歌仔戏现代化，却失去了传统韵味？正是看见了这样的隐忧，出身北管世家的戏曲制作人邱婷，特地邀集多位功力深厚的演员与乐师，打造一场「重回歌仔做念唱，玉楼珠韵满曲池」的歌仔戏演出，好的唱念加上好的后场，要让观众一饱耳福。
丝竹锣鼓唱驸马─歌仔折戏展风华《帝女．万岁．劫》《香莲告青天》
11/24-25 7：30pm
11/25 2：30pm
台北新舞台
INFO 02-25024960
有别于京剧、昆曲等外来剧种，源于台湾本土的歌仔戏发展百余年，历经落地扫、内台和民间野台的淬炼，生命力旺盛。近年歌仔戏走入现代剧场，大倡精致化，注重绚烂舞台效果，热闹情节和排场，通俗讨喜的性格，往往很容易投观众所好，然而这波「快速剧场化、重视排场化」、「重新编、轻传统」的风潮，却让出身北管世家的邱婷看到了隐忧。
重回歌仔做念唱，玉楼珠韵满曲池
「剧场效果应是用来辅助传统戏曲的呈现，让视觉更好或让演出更流畅，不应该反客为主。」她不禁感慨，现下的歌仔戏制作都谈创新，却忽略了传统样貌的保存， 老一辈歌仔艺人强调的「一声荫九才，无声呒免来」，在歌仔戏流于「偶像当道，粉丝力挺」后，对唱功的要求也逐渐降低。于是她登高一呼，号召优秀的小生吕雪凤、粗角吕琼珷、苦旦张丽春、小旦李静芳等实力演员和父亲邱火荣所领军的文武场，首度跨足制作歌仔戏，以「一桌两椅搬百戏，七分后场配歌诗，重回歌仔做念唱，玉楼珠韵满曲池」这套四句联，来宣示她回归歌仔戏的核心艺术的制作理念。
其实邱婷从北管跨足歌仔戏绝非偶然，「歌仔戏有百分之二、三十的乐曲是运用北管的锣鼓、弦谱及唱腔，例如『阴调』、『反调』、『十二丈』就是来自北管。」一九九七年她与采风乐坊合作《吟诗作对歌仔调》专辑，就曾运用歌仔调及北管为路寒袖三首现代诗编创动人的新传统歌乐作品；而今年五月和亦宛然掌中剧团合作人偶跨界的北管大戏《秦琼倒铜旗》，更有好评。
老戏新编，展现现代思维
除了著重唱功，她也没有忽视戏曲题材的创作，这次演出戏曲编剧施如芳的新编折子〈帝女．万岁．劫〉，在唐涤生的粤剧〈帝女花〉及王安祈女士的〈红绫恨〉之后，再创歌仔版，有别于全本戏著重长平公主和驸马的生死不渝之情，施如芳以另类笔法勾勒皇帝的黑暗之心，重写明亡清初的长平公主先后面对崇祯、顺治的悲剧和劫难。而另一出老戏〈香莲告青天〉，则由江牧非重新修编，同样赋予老折子现代思维。
此外，后场也集结重量级乐师，除了后场大师邱火荣亲自下场担任弦吹，并由他钦点广弦（低音胡琴）权威林竹岸、笛箫庄家煜、三弦杨金凤，作为传统四大件的编制，而重新编配则请吴宗宪与采风乐坊担任。邱婷强调，两出戏配器各有巧妙，但却以传统七字都马为主，好的唱念加上好的后场，要让观众一饱耳福，弥补近年歌仔戏唱韵渐失的缺憾。
