王墨林不以腥煽的内容为创作本意，强大的思想辩证企图原本令人期待，然而剧本的结构松散，文本显得贫弱，少量的台词被大量重复又未给予应有的变化，整出戏陷入喃喃自语的困境。
差事剧团《军史馆杀人事件》
TIME 2004.12.9〜12
PLACE 台北国家戏剧院实验剧场
《军史馆杀人事件》是王墨林为差事剧团所编导创作的新作，以当代骇人听闻的社会事件作为戏剧发展之依据，然而并不以还原案件本身为目的，主要是透过代表著记录国家战争历史的军史馆，以及军人身分的杀人者，影射国家机器对于人民的宰制，更企图在这样的质疑中颠覆「国家」符号的正当性。
舞台和灯光设计拯救了这出戏
王墨林不以腥煽的内容为创作本意，强大的思想辩证企图原本令人期待，然而剧本的结构松散，文本显得贫弱，少量的台词被大量重复又未给予应有的变化，整出戏陷入喃喃自语的困境，不但难以累积语言重复所可能形成的力量，更使得创作者的企图完全无法达成预期的目标，极为遗憾。
更加残酷的事实是，虽说导演掌握演出创作的主导权，但实际上舞台和灯光设计拯救了这出戏，舞台透过四个大型可移动的玻璃橱窗为布景（装置艺术陈界仁设计），创造了极佳的视觉意象，透明玻璃投射出似假若真的影像，配合投影所创造的影像幻觉，更突显出本剧阴沉晦暗的本质，以及恍惚之间的幽灵效果。演员穿梭其间所产生的重叠影像制造出虚拟的实境，距离的美感创造出一种特别的意义，多少呼应了编导所欲传达的历史／记忆／身分认同的错乱和质疑。而服装设计虽然简单，但是血的意象在白色的衣服上显现污秽的斑驳，简单但具有角色身分的剪裁，帮助观众了解女性角色的学生身分背景，惟军人身分的角色并未能突显出来。
听觉上高度折磨观众
另一方面，在演出中大量使用高频、低频相互干扰的音效，巨大的声响不但将演员的台词淹没，更让观众难以忍受，视觉的意象虽然强烈，但是在听觉上可说是高度折磨观众。尽管如此，但某些段落里的音效中却隐藏了变调的歌曲，例如终场时将国歌的旋律拉长变调处理，在杂音中依稀可以听见部分旋律，就这点而言是相当具有巧思和贴近主题的设计。
由于剧本先天上的贫弱，使得演员语言的表达产生障碍，两对男女角色互换、互补及交错影射的用意也就无法清晰表达，肢体动作所创造的画面效果及身体语言也失去了进一步言说意义的可能。
王墨林的作品一向有其特殊的社会意涵，其对于社会现象与剧场表演上的见解也相当独特，但是在剧场的实践上，《军史馆杀人事件》除了舞台设计和灯光设计所创造的高度创造性效果之外，其余部分仍有极大改进的空间，更需要精密的编导创作技术层面的配合，否则真正可惜了高度创意的构想。
文字｜王友辉 国立台南师范学院戏剧研究所副教授
