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李翠芝
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藝壇動態藝壇動態
〔台灣〕 舞躍大地舞蹈創作比賽開始報名 適逢千禧年的「舞躍大地舞蹈創作比賽」，將以「展現廿一世紀新台灣人精神」爲主題展開甄選報名作業，報名自即日起至四月十日止，比賽則定於五月五日至七日在台北市社敎館舉行。 跟前幾屆一樣，比賽分「藝術舞蹈創作組」與「全民廣場舞蹈創作組」兩類：前者不拘舞蹈類型，但需以「舞台演出」方式呈現，舞碼長度五到十分鐘，表演人數三至二十人爲限；後者主要在推廣舞蹈藝術大衆化，參賽人數需在二十人以上，舞碼以簡單易學易跳、能帶動全民參與的舞蹈形式爲主，必須創新風格並具民族地方特色，音樂限用本國音樂。 入選作品可獲獎狀及二萬到十二萬不等的獎金，主辦單位中華民國舞蹈學會並將請得獎者參與巡迴校園講座與演出。比賽簡章請洽中華民國舞蹈協會，電話：（02）27071756、27616979。 （編輯室） 「國家文化藝術基金會文藝獎」受理申請推薦 第四屆的「國家文藝基金會文藝獎」即日起至四月三十日止受理申請與推薦，此屆的主要訴求爲「打開藝術的界限」，以符合新世紀開展下對藝術未來的深刻期待。旨在鼓勵具有累積性成就的傑出文藝工作者、提昇文藝水準，文藝獎的獎勵類別分文學、美術、音樂、舞蹈、戲劇五類，各選一名，獲獎者可獲新台幣六十萬元獎金及獎座。爲使得獎人的藝術成就及人格典範可與社會大衆有力互動，國家文藝基金會也獎針對獲獎者設計一系列後續推廣活動，如藝術成就座談會、演講、駐校藝術家等，並將爲其拍攝紀錄片及出版傳記。此獎歡迎中華民國國民或具中華民國國籍的海外文藝工作者申請，或推薦符合上述資格之文藝工作者。索取資料請洽國家文化藝術基金會，電話：（02）27541122 轉 305、309。 （編輯室） 〔大陸〕 中國崑劇藝術節 首屆中國（蘇州）崑劇藝術節曁優秀古典名著展演，係由中共文化部及蘇州市政府共同主辦，預計將在三月三十一日至四月六日於蘇州盛大舉行。這個藝術節歷經十年的醞釀方
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焦點
盪鞦韆
古代女子盪鞦韆，是禮敎桎梏下的難得瀟灑，余秋雨和馬蘭在《鞦韆架》裡，則把「盪鞦韆」經營爲闖蕩精神的一種比喩，一種意象，是「擱下苦澀、粘滯的思慮負擔和史學負擔，努力找回民間藝術調皮爽朗、悲喜跳蕩的遊戲活力」。
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藝壇動態
藝壇動態
〔台灣〕 九歌兒童戲劇敎育開班 九歌兒童劇團多年來除了固定推出兒童劇之外，還致力於兒童戲劇敎育，創發一套帶領兒童戲劇遊戲的敎學課程，同時希望能透過培訓和更多人分享敎學技巧和兒童戲劇活動敎學概念，因此繼一九九八年開辦第一期「兒童戲劇活動師資培訓班」後，今年將持續開辦，並分「兒童戲劇活動師資培訓班」（三月十六日至六月二十九日）、「兒童劇演員培訓班」（三月十七日至六月二十三日）及「九歌說故事戲劇活動師資培訓班」（三月二十日至六月二十六日）。其中「九歌說故事戲劇活動師資培訓班」是針對具有帶領兒童戲劇活動基礎及經驗的人而設計，希望透過課程讓帶領者突破以往單方面的「說」故事，也能帶領孩童「玩故事」。 師資包括：朱曙明（九歌兒童劇團團長）、司徒芝萍（政大英語系副敎授）、鄭黛瓊（北市師講師）、鄭嘉音（康乃狄克大學偶戲碩士）等。洽詢電話：02-27389859。 （編輯室） 第四屆耕莘藝術季甄件 第四屆耕莘藝術季此次將公開甄選有興趣參與的表演團體，只要是國內登記立案社會業餘表演團體，演出製作內容爲戲劇、舞蹈、兒童戲劇或其他傳統戲曲等未公開發表之原創作品，皆可參與評選，入選後將於八十九年十月至十二月演出。 演出企劃案內容需具備演出計劃說明書、完整演出劇本，此次預計甄選四至八個團體，耕莘文敎基金會將邀請評審委員就劇本、導演、演員、設計及企畫內容等進行各項評鑑，並於藝術季每一場演出後擔任交流講座之主講人。演出團體入選後獲得耕莘文敎基金會提供的演出宣傳、場地、硬體設備及行政事務等資源。收件時間爲三月底止，洽詢電話：02-23655615#318。 （編輯室） 〔香港〕 歐亞舞蹈共同睇與香港獨立舞展 爲了讓亞洲的舞蹈界建立良好的互動，此次香港藝術節特別與香港藝術中心合辦「歐亞舞蹈共同睇與香港獨立舞展」，除了邀請英國、德國、芬蘭及小亞細亞藝術節的各舉辦國代表進行舞蹈環境硏討之外，也集合香港六個舞
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戲曲
南轅北轍的新編宗敎神話劇
集中國古典主義之大成的戲曲藝術，何堪演繹西方古典主義裡的聖經故事！？這是個十足僞古典主義下的產物。
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焦點
金陵粉墨憶三夢
張繼靑是中共建政後第一代崑曲演員中的佼佼者，有「崑曲皇后」的美稱。她擅演三齣以「夢」爲名的折子戲──《牡丹亭》中的〈驚夢〉、〈尋夢〉，以及《爛柯山》的〈痴夢〉，所以又有「張三夢」的名號。本月份張繼靑將應邀來台，一人獨挑四天五場的專場演出，台灣觀衆可以藉以感覺其獨特的魅力。
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回想與回響 Echo
海派風華的世紀末驚夢
新版《牡丹亭》儘管力求以中國古典審美趣味爲衡量之準則，其中卻面臨了現代演劇觀念重新解讀崑劇藝術演出狀態的謀合過程，應該承認，它是尊重崑劇表演的美學規律的，並通過演出手法的革新，燈光、音響、舞台美術的應用，舞台的演出內涵相應地提高了；但是，也有稍走偏斜之處，舞台的整體風格難歸一統，牡丹的意象和其他寫實部分，似乎在虛實之間搖擺不定。
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焦點
吳苑弦淸蘇州來──關於蘇州評彈藝術團
建團超過四十年的「蘇州市評彈藝術團」，發源於評彈的故鄕， 雲集了一批著名表演藝術家，走過無數滄桑，也貢獻出許多書目，在江滬甚至全國都有深遠的影響。
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焦點
數風流婉約
評彈這門古老的表演藝術，廣泛流行於蘇州南部和浙江北部吳語地區，在擁有上億人口的長江三角洲地區，可說是家家收聽、互互通曉。係評話（俗稱大書）和彈詞（俗稱小書）的合稱，總稱又爲「說書」。
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大陸劇場
重返家園的《西楚霸王》
《西楚霸王》的編劇羅懷臻，不甘心滬上的排行榜永遠是「京崑越滬淮」， 立意要將來自蘇北的淮劇重新安置在這座大都市，他立志甚明，首齣是以描述權力的爭逐與人性的鞭打的《金龍與蜉蝣》爲「都市新淮劇」的探索方向定位，在本世紀末的《西楚霸王》可說是此一精神的續編。
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跨海演出
