因為商業繁榮，台北城早在日治時期，就發展出鼎盛的戲曲榮景，當時的大稻埕更有「戲窟」之稱。台北市文化局出版的「傳統藝術系列」叢書，分歌仔戲、布袋戲、京劇、說唱四本，是首次整理以台北市區範圍為主的戲曲史料專書，見證人文薈萃的台北，與傳統戲曲發展過程中的影響與對話。
現代的提琴家族有四位成員，分別是小提琴、中提琴、大提琴與低音提琴，都有四條絃，但琴體大小各異、各具音域。儘管不如樂器之王鋼琴表現那般全面，但提琴無疑是深具展技性格，容易造就舞台明星的樂器，即便是低音提琴都如此。本月就選三張明星提琴專輯，有大有小、有創新有傳統，各具風味、值得一聞。
編按：「Ju JuJu」專欄自去年五月號首刊，透過每月一信的方式，讓讀者看到一位多元的藝術工作者朱宗慶，如何經由與小女兒的互動，溫柔地述說自身感性的另一面。非常感謝朱宗慶老師在百忙中親自執筆，但一年之約倏乎已屆，雖感惋惜，也不得不尊重作者的意願。讓我們期待未來，能有機會再次請 Mr. Ju背起這個「甜蜜的負擔」，讓Dear JuJu與大家再相見。
隨身帶著單眼相機，俐落短髮，清瘦矮小的身材，熱愛旅行，時常在台北「溫羅汀」（編按：溫州街、羅斯福路、汀州路交錯的區域）一帶出沒，凡是在「文青」身上找得到的元素，魏瑛娟的身上大多也有。她是莎士比亞的妹妹們的劇團導演，連職業也相當文青。只是，和其他文青不同的是，魏瑛娟事事顯得從容自在。 她拍照從來不用特殊濾鏡，拍完的照片就堆在電腦裡，也不打算沖洗；她劇場排演時，氣氛輕鬆民主，在演員身上開發舞蹈般的律動感；她熱愛旅行，卻偏偏往最危險最冷門的地方跑。她追求創作的成就感，但同時又能入世經營廣告製作公司。她一直清楚路上的目標，賺錢支持創作夢，也許正因為目標清楚，走在路上，才能不徐不疾，一路撿拾生活片段的靈感，在創作的世界裡穩步向前。
台灣藝術家蘇育賢的錄像暨影像創作系列《花山牆》，透過台灣喪葬儀式中的紙紮文化，呈現台灣歷史發展歷程，與現世人心對生後世界的想望。蘇育賢發現，紙紮屋厝呈現真實建築形貌的習俗，意外保留了日治時期、國民政府，而今工業化之後的台灣建築形制，「連同殖民者的鑿痕、自我認同的混淆也一起帶進去。」
由兩廳院與法國卡菲舞團合作的《有機體》，將在首演後馬不停蹄的巡演行程中，再度回到台灣演出。這個「多重跨界」的作品，在創作過程中曾經歷怎樣的磨合激盪？透過遠赴法國拍攝的幕後紀錄片，讓我們看到亮麗演出背後的汗與淚
不一定是冒險電影才提供冒險經驗，有些電影即便不是以冒險為主題，光是它的題材或描述的故事背景，對觀眾而言就是一場冒險。這個月有貨真價實的冒險電影，也有追求夢想的「冒險」，更有來自陌生國度的電影，提供一場場走進未知的冒險旅程
《改變生命》書寫發生在委內瑞拉廿世紀社會改革的真實故事。由荷西．艾柏魯宣揚的「系統音樂」教育理念不只產生個人生命的改造，更進一步創造社會實在、持久的深層改變。
人聲之美勝過一切樂器，天籟美聲總是能引領聆聽者進入超凡境界。這幾張男聲、童聲、女聲的音樂專輯，讓人領略美聲無敵的力量，震盪人心的魔力。
親愛的JuJu： 距離開學已過了一個月，雖然妳過完農曆年打起精神去上學，但對父母的依賴卻是有增無減每天早上起床，妳一定要看到我；我出門在外，妳時不時就會想要打電話找我；見到我回家，妳就興奮地撲向我、巴著我。開學後媽媽送妳上學，有好幾次妳都含著淚在校門口跟媽媽說再見，甚至有次到了校門口，實在捨不得和媽媽分開，哭著拒絕下車，老師經過一番努力才讓妳進教室。做父母的遇到這樣的場面，心裡難免覺得為難與不捨，但還是要努力學習克服，並幫助妳緩和分離的焦慮感。 上週，知名的前輩藝術家安志順老師遠從西安來到台灣，我們和安爺爺聚會。