:::
陽光劇團
相關文章 37 篇
-
特別企畫 Feature Mnouchkine & Théâtre du Soleil
陽光浮生錄．藝術的力量
她的王國，擁有來自世界五大洲六十個，不同種族文化膚色的子民 她的領土，是一個儲藏軍火，荒廢許久的彈藥庫房 她的統治，蠻橫獨裁、專制強硬、爭議不斷卻教人難以抗拒 她的作品，寓西方文本於東方形式，美學風格獨一無二 她的關懷，相信藝術能改變世界，企圖在政治洪流之中創造歷史 一位偉大的女導演與她打造的戲劇王國── 亞莉安．莫努虛金與陽光劇團 崛起於法國六八學運，陽光劇團以「東方劇場」為美學形式，以現今棘手的政治問題為作品議題，不斷探索藝術與真實的距離，從中找回驚奇與想像的能力，改變我們與世界的關係。 四十年來，陽光劇團一如兀自照耀的太陽，在時代洪流中屹立，在騷動不安的年代，給我們擁抱生命的勇氣！ 趁著莫努虛金此回將率陽光劇團來台演出最新作品《浮生若夢》，本刊特別帶領讀者，透過莫奴虛金的行事作風、作品美學、創作方法、關注議題、以及陽光劇團的營運模式，探索莫努虛金與陽光劇團如何創造藝術的力量！
-
特別企畫 Feature 如果你怕吃苦，請勿進入！
陽光奇蹟破曉處——彈藥庫劇場
二十世紀初頁，史坦尼斯拉夫斯基與「莫斯科藝術劇院」，為世界劇場發展開創了許多新的可能。他們的演出，讓大家知道演員、導演、編劇、舞台美術，可以在導演的統領之下，煥發出無限的光彩。 那時，史坦尼就曾經說過，他很希望演員們可以住到同一個社區，希望大家可以生活在一起，排戲在一起，演出在一起。史坦尼的夢想，的確迷人又有道理。但是，這樣的畫面即便轉化到各國的國家劇團，也很難如願。 然而，莫努虛金跟陽光劇團的團員們，卻從一九七○年開始，就得以在他們的「彈藥庫劇場」（La Cartoucherie）開始身體力行。 「我認為，劇場需要的是一個屋頂，還有在下面工作的演員們，就可以了。」 莫努虛金二○○一年來台北時，曾經就被問到，她怎麼會那麼幸運，可以爭取到那麼棒的場地。莫努虛金說，她哪裡是去爭取，她們是去「佔領」那個已經廢棄的彈藥庫！ 這個位於巴黎地鐵1號線終點站的劇場，原本是儲藏軍火的地方。一九六八年五月學運前後，整個巴黎社會與政治環境沸沸揚揚。有人給他們通風報信說，有個彈藥庫自成天地，而且荒廢許久。這些三十歲不到的年輕人，二話不說，立刻連夜搬了進去。並透過當時一位政府人士的協助，順利獲得該址無人使用的證明，而得以持續經營至今。 劇場距離地鐵站約五分鐘的車程，一進門就是一個還在使用中的馬廄。接著是豁然開朗的草皮跟挑高很高的廠房。目前，劇場裡面有三個劇團進駐。陽光劇團使用最大的場地來排練和演出。通常，他們會花五到六個月來排練，接著在自己的劇場演出三個月或更久。然後，就是進行世界巡演。 劇團除了有排練場與劇場之外，還有一個巨大的佈景道具工廠。同時，過去演出劇目的服裝跟道具也都全部被收藏妥當。服裝間與道具間的門，總是會被仔細的關上。因為過去曾經發生過，有隻貓跑進來生下一窩小貓的紀錄。 「我認為所有排練場的門上，都該掛上這麼一個牌子：如果你怕吃苦，請勿進入！」 排練期間，演員們就在未來會使用的舞台上排練，道具、佈景、服裝也都在排練期間就開始使用。因此，陽光劇團的演員們可以很幸運地早早進入表演狀態。 陽光劇
