PAR 表演艺术杂志

远在印度东北部，有一个曼尼普省（Manipur），百分之九十是山区，湖泊和河川遍布，风景优美，气候怡人。由于历史的因素，当地的住民被视为外来种族，长期与印度政府关系紧张，有许多地下组织致力于将该省脱离印度的统治，成为独立的国家，导致局势动荡不安。尽管拥有好山好水，印度政府却无心拓垦投资，工商业并不发达，至今仍是一个贫穷的省份。或许因为尚未开发，曼尼普省得以保存丰富的艺术资产，他们住在文化里，传统节庆的戏剧舞蹈和日常生活密不可分，耳濡目染下，每个人都是天生的表演好手──这里，正是EX-亚洲剧团艺术总监Chongtham Jayanta Meetei（江谭佳彦）的家乡。

为爱定居台湾  坚持剧场创作

Jayanta毕业于曼尼普大学的历史系，随后赴印度首都新德里进入国立戏剧学院，主修表演，拿到戏剧硕士文凭。毕业后受聘为国家剧团的专职演员。九年前，Jayanta离乡背井，前往新加坡实践表演学校进修「剧场训练与研究课程」，与台湾剧场工作者林浿安相遇相恋，四年前两人结婚，Jayanta「嫁」到台湾，落脚林浿安的故乡苗栗。在此之前，Jayanta在印度当地已有个运作七年、国家级的扶植剧团。选择在全然陌生的环境重新出发，他说：「因为考虑浿安的环境适应能力没有我好，若留在印度生活，语言不通加上生活型态不同，很难融入当地文化，于是我便决定和浿安一起定居台湾，但婚前我们有个不成文的协议，如果来台湾不能继续做剧场，我就回印度。」

「刚到台湾的时候，不了解这里的剧场生态，每天面对的又是不熟悉的人事物，让我有种看不到未来的感觉。」Jayanta坦言，一开始的确为创作生涯而焦虑，虽然不乏演出的邀约，但一方面欠缺制作经费，另一方面更担心作品风格是否能被台湾的观众接受，因而数度萌生回家的念头，还好有曾经合作的金枝演社伙伴的支持：「在这里，二哥（金枝演社艺术总监王荣裕）就像家人般照顾我，他曾跟我说，如果找不到地方住，排练场有地方可以窝；我和浿安的婚礼，他也以家长的身分出席，替我们证婚，让我感受到台湾人暖暖的人情味。」

落脚纯朴苗栗  跨国剧场令人惊艳

台湾大多数的剧场及观众人口都集中在台北，但在林浿安眼中，与大自然和人和谐共处的默契是Jayanta与生俱来的特质，苗栗远离都会喧嚣的纯朴色彩与原始的传统风貌，提供Jayanta专注创作的空间，是他们选择在当地创团的主因。林浿安说，每回排练，演员从台北南下，老家成了临时住所，身为制作人的她还替大家张罗三餐，「很多演员来苗栗，都觉得是来充电和散心，因为大家一起吃饭、排戏，一起讨论、分享，所有的生活都浸润在一起，就像吃东西要消化完之后，创作的部分才进得去。」

从中国京剧、日本能剧、印度Bharatanatyam及印尼传统宫廷舞剧WayangWong等亚洲的古典戏剧，到西方的写实主义表演，后现代的前卫肢体剧场，融合传统与现代的深厚训练背景，Jayanta擅长从不同的文化根源汲取养分，挖掘灵感，转化为属于当代的剧场语汇。因此，EX-亚洲剧团的作品从创团开始，即展现自成一格的跨文化风景，例如取材印度经典寓言的《阿湿波变身记》，Jayanta以当代观点重新诠释民间传说，全剧运用印度古典戏剧的剧场美学，以空的空间创造出想像的华丽神话世界，叙事手法环环相扣，演员不时出入於戏里戏外、插科打诨，有如说书的趣味，情节匪夷所思却合情入理，让国内剧场观众颇为惊艳。

「剧场应该是跨越语言与种族隔阂的沟通平台。」Jayanta说，在印度，光官方语言就有三十几种，为了作品可以巡回各地演出，往往得让语言不成为看戏的障碍。二○○八年，在Jayanta自编自导自演的独角戏《老虎和士兵》中，除了一人分饰多角的挑战外，更大胆尝试用印度母语演出，不打中文字幕。观众透过身体的动作姿态，语言腔调的抑扬顿挫，情绪的喜怒哀乐，理解演员试图传达的故事。他形容，那是观众和演员灵魂深处最直接的连结，超越了语言、文化和族群，直接触及最真实的情感，彼此交流的共鸣。「虽然台湾观众对于不同形式和风格的剧场包容性很强，但他们还是习惯接收听得懂的语言，或者过度仰赖字幕，这正是我想突破的关卡。」

创作条件所迫  导演判断需更精准有效

提及台湾的创作环境，Jayanta表示，有别于印度动辄二、三十名演员的演出阵仗，以及长达三个月以上的工作时程，「台湾因为制作经费的考量，我只能用少量的演员，排练的时间也被压缩，一出戏平均只能花四十五天。过去我可以和演员一起尝试各种可能，现在时间变少了，使得我在导演工作的判断上必须更为快速和精准，更有效率。」相较印度演员大多具备传统表演的基础，他在台湾演员身上强烈感受到传统与现代的断裂，对于自己的文化普遍认知不足。「台湾演员的能力区隔较为明显，能演戏的未必肢体好，会跳舞的未必能唱歌，但只要不自我设限，可塑性都很高。」

我没有问Jayanta，现在还有想回家的念头吗？因为我相信，从初抵台湾的不安到如今的步伐坚定，四年多来，这位来自印度，扎根台湾的艺术新住民，早已从创作中找回文化的根源，在剧场中发现家的所在。