安爺爺問起媽媽：JuJu和爸爸的關係好不好？媽媽回答安爺爺說：JuJu和爸爸的關係「如膠似漆」，兩個人就跟橡皮糖一樣，幾乎每天黏在一起分不開！我聽了會心一笑，覺得這樣的形容還蠻有道理的。 雖然和爸爸媽媽的關係如此深，但交遊廣闊的妳也很喜歡和朋友一起玩。媽媽平時有機會就會適當地安排妳和小朋友們玩，每次妳都玩到不想回家，還常說：為什麼我不能一直跟他玩？有天放學，妳突然又和媽媽說「好想去朋友家玩」，因為妳很想一直和朋友在一起。於是媽媽一半賭氣、一半開玩笑地對妳說：妳那麼喜歡去別人家玩，那乾脆去當他們家的女兒好了？沒想到，妳竟然馬上回答：好呀！那我是不是就可以住在他們家了！聽到這個答案，媽媽頓時覺得有點失落，還難過地打簡訊來向我訴說心情。 後來，我打電話回家，媽媽就要妳把妳們稍早的對話重複一次給爸爸聽。我問妳說：真的嗎？妳真的要給人家做女兒？妳說：對啊！我說：這樣的話，那爸爸要哭哭了！老實說，我知道妳只是單純地表達出妳想留在同學家玩的渴望，還無法意會爸媽口中「給人家做女兒」這句話的意思，但妳童言童語的回答，聽在與妳「如膠似漆」的爸爸耳裡，心裡還是有點不是滋味沒想到，妳在五歲的時候，就提前給了我嫁女兒時那種百感交集、五味雜陳的心情！ 一聽到「爸爸要哭哭了」，妳也跟著要哭出來，掛上電話不一會兒，妳就回撥來問我：爸爸你很難過嗎？我回答：對啊，很難過。妳又問：那爸爸你真的哭哭了嗎？我說：是啊！妳聽了之後又焦急、又難過，開始跟著哇哇大哭
音樂廳外，一個嚴肅的身影從眼前閃過。她不喜歡講話，尤其是和陌生人一對一；她不逛街購物、沒有會員卡、不留資料，也不告訴別人她住在什麼地方；計程車司機猜不出她的職業，連剪了多年頭髮的設計師也不知道她真正的名字。 也許叫什麼不重要，因為她就像瀟灑慣了的黑馬站在市區裡，歪著頭、理不清奇怪的邏輯。想不透，為什麼點美式咖啡還要問要不要加糖加奶？更不懂，為什麼看中喜愛的物件店員還要問「要不要再拿其他款式給妳試試看？」與其要花時間跟人解釋鋼琴家、音樂家、鋼琴老師有什麼區別？不如，乾脆轉頭不和這個社會一起玩。但如果妳問她意見，又會發現她其實對一切脈動瞭若指掌。 她是真正「認真」在生活著。她也天真、她也愛笑，只要先將腦波調入她的節奏速度，那麼你就會懂她源源不絕的慧黠、機鋒，還有跳躍性的邏輯。於是我了解，原來黑馬住在一顆安安靜靜的聖誕水晶球裡，有它的自成一格的小宇宙，只要輕輕一晃，就會從四面八方飄出斑斕的雪花。 她的名字不是黑白的「嚴」，她是彩色的「顏」！ 通勤路上 觀察人生百態 小時候家住中壢，從國小考上音樂班起，顏華容就展開一個人通車到台北的生涯。每天早上第一段交通工具是爸爸的偉士牌機車，站在爸爸前面、手握兩邊把手，從家裡到公路局車站途中的風馳電掣是最快樂的記憶。因為路途遙遠不可能準時到學校，所以只有顏華容有特權在前一天知道功課。當全班在學校寫早自習時，她也在公車上寫。一路顛簸的車上還能將字跡寫得工整漂亮，是她得意的成就之一。 如今當了老師，交通工具換成了公車加捷運。不喜歡自己開車，因為無法休息外，最令她畏懼的是要跟一般開車族的習性搏鬥。權衡之下，她寧願多花時間。雖然早已不用再像當時那樣在車裡寫字，但顏華容隨身一定帶著iPad看書。不過這段期間大概是人與人最靠近的時刻，敏銳的她總可以從中觀察人生百態，從人性、哲學、歷史、自然科學什麼都可以想。 如果清楚一個演奏家生命中百分之九十五的時間都跟音樂有關、並且幾十年來連睡覺都有音符出現的時候，就會知道這段被迫一定要花掉的時間也是種收穫。就這樣她每天早出晚歸，「灰撲撲地」趕路。 <