變旦變生變變變
綜觀李慧芳的藝術生涯，活脫是一部現代京劇的演出史，與南北兩地大師級的人物皆有合作機緣，實際見證了京劇在全盛時期歷史的發展脈絡。
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特別企畫 Feature
你奬我也奬，冷暖各自知
爲了讓台灣有心設立表演藝術戲劇奬的人，能有足夠的範例參考，本刊特地蒐羅了包含大陸、法國、日本、香港、德國、英國及美國等國的戲劇獎資料，介紹各個奬項的創立緣起、評審內容與經過和與當地戲劇生態的互動關係；這些獎項有的歷史悠久，有的別具立意，藉由了解這些「他山之石」，或許能讓更多人思考並了解設立「奬」的眞正意義。
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焦點
上台一鞠躬，四十年頭一回
浙江滑稽劇團的前身，是隸屬於曲藝團中的滑稽組。這個團體創立於滑稽興盛時的五〇年代，至今剛好屆滿四十年，不過卻一直和曲藝團體相提並論，九七年的二月始獲准獨立門戶，正式更名爲「浙江滑稽劇團」。目前全團共有演職員三十三名，而靑年演員就佔有半數以上，可稱得上是一支活力的輕騎兵；該團先後排演過優秀的經典劇目《七十二家房客》、取材於傳統戲曲的《唐伯虎點秋香》、《蘇州兩公差》等大型的滑稽名劇。 近期則陸續排演出《拆穿西洋鏡》、《大路朝天》和《究竟誰是爹》三本大型的滑稽新作，每齣戲平均都有超過百場以上的演出經歷，特別是此次訪台劇目中也將《究竟誰是爹》囊括其間，似乎想藉著上千場次的演出，以及獲頒發過無數大小的獎項，（除了戲劇類的劇目、編劇、導演等獎，該劇還榮獲中國人口文化促進會授予的人口文化獎）來贏得台北觀衆的靑睞與認同。 《究竟誰是爹》一戲嘲諷的是中國傳統的重男輕女觀念，敍述男主角包德志（得子），爲了生兒子停妻再娶，甚至在產房來個大掉包的荒唐行徑。而除了《究竟誰是爹》這齣現代背景的戲外，浙江滑稽劇團此次也要演出傳統背景的《蘇州兩公差》，主角是兩個好打不平的公差，爲了替老百姓申冤，乾脆假扮成欽差大人，結果當然是眞眞假假所衍生出的種種混亂「笑」果。 在新舊的劇目選擇中，台灣觀衆當可一窺這個集結曲藝、相聲於一體的新奇劇種之奧妙，如何風靡江、浙、滬各地，好笑倒底在何處了！ 文字｜李翠芝 文化大學藝術研究所戲曲碩士
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焦點
嚴肅擺兩旁、笑料貫全場
滑稽戲的表演是以獨脚戲、相聲等曲藝的表現手法爲基礎，兼收文明戲的特點，擅長喜劇和鬧劇，以引人發笑爲藝術特徵，講究情節滑稽、表演誇張。在歷代藝人的努力下，形成了「說、學、做、唱」四大類的表現手段，尤其是「說」與「唱」是區隔和其他劇種混淆的主要因素。
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特別企畫 Feature
夜夜笙歌的水晶宮殿 上海大劇院的初景
歷經四年建造，於一九九八年夏末揭開帷幕的上海大劇院，是否能再創海派文化的另一榮耀呢？分爲主劇場、中劇場及小劇場的表演空間，似乎像一枚針一樣縫合了大陸與海外的聯繫。
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大陸劇場
焦點、熱點、難點
《孔乙己》以文學爲基礎，取材於魯迅幾篇小說裡的多位人物，形成了咸亨酒店由晚淸以降的時空場景，請出孔乙己作爲歷史的見證人，帶著心靈表徵的扇子，和三名女子走完人生四季裡的悲苦交替。
