以如是》女主角歌德史密特：是的，劇場即是我的生命
米莉安．歌德史密特自一九七○年代開始與彼得．布魯克合作，對她而言，劇場本質即是人生本質。這點與布魯克的劇場哲學相合。他們對生命的提問，用生命去演，去創造劇場，一如《何以如是》劇中獨白：「我是誰？我居住在哪裡？」「只有在演戲時，我存在著。」
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演出評論 Review可惜了這「變體、閏位」之快！
從全劇新編架構來看，編導非常有野心、也很成功地完成一齣可與英國知名作家邱琪爾劇作《九重天》對話、並獨具台灣觀點的性別創作。再解讀這番效法邱琪爾時空跳躍的手法，劇中瑞娘一家由泉州、漳州及至台灣的遷徙，還有種歷史性、浪漫的回眸與告別。
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演出評論 Review掙扎在崑曲美學中的「混搭」實驗
走進劇場前，我期待看到的是編舞者以《牡丹亭》為題材，用自己說故事的方式，展現出融合芭蕾特色的美學主張。然而這次芭蕾版「混搭」的實驗，既想在崑曲之外找到自己的風格，又無法跳脫崑曲美學，因而暴露了創作者在其中掙扎的困境。
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演出評論 Review順風吹動烏江水，好似虞姬別霸王
劉學軒的《霸王別姬》無疑是全場的焦點，這不僅是全場唯一幾乎沒有參考原古曲的作品，更是唯一從愛情觀點進入這場歷史時空的場面調度。整首音樂最令人稱道者不在技巧的創新、曲思的大膽、和聲的實驗或是結構的革命，而是劉學軒創作了一個個動人的主題，在在都喚起了我們對於「旋律」的渴望。
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其他分類藝文空間 藝術家 觀眾 三位一體的互動與平衡
有觀眾的支持，才會有藝術家的堅持；有藝術家的堅持，才能再帶給觀眾們感動。而除了觀眾和表演者外，還需要藝文空間的相輔相成，這是三位一體的思考哲理：有好的藝文空間，表演者才能把最真實的表演藝術呈現給觀眾，帶給觀眾們感動，觀眾進而推動監督藝文空間的發展與維持，這樣的良性循環，就是觀眾、藝術家、藝文空間三位一體的互動與平衡。