來自鄉下、從小喜歡音樂的楊錦聰，雖然念的是運輸工程，卻是一頭栽進音樂的世界。曾經掉落谷底，在家人幫助下事業回生，從佛教音樂、養生音樂、原住民音樂，從CD出版到數位資料庫，楊錦聰本著傳遞音樂感動的初衷，用各種形式，與大眾分享音樂的美好。
以日本劇場導演、劇作家平田織佐為記錄主體的紀錄片《完全演劇手冊》，用近六小時的篇幅，呈現一個日本劇場人的生活，有寫劇本、排戲、裝台、演出，也有行政工作、申請經費、發薪水、劇場經營等等。導演想田和弘企圖讓拍攝紀錄片成為最直接的觀察行為，平靜地讓眼前的事物呈現出它自己，因此，透過想田和弘的鏡頭，我們看見平田的舞台當中的「自然」，其實是最「人工的」。
金馬奇幻影展選了不少以奇幻元素為主的電影，其中不少奇幻元素都與表演藝術相關，可以一次滿足喜愛表演藝術與奇幻電影者。而同步在四月也有兩部與音樂相關的電影登上院線，一部鋪陳法國重量級音樂詩人甘斯伯的放浪人生，一部則透過絃樂四重奏探討人際之間的合作關係。
一九六○年代的藝術思潮FLUXUS，主張藝術不是一件件的「作品」，而是生命的總和，藝術是藝術家實踐人生、鍛鍊自我觀照能力的記錄與軌跡，對後世藝術發展影響重大。高美館推出的「合而不流：FLUXUS五十周年紀念特展」，展出包括喬治．馬修納斯、白南準、約翰．凱吉等FLUXUS核心人物的相關史料，可說是台灣首次針對FLUXUS最完整呈現的一次特展。
我們知道音樂讓人平靜或讓人激昂，但到底音高、音色、節奏、和弦、旋律是如何在人腦中引起連鎖作用，激起奇妙的情感反應？《迷戀音樂的腦》用不同於一般音樂理論書籍的方式，帶領大家認識音樂／聲音進入腦部後的奇妙旅程。
因為科技的幫助，那些典範在夙昔的美好樂音，迄今依舊可以讓我們聆聽陶醉。鋼琴大師范．克萊本的錄音大全集，讓我們「聽」到他當年贏得柴科夫斯基大賽的錄音復刻，大提琴家卡薩爾斯的逝世四十周年紀念錄音，讓我們聽到他演奏的德弗札克與艾爾加兩首重量級大提琴協奏曲。
親愛的JuJu： 學校開學了，今天天氣特別好，有溫暖和煦的陽光為伴，進到美麗的校園，見到了同學、老師和同事，心情特別好！回到工作崗位，新的計畫開始在腦中打轉，迫不及待、躍躍欲試。然而，我心裡仍掛念著妳，同樣是開學第一天，不曉得妳在學校一切好嗎？ 這次寒假和年假相連特別長，我們幾乎從早到晚相處在一起。利用這次寒假、每年一度全家出國度假的機會，媽媽費心安排了韓國之旅：我們先在仁川的滑雪勝地玩雪、滑雪板，接著再到首爾參觀當地的名勝古蹟和著名電視劇的拍攝景點，並帶妳到韓國最大的遊樂園去玩。我們也跟爸爸在維也納求學期間的同學、現在擔任韓國藝術大學音樂學院院長的Park叔叔見了面，非常開心。從韓國返台後，緊接著就是春節了，我們先回台中阿公家，與親朋好友圍爐過新年，初二再陪著媽媽回嘉義娘家，向外公、外婆拜年。 在這陣子的朝夕相處中，我看到了妳的許多成長。我發現妳對事物皆有旺盛的好奇心，時常打破砂鍋問到底，我和媽媽得要勤於動手查資料，才能滿足妳的求知欲。而且，妳還非常健談，很願意與人交朋友，無論是旅途中結識的人，還是各方親朋好友，妳都可以很自然地和他們聊天。雖然是話家常，妳的談話卻是言之有物的，這代表妳在經過不斷學習、廣泛接觸許多事物後，獲得了知識，也累積了常識。 我才又發現，妳真的長大了不少！過年期間妳和阿公家、外婆家的大朋友、小小孩玩在一起，雖然偶爾有耍賴片刻，但妳已經學會，與人發生爭執時要好好溝通、講道理說服。妳也愈來愈懂得配合與分擔，像是妳率先提議要跟我一起到公園去運動；媽媽手受傷、工作不方便，妳也主動要幫忙洗碗；吃完水果，妳也自動自發地把水果盤收回廚房。看著妳這些體貼舉動，就好像看到了媽媽的影子能擁有這樣相互陪伴的時光，實在享受！ 然而，開學前兩天，妳開始有些不安，擔心開學後就不能再時時刻刻和爸爸、媽媽膩在一起了。所以，無論是在公園玩還是去上黏土課，我和媽媽都可以從妳緊盯著我們的眼神裡，看出妳對父母的依賴、不捨，以及害怕分離的焦慮。收假的前一晚，妳飯吃到一半就哭了起來，我嚇了一跳，趕忙問妳怎麼了？妳說妳很傷心。什麼事很傷心？因為明天就要上學了，不能跟爸爸、媽媽
