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即將上場
鄭京和小提琴演奏會
韓國享譽國際的小提琴家鄭京和，是目前音樂界女小提琴家中的翹楚，她的琴音時而低吟迷人，時而高亢堅決，廣受樂迷喜愛。這次應牛耳藝術之邀來台，將演出台灣罕見的曲目──由科賴里改編的杰米尼亞尼的D大調第一號大協奏曲以及考驗演奏家演奏技巧與深度的巴赫小提琴無伴奏奏鳴曲第二號以及膾炙人口的韋瓦第《四季》。
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即將上場
小提琴巨匠盧卡斯．大衛與台灣絃樂團
奧國小提琴家盧卡斯．大衛（Lucas David）應台灣絃樂團之邀與該團合作協奏曲外，也將舉行個人獨奏會。這位曾受教於堤博．韋嘉與密爾斯坦的小提琴家，曾是五、六〇年代備受矚目的炫技家，並且在二十五歲時受聘任教於維也納國立音樂院，自一九六六年起擔任德國西北德大學德特蒙音樂院的小提琴教授，今爲該校的榮譽教授。盧卡斯．大衛此次來台將在獨奏會上演奏超技的全套帕格尼尼二十四首《綺想曲》，這是台灣難得一見的演出。
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即將上場《想飛的小孩》
九歌兒童劇團即將推出十五週年系列兒童劇《想飛的小孩》，這齣專爲兒童製作的戲劇由大頭人偶與撐竿偶攜手演出孩子們希望飛上天空的夢想。
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即將上場
俞麗拿、李堅協奏曲之夜
YWCA青少年管弦樂團此次邀請知名鋼琴家李堅及小提琴家俞麗拿來台，將於二十八日的協奏曲之夜，演出《賽爾維亞理髮師》、舒曼鋼琴協奏曲、《廟會》及《梁祝》小提琴協奏曲。二十九日在羅東聖母醫院所舉行的紀念音樂會則由三位傑出的音樂家李逸寧、李堅與黃維明，同台攜手演出。演出曲目分別爲法朗克鋼琴小提琴A大調奏鳴曲，舒曼的三首《羅曼史》，米堯爲豎笛、小提琴與鋼琴的組曲及巴爾托克鋼琴、小提琴與豎笛的對話。
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即將上場
二〇〇二跨洋巡演版《看見太陽》
果陀劇場大型歌舞劇《看見太陽》，由舞台視覺大師聶光炎、導演梁志民、作曲陳國華與編舞馮念慈聯手出擊，讓觀眾在次體驗音樂劇的驚艷，這齣聯合二十多位歌舞優聲代的實力演員演出的歌舞劇，果陀劇場不僅要讓台灣觀眾重新體驗，四月也將遠赴紐約演出這齣膾炙人口的精采好戲。
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藝壇動態
藝壇動態
〔台灣〕 「演藝團隊發展扶植計畫」開始申請 九十一年度文建會「演藝團隊發展扶植計畫」的補助申請案，即日起開始收件，至十二月十四日截止。十二月中至明年一月下旬開始進行評審作業，一月底前公佈入選團隊名單。該補助計畫新的作業要點（含申請表格）電子檔於十一月十五日在文建會網站首頁公告，意者可直接下載。 文建會表示，由於九十年度的計畫作業細則為實驗性規定，經實際運作後，發現仍有改進空間，所以曾於八月及十月邀集百餘團隊及專家學者代表召開兩次座談會，共同就本年度評審作業所發現之缺點，加以審慎研究檢討，才擬定出新的作業要點。該作業要點除依「行政程序法」規定外，也設計放寬送審條件，但在複審階段加強實質審査功能，文建會表示，放寬送審條件，主要是考量景氣對團隊經營所造成的壓力，同時避免有遺珠之憾，希望藝文界人士能了解該會的用心。詳情可電洽：（02）23434129，網址http://www.cca.gov.tw/cgi-bin/index.cgi （編輯室） 〔美國〕 舞台藝術的爵士組曲 全美最大的舞台科技博覽會，也是美國劇場科技協會（USITT - United State Institute for Theatre Technology）的年會，將於明年（2002）二月十三日至十六日紐奧爾良（New Orleans）展開。這個博覽會除了提供與劇場設計等相關的展覽外，也開放給廠商參加，包括燈光、電腦軟體、機械設備、劇院建築、音響、特效等，只要跟娛樂工業有關的產業，都會在此現身。活動期間也有相關的講座與課程，無論是有興趣的人、學生、買主、或是業者，都可來瞧一瞧。網址：www.usitt.org （耿一偉） 〔德國〕 華格納歌劇破浪而出 或許這是繼一九七六年，沃夫岡．華格納（Wolfgang Wanger）在拜魯特歌劇院百年慶時，邀請當時年僅三十二歲的法國導演Patrice Chere
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即將上場
亞太弦樂四重奏「深秋時分的法國音樂行」
在這深秋時分，故宮正如火如荼地舉行法國文物展，而全台唯一由全男性演奏家組成的亞太弦樂四重奏也向這次展覽靠攏，推出法國室內樂的經典之作，讓樂迷在欣賞法國三百年的經典畫作之餘，也能浸染在充滿法國迷濛色彩的佛瑞與拉威爾的弦樂四重奏中，一窺上個世紀轉換時，音樂與繪畫同爲藝術本質的互通之妙。