-
總編輯的話 Editorial她與她的陽光劇團
一個六個半小時、近四十個片段的一場夢，就要在兩廳院藝文廣場上的奇妙帳篷裡展開，而即將要帶觀眾入夢的，正是劇場界著名的法國當代傳奇女子亞莉安．莫努虛金和她的「陽光劇團」。是的，正是她與她的陽光劇團。 這位法國的劇場鐵娘子，除了在戲劇藝術的成就上與對劇場的執著廣為世人景仰之外，她的崛起與其行事風格，也和其作品一樣，高深莫測，有著令人側目、玩味之處。莫努虛金從年輕時參與學運、展現對政治方面的高度熱忱，繼而率眾強佔國有廢墟，成立劇團，積極地開始創作生涯。並且在她饒富東方傳統色彩的作品當中， 仍然充分展露出正統西方、對政治的犀利批判角度與對人道主義的關懷。雖然她唾棄共產主義，但又和演員、工作夥伴共享一切，讓陽光劇團全體在生活形式上，遵 循著理想的社會主義法則，彷彿在廿世紀的劇場中，架構出了一個屬於她的烏托邦，這其中的矛盾，不但引人好奇，當然也增添了外界對她的爭議。 她重視儀式，更尊崇東方的表演美學，並且將排演及劇場視為神勝之地，即便是對演員訓練及行政管理上，也同樣一絲不苟，訂出鐵的紀律。但在嚴厲的外表之下，她 卻又散發出迷人的魔力，就像之前為引進《浮生若夢》而積極奔走的前兩廳院節目企劃部李惠美經理所形容：「她就像大祭司一樣，知道如何團結群眾的力量，引出 人的熱情。這也是為什麼她的戲，總能在台詞、舞台設計上超越形式，散發出不可抗拒的激情！」 隨著年齡的增長，她的舞台設計越來越簡單，花俏 的特效也越來越少，但取而代之的，則是她專注於如何完成演員的表演，讓戲劇直抵人性的深處，並且熟稔地引領觀眾，體會其中的精髓。關於她與陽光劇團的故 事，也許台灣的讀者並不熟悉，但是這六個半小時的《浮生若夢》，倒是勸您真的不可錯過，當然也盼讀者能透過本期的特別企畫，能更接近這位堅信戲劇能夠 改變世界、富有愛心但卻脾氣不太好的劇場傳奇。 最後，我還想請問您：知道民歌與民謠有什麼不同嗎？它與流行歌曲有什麼不一樣？在台灣每個人 都能朗朗上口的〈丟丟咚仔〉、〈娜努灣情歌〉等民歌的價值和意義又在哪裡？我想這些問題雖然簡單，但是確實少有人一時之間能答得出來，而在本刊睽違已久的 【音樂先修班】單元，就針對民歌的主題，請專家來告訴您，如何透過台灣之歌，深入寶島的在地文化。
-
特別企畫 Feature 靈魂人物 我所認識的莫努虛金與陽光劇團
所謂的劇場，就在東方
在我的觀念裡，所謂的劇場，就是東方的劇場， 西方劇場最重要的寶藏就是它的文本(text)， 再糟糕的劇團去演出它，也不能毀掉它的價值。 你們東方劇場有美麗的劇場形式(form)， 我相信：莎士比亞如果知道東方劇場的美麗， 他也會選擇以東方劇場，來呈現他的文本。 亞莉安．莫努虛金 1998．台北
-
特別企畫 Feature 作品美學 西方文本＆東方形式
打造莫努虛金的戲劇精髓 東方形式點金 鎔鑄西方新劇場
一個東方的演員，只需要一個樂師，一張椅子，以及一根棍子，就足以創造一個戲劇世界。剩下的，觀眾會用想像力把它填滿。東方劇場對莫努虛金而言，是一種記憶，一條道路，一個方向。它存在在當下，在過去，也在未來，是一個再具體不過的追求目標。
