去年的剧场演出中，可以看到许多国内剧作家的名字，这是否象征了国内剧作家愈来愈受重视？但就整体演出量增多的生态来看，或许只是相对性的数字增加，而非真实的比例增高。今年新生代剧作家被搬演的多是旧作，有新作发表的多是资深剧作家，所以创作的续航力是否足够，相关「市场」机制能否建立，在在攸关剧作家未来能否占有舞台一席之地的可能……
翻开二○一二年的剧场演出节目单，编剧栏里，从资深剧作家纪蔚然、王友辉、施如芳等，到新生代编剧如简莉颖、冯勃棣、何秉修、詹杰、高俊耀、郑衍伟、吴瑾蓉……我们似乎看到更多国内剧作家的名字。今年，国内剧作家作品看似搬演频繁，这是否已经蔚为一股趋势？国内的剧作家，有因此愈来愈受到重视吗？
实情不如表面数字乐观
长期关注台湾剧场生态发展的剧评人于善禄指出，大约从二○○八年开始，剧场演出量暴增，看戏行程撞期，成了家常便饭。然而，若在统计数字里，扣除艺穗节等非常态性活动的影响，所谓业界经常性从业人口，仍然类似常态观众数，并未有实质提升。换言之，国人剧作被搬演的频率提升，可能也是大环境资讯量、演出量激增下的状态。此外，仔细检视上述编剧作品，不难发现其中多为旧作、重制或加演。持续稳定发表新作者，仍以资深剧作家与传统戏曲剧作家为主。这么看来，结果似乎不如表面数字乐观。
进一步分析这些成群结队而来的新生代编剧们，几乎人人受过学院洗礼，写作剧本于文学奖项出线后，受到剧团青睐而得以被搬演。比如《贼变》、《我为你押韵》都是过去台北文学奖的得奖作品，《维妮》是第一届姚一苇剧本奖首奖，《大家一起写讣文》曾获二○○七台湾文学奖剧本创作首奖，《逆旅》则是二○一一台湾文学奖创作类剧本金典奖。而这些得奖剧本，或多或少，也都与剧作者于学院修习的功课、成果有关。
于善禄观察，近年文学奖所制定的奖励方法，也对剧本能被演出有所帮助。像台北文学奖，订有「演出制作奖金」的奖励办法，提供与剧本首奖得主合作的制作团队一笔制作经费，最高可达卅万元，不啻为鼓励得奖剧本演出的资源之一。
创作续航力有待观察
然而，如前所述，今年看见年轻剧作者的剧作演出，几乎多为旧作。新手上路，精采亮相之后，创作续航力如何，显然还有待后续观察。相对而言，大环境是否建立起足够完整的相关机制予以支持，是长久以来进展缓慢而亟待关注的议题。
资深剧评人陈正熙点出：「剧作家还没兴盛到可被称之为『现象』，最大问题还在整体生态。如果要成为一股势力，得要有所谓的『市场』支撑。」
黑眼睛跨剧团艺术总监鸿鸿直言：「在台湾写舞台剧剧本，并非稳定的工作。当剧作家缺少稳定感，凭灵感写作，就是有一搭没一搭，可能两年没作品，然后又突然出现。一直以来，台湾的剧本从创作到发表，一直都有问题。只是说，政府有没有问题意识，或者，根本不觉得这是个问题。」
兼而参与现代剧场与歌仔戏创作的导演傅裕惠则指出，「对戏曲剧本固定的新创产量比较乐观。」一方面，国艺会和台北市立社教馆都有推动歌仔戏编剧新作的补助专案，而文化场的出现，也让传统戏曲剧团经常找上剧作家，量身订做新创剧本。相较之下，在现代戏剧的领域，年轻编剧能够申请的相关补助较不明确，更直接面对的考验是，工作费用恐怕远追不上传统戏曲编剧。傅裕惠以剧场出身、转战电视编剧的吴洛缨、徐誉庭为例说明：「市场就在电视、电影那里。他们也是在市场里做了很久才被看到，是市场培育出来的。」
相关机制亟待建立
于善禄观察，目前，舞台剧剧本就创作、出版、演出、文学奖项等不同环节与文艺机制间，尚无法成为运转顺畅的生产线。「对一般观众来讲，剧本除了创作、演出，还要『出版』，整个生态才能更被看见。台湾从小到大的文学教育中，似乎都落失了剧本这一块，目前有些剧本确实可以在网路上找到，但书籍市场上，也不容易看到创作剧本。」
近年，经常刊载国内新锐剧作或国外翻译剧本的《卫生纸诗刊+》，由鸿鸿担任主编。他表示：「剧本在台湾的发表环境很糟，现在除了《卫生纸诗刊+》，好像根本没地方可以登。黄金八○年代还有很多报纸、文学杂志会登剧本，现在没有，剧本成了最小众，比诗还小众。」
傅裕惠也提醒年轻创作者：「要帮自己生下来的孩子，规划出版的路。这是产业链的维护，有出版就得点。」近年关注视野扩及华人戏剧圈的她，对于台湾编剧面临的困境极度忧心：「我们使用中文，剧本要在华人世界运作。现在中国崛起，台湾的声音相对变小，我们出去的作品却又格局太小。他们需要有市场性的作品，台湾的新或特殊性，人家现在看不懂，也不要了。」
至于如何持续培育年轻编剧人才的成长、茁壮？除了政府政策、企业支持，傅裕惠也提出：「最直接的，比如台湾的国家剧院，是否可能参考像英国皇家剧院（Royal Court Theatre）的做法，进行年轻编剧人才的培育和补助？或者学校、台北文学奖、杂志社等文学界的组织呢？」就年轻剧作者本身，她则建议：「要杀出一条路，就要想好策略，规划自己创作的渠道和核心。更积极地反客为主，从编剧的角度出发，主动寻求合作导演与团队，才能占领以剧作家为主的舞台。」