地點：高雄市立文化中心戶外廣場 時間：二○○五年八月廿日 雲門舞集高雄戶外演出《紅樓夢》現場 戶外公演前，下起了傾盆大雨，林懷民問了問現場觀眾，可不可以延期演出，但現場觀眾都不同意。於是林懷民率先拿起抹布，擦乾舞台。只是那瞬間，我的相機也早被大雨淋濕，鏡頭嚴重進水起霧，但還是決定拍下他，所以畫面看來是模糊的，舞者在後台，林懷民成了主角。
王維銘，曾是雲門舞集最負盛名的舞者之一，能編能跳還能演戲。頂著俐落三分平頭，身上有種眷村男孩獨特的俠氣。許多稱號一路跟著他，甚有人以「火爆浪子」形容。而今，他離開雲門重心南移，來到高雄開始老師生涯。教課、結婚、參加教會，他似乎不再尖銳猛烈，浪子不火爆，反而活得更貼近「浪子」兩字的字面涵義人生如海，飄搖其上必須隨浪起舞，見風轉舵。 關於如何決定以舞為業，有個秘密故事。 一九八六年，雲門的《薪傳》參加了香港國際舞蹈節。當時兩岸還沒開放探親，第一次踏上對岸土地，遇見人高馬大收入又好的北京舞蹈學生，王維銘他們信心全失，「我們這堆矮冬瓜怎麼拚啊？」但，第二天《薪傳》一跳完，全場竟然起立鼓掌半小時，北京學生們搶著來跟雲門舞者說話。「我記得出國前，國安局還特地派人來給我們上課，叫我們小心被統戰。我猜對方也被他們的國安局上了課，結果跳完竟然他們自己來找我們聊天」。第一天看對方跳，王維銘信心全垮，第二天自己跳，兩岸大和解。「我那時候體會到跳舞的美好，真的會邊跳邊哭，邊被自己感動現代舞真的，好迷人」。
舞台技術指導，一般稱為TD，即Technical Director，說是技術指導，其實工作包山包海，在舞台「從零到有再到零」的過程中，所有關於舞台技術的工作事務，包括人、事、經費、時間等掌控，都算在TD負責範圍內。要搞定這麼多事，非多年歷練不能成。資深TD斯建華說：「十年只是成為一個TD的基礎，還不見得是成熟的TD。我做了十六、七年，對自己的工作，才覺得差不多有七、八成的把握。」
我們總是透過他者，才能看到自己不認識的自己；跨過邊界，也才更激盪出許多超越原本生命情境的思考。透過《憂鬱的邊界》與《靠左走：人間差事》，藉著作者的人生行旅，我們是否也能超越框線，踏上認識「我是誰」的起點？
春日已屆，天氣漸暖，伴隨風和日麗，此時嘗試享受與平日不一樣的音樂情境，亦是快哉！韓美混血創作才女普莉西雅為日本歌迷特製的《音樂記事本》與音樂頑童謝宇威以爵士唱吟客語唐詩專輯《爵士唐詩》，非主流語言的入耳新體驗，讓人也輕快起來
作為新生代電影創作者亮相舞台的「金穗獎」，多半參賽作品都是深耕內在風景、人物少場景簡單的低成本小品，固然穩當，卻也讓人更期待看到其他類型的嘗試。這次入圍作品中，劇情片有一半圍繞著「記憶」主題；而跨越類型與界線的作品也有精采的呈現。
策展靈感來自中國古籍的兩檔畫展，分別在台北與台中展出。前者「真真：當代超常經驗」展名「真真」出自《太平廣記》，展出作品勾勒「虛幻擬真」和「真實若幻」等風格特質；後者「台灣美術家『刺客列傳』1931-1940：二年級生」展名「刺客列傳」出自《史記》，展出多位現已七、八十歲高齡的藝術家，突顯他們在台灣美術史中扮演的時空角色。
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