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印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手記 這些人，走進黑洞。
2001《黑洞》，排戲筆記。
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柏林
聆聽布蘭德爾，像讀一本好書
在莫札特奏鳴曲第四樂章著急不安的a小調輪旋曲裡，中段在節奏不變下轉為A大調；此刻他指下音色的突然變化，就像從黑白轉為彩色，令人眼睛為之一亮，而這中間的過門就只有簡單幾個音符而已。
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香港
節奏、結構、力量的集合體
福克旺舞團現任藝術總監韓蘅沓的作品，非常著重舞蹈本身最純粹、最原始的質感，講求力量與節奏；清楚而嚴密的結構、空間的充分作用、重心偏重向下沉的動作，都是她的舞蹈簽名式。
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藝人館
感動出於巧合，無需執著
對於觀衆的讚賞，經過後設分析之後，徐堰鈴得到了自己的結論，並且發展出一套應對模式──她淡然，她會點頭微笑並且接受，也會說「謝謝」。但她這麼告訴自己，這不關她的事。
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遊藝場 ART SPECE
堅實硬體內的一股和風
就士敏廳的色系、氣氛來看，的確是和風洋溢的空間，淺色系的地毯、淺褐色的舞台、淡色系的基調，乾淨、舒服的指數可列為台北展演空間的冠軍。
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特別企畫 Feature
美好的仗還會打下去
在台灣政治改革史中，劇場人一直扮演著批判者的角色，無論是由劇場直接走入政治者如李永萍，或是用戲劇直接批判政治、台灣現況的如王墨林、魏瑛娟，他們藉由參與社運表達他們的建言，正如魏瑛娟說：「沒有任何媒介比戲劇更接近、更易表達政治立場，尤其是和觀衆直接面對面的爆發力。」
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特別企畫 Feature
與台灣命運唱同調
近年來的選戰，台語歌總是各候選人必唱的競選歌曲，遙想二、三十年前，台語是一種不能在中小學說的語言，台語歌更是難以在電視上聽到的歌。台語歌謠自日治時代以降，經過不同執政者的打壓，終於在二十世紀末鹹魚翻身，然而隨著本土意識的興起，成為象徵台灣文化的重要圖騰之一。
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特別企畫 Feature
一個歌仔戲家族的榮耀
七〇年代，在政府鼓吹本土意識的風潮下，歌仔戲經過幾十年來政府刻意壓制與邊緣化後，從地方的野台登上了金碧輝煌的國家劇院，在這些崛起自外台的歌仔戲班中，明華園是刻意被政府培養成象徵本土文化的政治圖騰，而他們的劇、影、視通吃的際遇，更是令許多同為來自外台歌仔戲班的同行欣羨不已。
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特別企畫 Feature
紅頂商人的戲台春秋
二十世紀初，縱衡商場與商界的辜顯榮憑著對戲曲的熱愛，在淡水築起了台灣第一座新式劇場──台灣新舞臺，它是當年台灣最紅的表演場；二十世紀末，辜振甫在台北信義區建造了延續台灣文化的新舞臺，而且以更宏觀的文化視野看待它；以民間力量構築表演藝術舞台，在台灣的文化史上，辜家有其不可抹滅的地位。
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劇場思考
跨文化中的一個政治問題
不同的審美判斷，決定了文化場域的内外之分。鄒族母語的使用如同一個「框架」，給了一個具有不同權力結構的視角，讓「誰在内」、「誰在外」在翹翹板的兩端，依著「權力作用」的支撐點而上下擺盪。
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十年演藝
何處是「原」鄉？
原舞者堅持透過田野調査的基礎工程，回到文化的原點上汲取素材，在舞者身上建構完整的文化訓練，樸實原味的演出即使在國際舞台上也顯得耀眼。然而，原舞者十年前成立時面對的是解散的危機，十年後則要面對發展上的矛盾。
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現象視察
在黑暗中漫舞
這幾年來，由殘障人士擔綱演出的戲劇有越來越密集的現象，受到社會與媒體較為廣泛的注目，但大部分的焦點還是放在關懷的角度，較少提到這些無障礙劇團的表演，其實有著戲劇上的獨立美學價値。
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現象視察
這回，我們開始玩真的！
在新年度扶植計畫開始時，我們仍舊關心這一年來入選團隊的評鑑結果與過程：其成果評鑑能否反映於未來的申請評選？文建會是否能承擔與支持這次的評鑑團隊？今年的評鑑是否能篩檢出台灣目前的表演藝術生態現象與問題？