大年初五的一场大火，烧毁了云门舞集排练场，也让台湾民众看见，一个享誉国际，象征台湾品牌形象的表演团队，长年创作出驰名全球的舞码，而孕育这一切的，居然是一处寒伧的「铁皮厂房」，而且还是违建，虽然云门舞集创办人林怀民说，那已经是云门的「天堂」。
云门违建，是台湾表演艺术团队困境的缩影，若不是这一把火，恐怕也没有多少人惊觉，长期以来，台湾的表演艺术工作者就是如此辛苦地在边缘求生存，政府对文化发展的轻视与边缘化，投注在文化建设上的资源，竟是如此不足与匮乏。以今年文建会扶植团队预算来说，一亿元要扶植六十六个团体，林怀民直言：「很可笑，看不出当局有什么愿景、雄心及认识。」他的大声疾呼，是所有艺文工作者共同的心声，然而被大家认真聆听，被掌权者所重视，还是必须在付出惨重的祝融灾变后才开始。大火过后，从中央到地方县市政府，各党派的政治人物纷纷抢著慰问，急著要提供各项补助，好像一夕之间都懂得重视起文化来了，然而或许最重要的是，台湾当政者对文化愿景与想像，是否能浴火重生？
面临旧排练场的拆迁、新落脚处的整修，云门在林怀民的坚持下，仍如常进行整年度的公演行程。三月底登场的《春斗》，集合六十一岁林怀民和已逝舞者罗曼菲，以及两位新生代编舞家郑宗龙、黄翊的创作，要大家一起目睹，云门舞集浴火重生后的能量强大，展现三十五岁的云门旺盛的生命力。
两厅院「舞蹈春天」系列将在本月登场，由被誉为欧洲舞坛前卫女教主，加拿大最活跃的编舞家玛丽．书娜揭开序幕，带来灵感发想自希腊神话的最新舞作《奥菲欧与尤丽蒂茜》；法国里昂芭蕾舞团，将献上历演不衰，编舞家玛姬．玛汉为其量身编作的现代芭蕾舞剧《灰姑娘》。国际舞坛两大重量级编舞家的作品相继来台，透过专文，让读者了解她们如何解析身体、想像身体、品味身体。
剧作家、文本与剧场间的三角关系，如何在艺术创造的过程中不断反复辩证，衍生舞台搬演无限大的诠释空间？透过即将上演的六档以文本出发的戏剧制作，我们带读者从解读剧作家、透析文本、到剧场再现，呈现六种迥异的对话路径，同时也隐约折射出，文本中所关注的战争、爱、暴力、人性等种种议题，如何引发身为当代剧场观众的我们思索，并产生跨时代的连结与共鸣。