-
特別企畫 Feature 創作方法 鬆散，就請給我滾出去！
從「面具」延伸的「內在風景」
莫努虛金對待劇場創作的過程，就像她對待「面具」一樣，是很東方的。面具表演是陽光劇團的演員訓練核心，也因此發展出獨特的表演美學，在排練場裡，面具被對待一如聖物；而莫努虛金也要求演員進入排練場時，就必須嚴肅準備好自己的「演員狀態」，對她而言，排演就已是一件極其神聖的事。
-
特別企畫 Feature 陽光劇團音樂家
尚-賈克．勒梅特 讓音樂成為無所不在的演員
今年五十五歲的勒梅特三十多年來在陽光劇團的作品中從不缺席，始終扮演著「陽光劇團的音樂家」的角色，「從我加入開始，音樂真正在陽光劇團的舞台上扮演一個重要的角色。像大多數東方的戲劇演出，音樂家自始至終一直出現在舞台上，對陽光劇團而言，音樂是戲劇動作的一部分。」
-
特別企畫 Feature 關注議題 這樣的女人，你服不服？
因為身在歷史，更要創造歷史
「當初有誰想到伊朗會成為我們關心的對象呢？」莫努虛金曾經這麼回答質疑她以柬埔寨的歷史作為創作題材的問題。她認為，人處在這樣的環境，絕對不是事不關己；因為身在歷史，更要創造歷史。據說，在陽光劇團的作品，莫努虛金都會安排「女人擁抱女人」的主題畫面。面對這樣一個強悍的「男人婆」，聰明的妳我，真的要能體會得她言外與弦外的溫柔！
-
特別企畫 Feature 深入陽光 在陽光劇團的一千八百二十五個日子
我看到的莫努虛金與她的陽光帝國
於法國巴黎第八大學求學期間，謝宜靜因緣際會加入陽光劇團，在《河堤上的鼓手》、《奧迪賽最後的驛站》兩個製作中擔任音樂設計尚-賈克．勒梅特的助理，前後時間長達五年。謝宜靜接受本刊採訪，除了談及陽光劇團的營運模式，也提到外界對其「同工同酬」的誤解，以及該團因獲取龐大資源而受到的爭議。採訪時，謝宜靜透露，因莫努虛金的霸道獨裁和專橫，讓許多團員在離開陽光劇團之後，都有所謂「莫努虛金情結」，包括她亦然。
-
特別企畫 Feature 新作解碼 關於《浮生若夢》
流轉變換 觸動心弦的生命剪影
要用一篇短文說明這齣六個半小時的戲幾乎是不可能的。不是說它的故事線有多長多複雜，而是，有一些情緒是無法用文字明說的。這齣戲，有很多情緒是隱藏在文字下面，隱藏在畫面當中，隱藏在演員的眼神流轉之間，說出來，只會破壞它。
-
特別企畫（二） Feature 大帳篷裡 共築一場《浮生若夢》
拯救需要劇場的你！—莫努虛金與陽光劇團
自從一九六四年成立陽光劇團以來，莫努虛金一直試圖為劇場指出一個新方向。此方向就是東西方傳統表演藝術的交融，而在莫努虛金的帶領下，陽光劇團的作品一直關心世間的苦難，莫努虛金替那些需要劇場的人發言，她知道他們在求救：「我被醜陋籠罩，快帶美來戰勝它。我已被仇恨統治，請用愛的力量來釋放我。」
-
電影
再續劇場「一夜情」！
這次「穿過劇場的玻璃」影展，導演群一字排開，包括到過台灣的碧娜．鮑許，即將來台的歐斯特麥耶、羅伯．威爾森、鈴木忠志，以及更多與我們從來緣慳一面的大師。劇場貴在現場體驗，但傳奇演出卻未必有機會讓你親臨現場；透過劇場大師級導演的影像創作中，或可讓人領略其劇場魔力之一二。
-
歐洲人文筆記
坐在阿依安旁邊
