PAR 表演艺术杂志

建国百年，表演艺术抢搭热潮，根据统计，从年初到年尾，光是使用「建国百年」为名目的展演活动，就高达一千多个，其中，文建会补助「建国百年」系列的重点节目，表演工作坊《宝岛一村》、绿光剧团《人间条件》、音乐时代剧场《渭水春风》、角头文化《很久没有敬我了你》和纸风车剧团《嘿！阿弟牯》，在题材上，相当政治正确地反映了台湾多元族群交融的文化样貌。相较于主流剧场对于建国百年的诠释，小剧场又如何提出另类的观点与论述？今年的「新点子剧展」，以「时间与记忆」为题，邀来许哲彬、杨景翔、廖俊凯三位七年级新世代剧场编导，以新人类的角度，回应当下这个特殊的历史时空。

《0920002012》 探讨沟通失效的末日光景

四把椅子剧团编导许哲彬的《0920002012》以一组手机号码命名，书写一则科技进化对应人类生活的黑色寓言。许哲彬表示，二○○○年至今，刚好是他从青春期到而立之年的重要阶段，这段日子是手机进化最急遽的时间，同时也是现代人从最初拥有手机，到疯狂追随手机进化并且无法舍弃手机的一段日子。他以手机建构世代的记忆，解构通话、储存、删除等功能，与沟通、记忆和遗忘等情感交相对照，一则寓言般的通俗爱情故事，延伸探讨沟通失效的末日光景。

全剧以一间大会议室为场景，空间陈列办公物件与生活电器，刻意营造冷调、客观的视觉，疏远故事情境，同时埋藏线索。舞台和文本之间，以「脱域」的概念贯穿，从不确定的时空感中穿越，脱离原有的指涉，重新发现一种衍生意义。许哲彬强调，他刻意拒绝运用多媒体和影像在这个探究科技的演出里，「我并不想以科技谈科技，那似乎会失去人的温度。」

《据说有战争在远方》  探讨现代人的集体失忆

执导《我为你押韵》而受瞩目的杨景翔，新作《据说有战争在远方》说的是四个人，在战争当中，一起失去记忆，并否认过去的故事。「今年我到中欧旅行，参观奥斯维兹集中营，看见那种时代底下的无奈与痛苦，对比现代人的安逸和纵情，仿佛日本面对南京大屠杀或者慰安妇事情一样，好像不曾发生过，或者是坚决否认这件事情。」杨景翔有感而发，全剧在通俗的叙事架构下，通过剧本段落的重复、倒转，探讨现代人集体失忆的现象。

「剧中人都因为失忆而忘记过去曾经相识相爱，因此时常出现似曾相识的场面，我觉得这些反复或逆转，都应该从不同的角度切入去看。」杨景翔说，在导演手法上，他选择让重复的情境像是影像镜位的切换，不仰赖舞台技术，而是回归表演，演员借由情绪、走位、动作的节奏和焦点，达成摄影机的运镜效果，因此，全剧相当考验演员的空间逻辑和身体能力。

《逆旅》  坐火车进行时光逆反之旅

改编自作家郝誉翔的自传小说，狂想剧场编导廖俊凯的《逆旅》透过作者书写父亲的流亡身世，探问离散的历史，质疑国家机器的宰制。廖俊凯表示，不同于过去执导现成剧本的经验，小说搬上舞台的挑战是，如何在剧场有限的篇幅中，整理呈现对文本的诠释，但又不能将故事切割得无法辨识。「我提取主要的故事情节来发展，如同音乐，有旋律主题不断反复出现。小说文字提供很多意象，在脑海化为具象的画面，当我回到排练场跟演员工作时，就会成为不同的动作意象，这些意象不存在于小说文字，也不存在于写好的剧本里，只能在剧场里透过演员来书写呈现。」

舞台设计运用月台的意象，来自于小说角色不断借由火车迁移带来的宿命、时光、机运、命运的主题，也表征角色不断遭逢离乱聚散的场合。走进剧场，观众像是坐在月台的两侧观看，跟著角色变成旅人，一起坐著火车进行一场时光逆反之旅。