我也不知道那年冬天，我為什麼非到陽光劇團實習不可。我想，與其說我是被她營造的劇場氣氛吸引，應該說是被她個人的劇場觀念和決心吸引，她讓我知道劇場元素的多元性，明白場面調度的時間感，她也讓我知道，演員和導演其實都只是為了舞台上的幻真片刻而活。
-
藝壇動態
藝壇動態
〔台灣〕 「藝術行政人員策略經營研習班」招生 藝術行政工作牽涉浩繁，舉凡企劃、宣傳、執行、財務、律法等等實務，都是藝術行政工作人員絕不可或缺的實務經驗。台北市藝術管理學會與中國文化大學推廣敎育中心合作，設計了「一九九九藝術行政人員策略經營硏習班」系列課程，分爲「理論組」以及「實務組」，由淺入深，讓有志於藝術行政工作者，能逐步跨入藝術行政的領域。 「實務組」課程邀請了國內藝文機構中資深工作人以及文化學者，包括雲門舞集行政總監、擊樂文敎基金會執行長、台北愛樂電台公關經理、年代售票系統總經理等人，敎授藝術行政工作中各項擅長與技巧。課程共計三十四個小時，自七月起開課。 「理論組」課程則試著用不同的角度與模式，思考自己的角色與定位，以及所謂「文化藝術」，到底能和「人」產生哪些更不同的交集變化。「理論組」課程，由學術界敎授主講，探索「藝術行政」最大的可能性──從自我角色的認同、遠景規劃開始，再以「傳播者」的角色，理解並符合這個「社會」對於藝術的需求，明白如何因應「經濟」帶來的風潮，抓住觀眾的「心理」欲念，加上大量「創意」的滋潤，有效「行銷」。課程共計三十個小時，七月底開始上課。 每組名額以三十名爲上限，報名「理論組」者有資格限制。「實務組」課程費用爲四千元整，「理論組」則由台北市藝術管理學會贊助，免收費用。 報名日期自六月一日起至十八日止。 洽詢及報名電話：02－27237545台北市藝術管理學會 （編輯室） 「民俗藝術終身成就獎曁特別貢獻獎」得獎名單揭曉 近年政府部門針對傳統民俗藝術設立許多獎項，包括敎育部「民俗藝術薪傳獎」、「民族藝師」、國立傳統藝術中心籌備處「傳統工藝獎」以及由台灣省文化處特別針對地方藝人或團體所主辦的台灣民俗藝術節「民俗藝術終身成就獎」曁「民俗藝術特別貢獻獎」等。其中由文化處舉辦的「民俗藝術終身成就獎」爲獎勵個人，需年滿六十歲，長期從事傳統民俗藝術創作並熱心推廣者；「民俗藝術特別貢獻獎」則是獎勵個人或團體長期從事調査、硏究，或長期竭力維護、推動傳統民俗藝術而成績卓
-
導演劇場
莫努虛金．東方劇場．陽光劇團
法國陽光劇團的亞里安．莫努虛金，可能是當今最重要的女性導演。在她創作的過程裡，東方劇場是一個相當重要的靈感與學習來源。她甚至在八〇年代就表示：「只有中國人知道所謂戲劇化的呈現是何物。」
-
專題報導 Feature
他山之石 政府如何補助表演藝術
文化事業的推動與發展，有賴完善制度的訂定與行政部門的貫徹執行。法、德、奧、美、英、加、日等國，莫不以其蓬勃的文化藝術成就傲人，自本期開始，我們將陸續探討以上各國的文化補助政策，作爲借鏡，並將邀集立法委員、文化主管單位、學術界、表演團體代表等共同檢視我國的表演生態、文化輔導政策的得失，希望促成一個更完善的文化政策的建立。
-
封面故事 Cover Story
莎士比亞在歐陸
莎士比亞在其自成一格的戲劇世界中，不斷向現代人提出挑戰：如何才能做出比前人更好的成績？